«Οι ελίτ κάνουν κατάχρηση της μεταφυσικής γνώσης (και των αποκρυφιστικών ή ψυχικών δυνάμεων) για να ελέγξουν τις μάζες. Κατά τη διαδικασία, μεταδίδουν ακόμα πιο εξευτελιστικές εκδοχές αυτής της γνώσης στις μάζες, μοιράζοντας σπίρτα σε ένα νηπιαγωγείο, με τη βεβαιότητα ότι οι άνθρωποι θα σαμποτάρουν τη δική τους πνευματική ανάπτυξη και θα γίνουν όλο και πιο επιρρεπείς και εξαρτημένοι από εξωτερικές μορφές καθοδήγησης και ελέγχου – ενώ ταυτόχρονα πιστεύουν ότι γίνονται «απελευθερωμένοι». – από τη Μεγάλη Μητέρα: Το Τεχνολογικό Σώμα του Κακού (κριτική εδώ)
Υπερκουλτούρα: Η κρυμμένη αιτιολογική διάσταση του πολιτισμού (sim: υπερφύση).
Η υπερκουλτούρα εμφανίζεται διακριτή από τον πολιτισμό μόνο λόγω της έλλειψης κατανόησης της πραγματικής φύσης του πολιτισμού.
Η ιδέα του «υπερφυσικού» υποδηλώνει αόρατες οργανωτικές αρχές πίσω από τον φυσικό κόσμο. Η υπερκουλτούρα δείχνει επίσης κρυφές δυνάμεις, φορείς και αρχές που γεννούν τον πολιτισμό (c.f. "Πολιτισμική Μηχανική").
Σύμφωνη με την έννοια της υπερκουλτούρας είναι αυτή μιας υπερτάξης: ένα κρυπτοκρατικό σώμα ή γενεαλογία, του οποίου οι δραστηριότητες, οι φιλοσοφίες και οι στόχοι συνδυάζονται για να δημιουργήσουν την υπερκουλτούρα και, κατ' επέκταση, αυτό που θεωρούμε ως ανθρώπινο πολιτισμό και κοινωνία.
Η υπερκαλλιέργεια δημιουργεί καλλιέργεια με παρόμοιο τρόπο με τον τρόπο με τον οποίο τα βακτήρια χρησιμοποιούν ένα μέσο ανάπτυξης ως υπόστρωμα για να δημιουργήσουν ένα κατάλληλο περιβάλλον. Η βακτηριακή υπερτάξη χρησιμοποιεί τα ανθρώπινα όντα (και τις κοινωνικές ομάδες) ως μέσο ανάπτυξης μέσω του οποίου «διοχετεύει» και αναπτύσσει μια κουλτούρα στην οποία θα τραφεί.
Αυτή η διαδικασία μπορεί να συγκριθεί με το πώς ένα παράσιτο κατέχει ένα σώμα ξενιστή και το μετατρέπει σε ένα πιο ευνοϊκό ή «φιλικό» περιβάλλον, ακόμα κι αν αυτό σημαίνει την καταστροφή του.
Όπως και με το λεγόμενο υπερφυσικό, είμαστε γενικά σε θέση να παρατηρήσουμε, να παρακολουθήσουμε ή να κατανοήσουμε την υπερκουλτούρα μόνο μέσω των επιπτώσεών της, μέσω επίμονων ή επαναλαμβανόμενων τάσεων, μιμιδίων, προτύπων, αξιών, συμβόλων και αφηγήσεων, όλα λειτουργούν μαζί μέσα στον ορατό πολιτισμό.
Et Tu, Friedrich;
Για να κατανοήσουμε καλύτερα πώς λειτουργεί η υπερκουλτούρα, ας πάρουμε την επιρροή του Γερμανού φιλόσοφου Friedrich Nietzsche.
Δεν αρκεί να αναζητήσουμε τα στοιχεία αυτής της επιρροής στον πολιτισμό γενικότερα, επειδή τα ίχνη του είναι καλά κρυμμένα. Κάποιος πρέπει μάλλον να κοιτάξει τους παράγοντες της λαϊκής κουλτούρας που επηρεάστηκαν βαθιά από τον Νίτσε και οι οποίοι είχαν οι ίδιοι τεράστια επιρροή, όπως ο Aleister Crowley, η Ayn Rand, ο Jim Morrison και ο David Bowie, οι οποίοι υιοθέτησαν (και προσάρμοσαν) την ιδέα του Νίτσε για το Übermensch και τη «θέληση για εξουσία» σε πιο προσιτές, λαϊκιστικές μορφές.
Το ερώτημα αν η επιρροή του Νίτσε είναι σύμφωνη με τις αρχικές του προθέσεις είναι ως επί το πλείστον άσχετο. Πιο σχετικό, αν και ακόμα δύσκολο να μετρηθεί, είναι το πόσο στενά οι δημοφιλείς υιοθεσίες και προσαρμογές των ιδεών του Νίτσε προσεγγίζουν αυτό που πραγματικά πίστευε ο Νίτσε.
Ένα προφανές παράδειγμα θα ήταν ότι ο Νίτσε απεχθανόταν τον γερμανικό αντισημιτισμό και εξέφραζε θαυμασμό για το εβραϊκό πνεύμα ως παράδειγμα της ακατέργαστης θέλησης για εξουσία.1 Ωστόσο, αυτό δεν εμπόδισε τον Χίτλερ και τους Εθνικοσοσιαλιστές να χρησιμοποιήσουν τα γραπτά του Νίτσε ως έμπνευση (και αιτιολόγηση) για τις πολιτικές τους, ή ως βάση για την πίστη τους σε έναν Άριο Übermensch.2
Ένα άλλο προφανές παράδειγμα θα ήταν ο λεγόμενος «θάνατος του Θεού». Στο The Gay Science, ο Νίτσε έγραψε το ακόλουθο απόσπασμα:
Ο τρελός πήδηξε ανάμεσά τους και τους τρύπησε με τα μάτια του. «Πού είναι ο Θεός;» φώναξε. «Θα σας πω. Τον σκοτώσαμε – εσύ κι εγώ. Όλοι μας είμαστε οι δολοφόνοι του. Αλλά πώς το κάναμε αυτό; Πώς θα μπορούσαμε να πιούμε τη θάλασσα; Ποιος μας έδωσε το σφουγγάρι για να σκουπίσουμε ολόκληρο τον ορίζοντα; Τι κάναμε όταν απελευθερώσαμε αυτή τη γη από τον ήλιο της; Πού κινείται τώρα; Πού κινούμαστε; Μακριά από όλους τους ήλιους; Δεν βυθιζόμαστε συνεχώς; Προς τα πίσω, προς τα πλάγια, προς τα εμπρός, προς όλες τις κατευθύνσεις; Υπάρχει ακόμα κάποιο πάνω ή κάτω; Δεν ξεστρατίζουμε, σαν μέσα από ένα άπειρο τίποτα; Δεν νιώθουμε την ανάσα του κενού χώρου; Δεν έχει γίνει πιο κρύο; Δεν μας πλησιάζει συνεχώς η νύχτα; Δεν χρειάζεται να ανάβουμε φανάρια το πρωί; Δεν ακούμε τίποτα ακόμα για το θόρυβο των νεκροθάφτες που θάβουν τον Θεό; Δεν μυρίζουμε τίποτα ακόμα από τη θεϊκή αποσύνθεση; Οι θεοί, επίσης, αποσυντίθενται. Ο Θεός είναι νεκρός. Ο Θεός παραμένει νεκρός. Και τον σκοτώσαμε. Πώς θα παρηγορήσουμε τους εαυτούς μας, τους δολοφόνους όλων των δολοφόνων; Αυτό που ήταν το ιερότερο και ισχυρότερο από όλα όσα είχε ποτέ ο κόσμος έχει αιμορραγήσει μέχρι θανάτου κάτω από τα μαχαίρια μας: ποιος θα σκουπίσει αυτό το αίμα από πάνω μας; Τι νερό υπάρχει για να καθαρίσουμε τον εαυτό μας; Ποιες γιορτές εξιλέωσης, ποια ιερά παιχνίδια θα πρέπει να επινοήσουμε; Δεν είναι το μεγαλείο αυτής της πράξης πολύ μεγάλο για εμάς; Δεν πρέπει εμείς οι ίδιοι να γίνουμε θεοί απλώς και μόνο για να φανούμε άξιοι γι' αυτό;»
Μόλις ενσωματώθηκε στην επικρατούσα κουλτούρα, το μόνο που απέμεινε από αυτό το απόσπασμα ήταν «ο Θεός είναι νεκρός». Ωστόσο, δεν υπάρχει τίποτα απολύτως στο αρχικό απόσπασμα που να υποδηλώνει ότι ο Θεός πέθανε από φυσικά αίτια, όπως λένε οι νέοι αθεϊστές στον εαυτό τους και σε όποιον θα ακούσει. μάλλον ένας ειδεχθής φόνος που έριξε τους δολοφόνους του Θεού σε μια άπειρη άβυσσο. Η δήλωση του Νίτσε ήταν περισσότερο ένας κοσμικός θρήνος παρά μια διακήρυξη ελευθερίας. Πάνω απ' όλα, έθεσε τα ερωτήματα: «Ποιες είναι οι συνέπειες του θανάτου του Θεού; Και μπορούμε να ζήσουμε μαζί τους;»
Übermensch ήταν το όνομα που έδωσε ο Νίτσε στο πεπρωμένο του ανθρώπου μετά το θάνατο του Θεού. Το είδε ως μια αναγκαία απάντηση σε αυτή την κρίση, ότι ο άνθρωπος πρέπει να γίνει αρκετά μεγάλος για να σηκώσει το βάρος της θανάτωσης του Θεού.
Συγκρίνετε με την καπιταλιστική προσαρμογή του Übermensch από την Ayn Rand ως ένα εξαιρετικά αυτόβουλο άτομο, πρόθυμο να διαπράξει αναίτιο φόνο ως απόδειξη της ανωτερότητάς του και της διακριτότητάς του από το πλήθος. Ίσως η Ραντ θαύμαζε επίσης τον Ρασκόλνικοφ του Εγκλήματος και Τιμωρίας και υποστήριζε το «ναπολεόντειο σύμπλεγμα» του (ότι ένας ανώτερος άνθρωπος έχει το δικαίωμα να σκοτώσει τους κατώτερούς του για να προχωρήσει); Ωστόσο, ο Ρασκόλνικοφ ήταν μια αντιστροφή του Übermensch του Νίτσε, και ο Νίτσε έγραψε ότι χρωστούσε στον Ντοστογιέφσκι «ευγνωμοσύνη» για την παροχή «του πιο πολύτιμου ψυχολογικού υλικού που γνωρίζω».
Είναι δίκαιο να πούμε, λοιπόν, ότι η πολιτιστική παρακμή του εθνικοσοσιαλισμού και του Ayn Randism υποβίβασε τις ιδέες του Νίτσε σε διεφθαρμένα κελύφη του εαυτού τους; Ή χρειάζεται να αναρωτηθούμε σε ποιο βαθμό τα γραπτά του επιτάχυναν αυτή τη διαδικασία παρακμής, καθιστώντας τα όχι μόνο φθαρτά, αλλά κατά κάποιο τρόπο αυτο-διεφθαρμένα; (Ο Νίτσε ήταν, τουλάχιστον κατά μία έννοια, πρόδρομος του μεταμοντερνισμού, με το "προοπτική» επίθεση στην αντικειμενική πραγματικότητα και την «υπερτίμηση όλων των αξιών».)3
Φαίνεται αναμφισβήτητο ότι η υπερκουλτούρα θεώρησε τις ιδέες του Νίτσε αρκετά χρήσιμες για το μακροπρόθεσμο παιχνίδι ψυχοκοινωνικής μηχανικής για να τους δώσει το απαραίτητο κύρος για να διεισδύσουν στην παγκόσμια κουλτούρα. Τι θα σκεφτόταν ο Νίτσε αν το έργο του γινόταν καθοριστικό για την αναμόρφωση (ή τη διαφθορά) του πολιτισμού σε ένα πιο κατάλληλο εργαλείο υπερπολιτισμικών ατζέντες;
Μαζί, ο θάνατος του Θεού και η ανάληψη του Übermensch αποτελούν την ίδια τη σπονδυλική στήλη της υπερκουλτούρας. Ήταν πράγματι αυτή η υπερτίμηση των αξιών που είχε κατά νου ο Νίτσε;
Αν όχι, μήπως αυτό καθιστά τον ίδιο τον Νίτσε ένα άθελό του όργανο αυτών των ατζέντες;
Συστατικά της υπερκουλτούρας
Αν ο φυσικός κόσμος είναι ταυτόχρονα δημιούργημα του υπερφυσικού κόσμου και αυτό που μας τον κρύβει, έτσι και ο πολιτισμός είναι επίσης ένα υποπροϊόν της υπερκουλτούρας που μας τυφλώνει στην ύπαρξη της υπερκουλτούρας.
Ο πολιτισμός είναι ο μανδύας, όπως και το σώμα, της υπερκουλτούρας.
Οι αξίες και τα συστατικά της υπερκουλτούρας διαχέονται ως πολιτισμός μέσω μιας σειράς ορατών καναλιών:
Η οργανωμένη κακόβουλη συμπεριφορά συνωμοσιών υψηλού επιπέδου, καρτέλ εγκλήματος, ατασθαλίες μυστικών υπηρεσιών, πολιτική διαφθορά, ιατρική αμέλεια, εκτεταμένη σεξουαλική κακοποίηση κ.λπ.
Με τη μορφή εταιρικών-στρατιωτικών τεχνολογικών και φαρμακευτικών εξελίξεων
Μέσα από ιδεολογικά προγράμματα και φιλοσοφίες και πολιτικά, καλλιτεχνικά και κοινωνικά κινήματα
Μέσα από την κουλτούρα των διασημοτήτων και την πραγμοποίηση της «ιδιοφυΐας» και της δημιουργικής «έκφρασης»
Μέσα από φανταστικές ή «ποπ πολιτισμικές» αφηγήσεις και ευφάνταστες αναπαραστάσεις
Ως παράδειγμα των τελευταίων, οι ταινίες υπερηρώων μεγάλου προϋπολογισμού χρησιμοποιούν εικόνες που δημιουργούνται από υπολογιστή και μυθική αφήγηση για να προωθήσουν την ιδέα ενός «εξελικτικού άλματος» στο ανθρώπινο δυναμικό (π.χ. Aldous Huxley και το Ινστιτούτο Esalen) που περιλαμβάνει υπεράνθρωπες δυνάμεις (π.χ. Jeffrey Kripal).
Αυτά τα έργα είναι ένα σχεδόν κυριολεκτικό -αν και παιδαριώδες- σημαίνον των αξιών, των μεθόδων και των στόχων της υπερκουλτούρας.
Η υπερκουλτούρα είναι θεμελιωδώς ενάντια στη ζωή και οι υποσχέσεις της «υπερανθρωπιάς» είναι μόνο ένας από τους τρόπους με τους οποίους συγκαλύπτει την πραγματική της φύση και πρόθεση, συνεχίζοντας έτσι να διαμορφώνει τον ανθρώπινο πολιτισμό χωρίς να αντιμετωπίζεται. Μια άλλη είναι με τη μορφή σωτήριων ιατρικών «θεραπειών» ή πειραματικών «εμβολίων», καθώς και άλλων φαντασμαγορικών τεχνολογικών λύσεων – όπως οι «νευροσύνδεσμοι» και ο αποικισμός του διαστήματος (π.χ. Elon Musk και Stargate του Donald Trump).
Η ανθρώπινη μορφή – που δημιουργήθηκε κατ' εικόνα Θεού – είναι ο εχθρός της υπερκουλτούρας. Αυτό συμβαίνει επειδή, όπως και σε αυτούς τους υπερηρωικούς μύθους της μεταμόρφωσης, παρέχει τις πρώτες ύλες από τις οποίες η υπερκουλτούρα σφυρηλατεί για τον εαυτό της ένα τεχνητό σώμα.
Ο Δρ Φρανκενστάιν (σε ένα κατεξοχήν υπερπολιτισμικό κείμενο) διαλύει τα μέρη του σώματος του Θεού (Όσιρις) και τα ράβει μαζί για να δημιουργήσει ένα τέρας. Το αποτέλεσμα είναι «ένας θεός» που γεννήθηκε από την επιστήμη, από τη γνώση, τη διάνοια, τη θέληση για δύναμη και την εωσφορική φαντασία: ζωή αποσυνδεδεμένη από τη Φύση και από τον Θεό.
Μια εξέγερση ενάντια στον Ουρανό.
Μορφές κατά της ζωής
Στις ταινίες με υπερήρωες και τα κόμικς, η μεταμόρφωση από ανθρώπινη σε υπεράνθρωπη κατάσταση συνήθως περιλαμβάνει κάποιο είδος τραύματος (ή / και μόλυνσης), μέσω τραυματογένεσης. Η τραυματογένεση είναι η σκόπιμη χρήση του τραύματος για να προκαλέσει ψυχικό (ή / και κυτταρικό) κατακερματισμό και πρόσβαση στην ασυνείδητη «ψυχική» ενέργεια του θύματος-υποκειμένου, αξιοποιώντας αυτή τη δύναμη ως ένα είδος «υπερδύναμης» (π.χ. Whitley Strieber και Jeffrey Kripal, Prisoner of Infinity).
Αυτό είναι το κυρίαρχο M.O. (modus operandi) της υπερκουλτούρας, που αντιπροσωπεύεται ευρύτερα από ιστορίες του MKULTRA «ελέγχου του νου», καθώς και από τις ευρέως διαδεδομένες περιπτώσεις οργανωμένης σεξουαλικής εμπορίας παιδιών και «σατανικής» τελετουργικής κακοποίησης (π.χ. The Vice of Kings).
Ίσως το πιο κοινότοπο -και δημοφιλές- παράδειγμα τραυματογένεσης είναι η χρήση ναρκωτικών και αλκοόλ, ειδικά ψυχεδελικών, τα οποία είναι ένα είδος αυτο-εφαρμοζόμενου βιο-hack του ψυχεσώματος, μέσω της κατάποσης ισχυρών τοξικών ουσιών (κατοχή πνεύματος).
Τέτοιες πρακτικές συνδέουν σιωπηρά τους απλούς ανθρώπους με τις κρυφές πρακτικές της ανθρωποθυσίας που αποτελούν την τελετουργική κόλλα της υπερκουλτούρας και, ως εκ τούτου, το πιο σταθερό χαρακτηριστικό της οργανωμένης κακίας.
Δεδομένου ότι ένα αθώο παιδί είναι ο σαφέστερος εκπρόσωπος της εικόνας του Θεού με ανθρώπινη μορφή, είναι αυτή η αθωότητα (εγγύτητα με τον Θεό) που πρέπει να καταστραφεί, για να γεννηθεί το Übermensch.
(Για τον Ντοστογιέφσκι, η μόνη ασυγχώρητη αμαρτία ήταν η διαφθορά ενός παιδιού.)
Οι υπερπολιτισμικές πρακτικές αντιπροσωπεύονται – συνήθως ελάχιστα – μέσα στη λαϊκή κουλτούρα από τις πολλές μορφές της λεγόμενης «θεωρίας συνωμοσίας». Ταυτόχρονα, συγκεχυμένα, γεννούν «κουλτούρα συνωμοσίας» (όπως το QAnon και η τρέχουσα αναβάθμιση του «Τραμπ εναντίον του βαθέως κράτους»). Η κουλτούρα συνωμοσίας είναι μία από τις πολλές πρωταρχικές πτυχές του 2ου Matrix. Άλλες πτυχές είναι οι φιλοσοφίες της Νέας Εποχής, τα ψυχεδελικά, ο αποκρυφισμός, η ουφολογία, η ψευδο-πνευματικότητα και η «υπερπροσωπική» ψυχολογία.
Ένα παράδειγμα του πώς η υπερκουλτούρα διαμορφώνει τον πολιτισμό είναι τα μέσα κοινωνικής δικτύωσης, στα οποία οι παρακοινωνικές σχέσεις έχουν αντικαταστήσει την άμεση, αδιαμεσολάβητη κοινωνική αλληλεπίδραση, μετατρέποντάς μας σε «παρακοινωνικούς», που ζουν εναλλακτικά μέσω τεχνολογικών σχέσεων που είναι εν μέρει, και μερικές φορές εξ ολοκλήρου, φανταστικές.
Το λεγόμενο «παγκόσμιο χωριό» (για το οποίο προειδοποίησε ο Marshall McLuhan) εγκαινιάζει μια λεγόμενη «πλανητική συνείδηση» που διαμεσολαβείται τεχνολογικά. Το μήνυμα της «ανθρωπότητας» είναι ένας Δούρειος Ίππος για το μέσο της μηχανικής συνείδησης, ή της αντι-ανθρωπότητας.
Η Χριστοσφαίρα του Teilhard de Chardin αποκαλύπτεται ως η τεχνόσφαιρα του Αντίχριστου.
Πουλώντας φωτιά: Matrix 1 &; 2
Για να το απλοποιήσουμε ελαφρώς, αν η παγκόσμια κουλτούρα αντιστοιχεί περίπου με το Matrix – έναν ονειρικό κόσμο που χρησιμοποιεί την ενέργεια της προσοχής μας για να μας κρατήσει γοητευμένους σε αυτό – τότε η υπερκουλτούρα αντιστοιχεί (ακόμη πιο χονδρικά) με ένα 2ο Matrix, αυτό που δημιουργεί το 1ο Matrix και περιμένει να συλλάβει εκείνους που καταφέρνουν να αναδυθούν από αυτό.4
Η υπερκουλτούρα είναι ένα είδος «παρακοινωνίας» – ένας παράλληλος κόσμος – στον οποίο μια αρπακτική υπερτάξη επιβλητικών-μεγαλοποιητών (c.f. 16 χάρτες της κόλασης) κινούνται, όπως οι γεωργοί μεταξύ των ζώων.
Παραδείγματα αυτού του παράλληλου κόσμου μπορούν να βρεθούν σε περιγραφές οργανωμένης σεξουαλικής κακοποίησης (συχνά με τελετουργικά στοιχεία) που συμβαίνουν «αδύνατα» σε φαινομενικά «συνηθισμένα» κοινωνικά στρώματα όπως κέντρα ημερήσιας φροντίδας, εκκλησίες και νοσοκομεία (π.χ. Jimmy Savile και BBC).
Το 2ο Matrix είναι όταν οι αξίες, οι αρχές και οι μέθοδοι της υπερκουλτούρας αναδιαμορφώνονται σε ένα 1ο Matrix (πολιτιστικό) πλαίσιο και κατανόηση. Για παράδειγμα:
UFO που παρέχουν τα αποδεικτικά στοιχεία με τα οποία καθορίζουμε τη φύση και τον σκοπό τους
Σκηνικοί μάγοι που εκτελούν μαγικές πράξεις εφιστώντας την προσοχή μας σε εκείνα τα στοιχεία που μας εμποδίζουν να δούμε τα κόλπα και να αντιληφθούμε μόνο το "θαύμα"
Συνωμότες που δημιουργούν θεωρίες συνωμοσίας για τη δική τους οιονεί ύπαρξη και τις τροφοδοτούν στον πολιτισμό, ως επεξηγηματικές αφηγήσεις για τους ανθρώπους εναντίον των οποίων συνωμοτούν (η λεγόμενη «Αποκάλυψη της Μεθόδου»)
Απόκρυφες αρχές και πρακτικές (συμπεριλαμβανομένης της ψυχοθεραπείας και των προηγμένων ιατρικών παρεμβάσεων) που ανήκουν σε υπερπολιτισμικές σφαίρες δραστηριότητας, ισοπεδωμένες σε εκδοχές του εαυτού τους χαμηλότερων διαστάσεων που πάντα θα παρεξηγούνται και θα εφαρμόζονται εσφαλμένα.
Όλα αυτά είναι τρόποι να δίνεις σπίρτα σε παιδιά, κλειδωμένα μέσα σε έναν αχυρώνα γεμάτο άχυρο, και στη συνέχεια να τους λες: «Αυτό θα σε ελευθερώσει».
Trump, Beatles, Conspiratainment Doublethink (ένα παράδειγμα 2ου Matrix)
Για να δώσω ένα συγκεκριμένο παράδειγμα (ένα που ελπίζω να εμβαθύνω τις επόμενες εβδομάδες), υπάρχουν πολλοί άνθρωποι που πιστεύουν στην ευρεία αλλά αραιά πηγαία αφήγηση συνωμοσίας για τους Beatles ως πολιτισμικά κατασκευασμένο psyop από το Tavistock και τη Σχολή της Φρανκφούρτης. Ενώ μπορεί κάλλιστα να υπάρχει αλήθεια σε αυτή την αφήγηση, μέχρι στιγμής, δεν έχω βρει ακόμη αδιάσειστα στοιχεία για αυτό ανάμεσα σε όλες τις ευτυχείς θεωρίες.
Εάν οι εξαιρετικοί ισχυρισμοί απαιτούν εξαιρετικές αποδείξεις, η αφήγηση των Beatles-Tavistock είναι εξαιρετική εν μέρει λόγω του πόσο δημοφιλής είναι, σε σύγκριση με το πόσα στοιχεία φαίνεται να υπάρχουν για να την υποστηρίξουν.
Μήπως αυτή η αφήγηση διευκολύνει μια βαθύτερη κατανόηση της υπερκουλτούρας, αποκαλύπτοντας το 1ο Matrix ως ψέμα; Ή μήπως βοηθά στην επέκταση της μαγείας της υπερκουλτούρας, αντικαθιστώντας την με τα πιο εξελιγμένα και δαιδαλώδη ψέματα του 2ου Matrix; (γ.φ. Τα απομνημονεύματα του Μπίλι Σίαρς.)
Για να απαντήσουμε σε αυτό το ερώτημα, ας θέσουμε ένα άλλο: Πόσοι άνθρωποι που πιστεύουν ότι οι Beatles ήταν ένα πολιτιστικό psyop πιστεύουν σήμερα ότι ο Donald J. Trump είναι ένα αγκάθι στην πλευρά του «βαθέως κράτους», που αντιτίθεται σε υπερπολιτισμικές ατζέντες με τρόπους που γράφουν ιστορία;
Υποθέτω, αρκετά.
Έτσι, από τη μία πλευρά, έχουμε ισχυρισμούς για μια σχεδόν αφάνταστα εξελιγμένη, έξυπνη και περίτεχνη psyop για τη δημιουργία ενός τεράστιου πολιτιστικού φαινομένου που διαμόρφωσε τη δυτική κοινωνία, αλλά παραμένει σε μεγάλο βαθμό απαρατήρητο μέχρι σήμερα. Από την άλλη, η συνειδητοποίηση, ή η παραδοχή, ότι μια τέτοια φανταστικά ενορχηστρωμένη διαχείριση αντίληψης και σκηνική τέχνη πρέπει, λογικά, να συμβαίνει στην εποχή μας (και να είναι πολύ πιο δύσκολο να εντοπιστεί) φαίνεται να είναι σε εξαφανιστικά μικρή προσφορά.
Με απλά λόγια: γιατί οι άνθρωποι που πιστεύουν σε τόσο μαζικά εκτεταμένες psyop πιστεύουν οτιδήποτε σχετικά με τις πολιτιστικές εκδηλώσεις;
Υπερπολιτισμικές θέσεις εργασίας στο χιόνι
Η ιδέα ότι ένας Πρόεδρος των ΗΠΑ είναι ένα χαλαρό κανόνι ή εισβολέας στον οποίο δεν είχε προηγουμένως δοθεί το πράσινο φως από το σύστημα στο οποίο υποτίθεται ότι διείσδυσε αποτελεί παράδειγμα ενός 2ου πλαισίου Matrix και μιας δουλειάς στο χιόνι της υπερκουλτούρας.
Αυτό είναι από το βιβλίο «Fool's Gold: How Trump's Populist Return Is a Trap for the Naïve», της νεοφιλελεύθερης φεουδαρχίας:
Ο σημερινός κίνδυνος δεν είναι από τον shitlib, ο οποίος έχει γίνει βουβός σε μια κατατονική κατάσταση ζόμπι, υπηρετώντας ως NPCs σε κατάσταση αδράνειας (απενεργοποιημένος από τα μέσα ενημέρωσης και τους «ειδικούς» χειριστές τους προς το παρόν), αλλά μάλλον από τον Trumpenprole που θα ενθουσιαστεί εξαιρετικά από τις επιφανειακές λαϊκιστικές κινήσεις του Trump καθώς εργάζεται ουσιαστικά πίσω από τα παρασκήνια για την ίδρυση του ψηφιακού πανοπτικού Palantir. περιφερειακή ολοκλήρωση σε ένα ηπειρωτικό υπερκράτος και το σχέδιο του Μεγάλου Ισραήλ, όλα αυτά ενώ εμπλέκονται σε ένα επίπεδο δωροδοκίας που θα είναι άνευ προηγουμένου στην αμερικανική ιστορία.5
Η διπλή σκέψη που αρνείται ή αποφεύγει τέτοιες προφανείς αφαιρέσεις είναι χαρακτηριστική των κατοίκων του 2ου Matrix. Είναι επίσης ενδεικτικό του πώς δημιουργούνται προοπτικές που φαίνεται να διαπερνούν το πέπλο και να βλέπουν μέσα από την ψευδαίσθηση του πολιτισμού, όταν απλώς διαιωνίζουν ένα βαθύτερο στρώμα ψευδαίσθησης.
Η ειρωνεία είναι ότι οι "Trumenproles" (απλοί άνθρωποι που πιστεύουν ότι το DJT είναι ένα αγκάθι στην πλευρά του βαθέως κράτους) ταυτίζονται υπερβολικά με μια πικάντικη σακούλα από πεταμένα κοστούμια δέρματος βαθέως κράτους και γίνονται άθελά τους μαριονέτες σε ένα θέατρο υπερκουλτούρας. Ακόμη χειρότερα, στο βαθμό που απολαμβάνουν να βλέπουν μαριονέτες να κυλούν, ταυτίζονται με τους υπερπολιτισμικούς μεγαλοποιητές που σκηνοθετούν το αιματηρό σόου Punch and Judy.
Εδώ, ίσως, βρίσκεται το πιο επίμονο, ύπουλο αποτέλεσμα της υπερπολιτισμικής επιρροής: ενσταλάζοντας στους ανθρώπους τις αξίες και τις φιλοδοξίες της υπερτάξης, αλλά χωρίς κατανόηση ή ικανότητα να τις εφαρμόσουν, η υπερκουλτούρα μετατρέπει τον «λαό» σε αμβλύ όργανά της.
Ο Ντόναλντ Τραμπ ενσαρκώνει τον «εκδημοκρατισμό» των υπερπολιτισμικών αξιών – που στιγματίζονται και προωθούνται σε προφανή αντίθεση με αυτές – ως το υποτιθέμενο μέσο για να «υπερβούμε» τους περιορισμούς μας και να συνειδητοποιήσουμε το ανθρώπινο δυναμικό μας.
Κάντε την Αμερική μεγάλη ξανά. Ανοίξτε την Αστροπύλη. Κλητήρας στο (nonced) Star Child.
Οι τρόφιμοι του Matrix 1, πιστεύοντας ότι αγωνίζονται για την ελευθερία, ανεβαίνουν επίπεδο και γίνονται οι φύλακες και οι φύλακες του Matrix 2.
Δεν υπάρχουν σχόλια:
Δημοσίευση σχολίου