Κεν κ
Ποιος θα μπορούσε να υποψιαστεί ότι τέτοια Μεγάλα Μυστικά θα μπορούσαν να κρύβονται σε ένα τόσο σκοτεινό και αβλαβές μνημείο όπως ο Σταυρός του Χεντάι και όμως το κάνει όταν το δει κανείς μέσα από τα μάτια του τελευταίου γνωστού Αλχημιστή στον κόσμο, του Φουλκανέλι.
Στην αυλή της εκκλησίας του Αγίου Βικεντίου, που βρίσκεται στην πλατεία της πόλης Hendaye στα Pyrénées-Atlantiques στη νοτιοδυτική Γαλλία, θα βρείτε έναν πέτρινο σταυρό που στηρίζεται στην κορυφή ενός μεγάλου και περίτεχνα διακοσμημένου βάθρου. Αυτός ο σταυρός λέγεται ότι κατασκευάστηκε κάποια στιγμή στα μέσα του 1600, άγνωστη τοποθεσία αλλά πιθανότατα στη σύγχρονη Γερμανία, και μεταφέρθηκε στο σημερινό του σπίτι στο Hendaye στις αρχές έως τα μέσα του 1800.
Η δημιουργία και η μεταφορά του Σταυρού στο Hendaye φημολογείται ότι χρηματοδοτήθηκε από την αρχαία χριστιανική κοινωνία γνωστή ως «Οι Ροδόσταυροι». Ο Σταυρός κάθεται σήμερα μετά βίας συγκεντρώνει δεύτερες ματιές από όλους τους περαστικούς, αλλά υπάρχουν μερικοί που πιστεύουν ότι αυτός ο σταυρός - ο Μεγάλος Σταυρός στο Hendaye - περιέχει τόσο μυστικά όσο και προειδοποιήσεις.
Λοιπόν, ποιος ήταν ο fulcanelli; Δεν είναι γνωστά πολλά για αυτόν, αλλά τα λίγα που είναι γνωστά είναι ενδιαφέροντα.
Ο Fulcanelli είναι το ψευδώνυμο ενός εξαιρετικά λαμπρού, Γάλλου αλχημιστή και εσωτεριστή συγγραφέα των αρχών του 20ου αιώνα, του οποίου η πραγματική ταυτότητα παραμένει ένα από τα μεγαλύτερα άλυτα μυστήρια του σύγχρονου αποκρυφιστικού κόσμου. Συχνά αναφέρεται από τους εσωτεριστές ως «Ο Τελευταίος Αλχημιστής», εμφανίστηκε ξαφνικά στο Παρίσι κατά τη διάρκεια της δεκαετίας του 1920, δημοσίευσε δύο αριστουργήματα με μεγάλη επιρροή και στη συνέχεια εξαφανίστηκε εντελώς από προσώπου Γης.
Το ίδιο το όνομα
Στο σύστημα της Φωνητικής Καμπάλα που υπερασπίστηκε, το όνομά του είναι ένας πολυεπίπεδος γλωσσικός γρίφος. Οι περισσότεροι αποκρυφιστές ερευνητές βλέπουν το Fulcanelli ως ένα έξυπνο παιχνίδι με λέξεις που συνδυάζει τον Vulcan (τον αρχαίο ρωμαϊκό θεό της φωτιάς και της μεταλλουργίας) με το El (ένα χαναανιτικό/εβραϊκό όνομα για τον Θεό). Συνολικά, το όνομά του μεταφράζεται απευθείας σε «Η Ιερή Φωτιά» ή «Φωτιά του Ήλιου» - το πιο κρίσιμο στοιχείο που απαιτείται για την επίτευξη του αλχημικού Magnum Opus.
Τα θεμελιώδη έργα του
Ο Fulcanelli συγκλόνισε την αποκρυφιστική κοινότητα παραδίδοντας μια σειρά από πυκνά κωδικοποιημένα χειρόγραφα στον έφηβο μαθητή του, Eugène Canseliet, πριν εξαφανιστεί. Αυτές οι σημειώσεις έγιναν δύο βιβλία που επαναπροσδιόρισαν πλήρως τη σύγχρονη αλχημεία:
Le Mystère des Cathédrales. 1926
Το αριστούργημά του, όπου υποστηρίζει ότι γοτθικά μνημεία όπως η Παναγία των Παρισίων είναι δομικά, λιθόγλυπτα αλχημικά εγχειρίδια λειτουργίας.
Les Demeures Philosophies 1929
(Κατοικίες των Φιλοσόφων)
Μια εκτενής μελέτη που εφαρμόζει την ίδια αρχιτεκτονική αποκωδικοποίηση σε ιστορικά γαλλικά αρχοντικά, κάστρα και ερμητικά σύμβολα.
Στο τελευταίο επιβεβαιωμένο έργο του, ο Fulcanelli μετατοπίζει την εστίαση από την ιερή γοτθική αρχιτεκτονική στην αστική και οικιστική αρχιτεκτονική. Ερμηνεύει αριστοτεχνικά ερμητικά σύμβολα σκαλισμένα σε αρχοντικά, κάστρα και λιγότερο γνωστά σπίτια σε όλη την Ευρώπη για να δείξει πώς η κοσμική τέχνη διατήρησε επίσης την αρχαία αλχημική γνώση.
Οι κορυφαίες θεωρίες ταυτότητας
Επειδή ο «Fulcanelli» δεν άφησε επίσημα αρχεία, πιστοποιητικά γέννησης ή φωτογραφίες, οι ιστορικοί έχουν συζητήσει έντονα ποιος πραγματικά έγραψε τα βιβλία. Οι κύριες θεωρίες βλέπουν τον Fulcanelli είτε ως ένα συγκεκριμένο άτομο είτε ως ένα συλλογικό συνδικάτο:
Ο Jean-Julien Champagne ήταν ένας ταλαντούχος Παριζιάνος καλλιτέχνης και αλχημιστής. Εικονογράφησε όλα τα βιβλία του Fulcanelli. Ήταν γνωστό ότι ισχυριζόταν θορυβωδώς σε ιδιωτικά μπαρ ότι ήταν ο πραγματικός Fulcanelli, αν και πολλοί πιστεύουν ότι απλώς έκλεβε την έρευνα ή ενεργούσε ως δημόσιος front-man.
Ο Henri Coton-Alvart (επάνω) ήταν ένας βαθιά μυστικοπαθής, πολύ μορφωμένος Γάλλος χημικός. Δάσκαλος της «Γλώσσας των Πουλιών», λειτουργούσε στον ίδιο ακριβώς παρισινό αποκρυφιστικό κύκλο και είναι πολύ ύποπτος για την παροχή των ακατέργαστων τεχνικών και γλωσσικών δεδομένων για τα βιβλία. Θα ανακαλύψουμε την έννοια της «γλώσσας των πουλιών» στο δεύτερο μέρος που θα ακολουθήσει.
Ο Jules Violle (παραπάνω) ήταν ένας παγκοσμίου φήμης Γάλλος φυσικός που βαθμολόγησε το πρότυπο για τη φωτεινή ένταση. Είχε τη βαθιά επιστημονική γνώση που απαιτείται για τη συγγραφή των κειμένων. Οι υποστηρικτές σημειώνουν ότι το "Violle" αντικατοπτρίζει φωνητικά το Violet, το χρώμα του τελικού σταδίου μεταστοιχείωσης της Φιλοσοφικής Λίθου.
Η Επιτροπή / Συλλογικότητα ήταν μια μυστική εταιρεία που ονομαζόταν Frères d'Heliopolis (Αδελφοί της Ηλιούπολης). Αυτή η θεωρία υποστηρίζει ότι ο Fulcanelli δεν ήταν ένας άνθρωπος, αλλά ένα συνεργατικό σύνθετο έργο που συνδύαζε την ιστορική πολυμάθεια του Pierre Dujols, την καλλιτεχνική και πρακτική εργαστηριακή εργασία του Julien Champagne και τη σύνταξη του Eugène Canseliet.
Ο θρύλος της αθανασίας του
Eugene Canseliet (πάνω)
Αυτό που εδραίωσε τη θέση του Fulcanelli ως θρυλικής φιγούρας είναι οι ιστορίες των σωματικών του μεταμορφώσεων. Ο μαθητής του, Eugène Canseliet, ισχυρίστηκε ότι γνώρισε τον δάσκαλό του ως ηλικιωμένος άνδρας στα 80 του κατά τη διάρκεια της δεκαετίας του 1920.
Ωστόσο, ο Canseliet έγραψε ρητά ότι δεκαετίες αργότερα, το 1953, κλήθηκε σε έναν κρυφό θύλακα στη Σεβίλλη της Ισπανίας. Εκεί, φέρεται να συνάντησε ξανά τον Fulcanelli - αλλά αντί για έναν αδύναμο αιωνόβιο, ο δάσκαλος φαινόταν να έχει γεράσει σωματικά σε έναν ζωντανό, ανδρόγυνο άνδρα στα τέλη της δεκαετίας του '30. Στους αποκρυφιστικούς κύκλους, αυτό αναφέρεται ως απόδειξη από πρώτο χέρι ότι ο Fulcanelli δημιούργησε με επιτυχία το Ελιξίριο της Ζωής και ολοκλήρωσε την απόλυτη πνευματική και φυσική μεταστοιχείωση. Ως ενδιαφέρουσα υποσημείωση, έχει υποστηριχθεί ότι υπάρχει ένας μυστικός θύλακας Αλχημιστών που κατοικούν σε ένα μέρος της Ισπανίας. Αν έπρεπε να μαντέψω, θα προτιμούσα την περιοχή των Βάσκων της Ισπανίας.
Υποστηρίζεται ότι ο πιο αφοσιωμένος μαθητής του Eugène Canseliet υποτίθεται ότι πραγματοποίησε μια επιτυχημένη μεταστοιχείωση 100 γραμμαρίων μολύβδου σε χρυσό σε ένα εργαστήριο του εργοστασίου αερίου των Sarcelles στην εταιρεία Georgi με τη χρήση μιας μικρής ποσότητας της «Σκόνης Προβολής» που του έδωσε ο δάσκαλός του, παρουσία του Julien Champagne και του Gaston Sauvage.
Gaston Sauvage (πάνω)
Τον Ιούνιο του 1937, μια ανατριχιαστική συνάντηση έλαβε χώρα σε ένα εργαστήριο του Παρισιού που γεφύρωσε την αρχαία αλχημεία με την αυγή της ατομικής εποχής. Ένας νεαρός χημικός μηχανικός, δημοσιογράφος και μελλοντικός κατάσκοπος της Γαλλικής Αντίστασης ονόματι Jacques Bergier εργαζόταν ως βοηθός του εξέχοντος πυρηνικού φυσικού André Helbronner.
Jacques Bergier (επάνω)
Αργά ένα βράδυ σε ένα εργαστήριο που ανήκε στο Συμβούλιο Φυσικού Αερίου του Παρισιού, μπήκε ένας τρομερός, έντονα ευγενικός άγνωστος. Ο Bergier πέρασε το υπόλοιπο της ζωής του πεπεισμένος ότι αυτός ο άνθρωπος ήταν ο Fulcanelli. Ο ξένος δεν ήρθε να μιλήσει για τη μετατροπή του μολύβδου σε χρυσό. Ήρθε για να δώσει μια αυστηρή, τρομακτική προειδοποίηση σχετικά με την επικείμενη απελευθέρωση της πυρηνικής ενέργειας.
Η κυριολεκτική προειδοποίηση (Αυτολεξεί μεταγραφή)
«Είστε στα πρόθυρα της επιτυχίας, όπως και αρκετοί άλλοι από τους επιστήμονές μας σήμερα. Σε παρακαλώ, επίτρεψέ μου. Να είστε πολύ πολύ προσεκτικοί. Σας προειδοποιώ... Η απελευθέρωση της πυρηνικής ενέργειας είναι ευκολότερη από ό,τι νομίζετε και η ραδιενέργεια που παράγεται τεχνητά μπορεί να δηλητηριάσει την ατμόσφαιρα του πλανήτη μας σε πολύ σύντομο χρονικό διάστημα: λίγα χρόνια. Επιπλέον, τα ατομικά εκρηκτικά μπορούν να παραχθούν από λίγους κόκκους μετάλλου αρκετά ισχυρούς για να καταστρέψουν ολόκληρες πόλεις. Σας το λέω με βεβαιότητα: οι αλχημιστές το γνωρίζουν εδώ και πολύ καιρό...»
«Το μυστικό της αλχημείας είναι αυτό. Υπάρχει ένας τρόπος χειρισμού της ύλης και της ενέργειας έτσι ώστε να παραχθεί αυτό που οι σύγχρονοι επιστήμονες αποκαλούν «πεδίο δύναμης». Το πεδίο δρα στον παρατηρητή και τον βάζει σε προνομιακή θέση απέναντι στο σύμπαν. Από αυτή τη θέση έχει πρόσβαση στις πραγματικότητες που συνήθως μας κρύβονται από τον χρόνο και τον χώρο, την ύλη και την ενέργεια».
Σύμφωνα με ερευνητές που μετέφρασαν τη συνάντηση, ο μυστηριώδης επισκέπτης κοίταξε τον Bergier στα μάτια και παρέδωσε ένα μήνυμα που προοριζόταν ειδικά για τον Helbronner και την ορθόδοξη επιστημονική κοινότητα. Ο επισκέπτης προειδοποίησε ότι η επιστήμη ήταν στα πρόθυρα της απελευθέρωσης πυρηνικής ενέργειας, η οποία θα μπορούσε να δηλητηριάσει γρήγορα την ατμόσφαιρα του πλανήτη και να παράγει ατομικά εκρηκτικά που καταστρέφουν πόλεις από ελάχιστες ποσότητες μετάλλου - ένα μυστικό γνωστό εδώ και πολύ καιρό στους αλχημιστές.
Η Αρχαία Ιστορία της Ατομικής Βόμβας
Ο άγνωστος ισχυρίστηκε ότι η ανθρωπότητα είχε προηγουμένως ανακαλύψει και χρησιμοποιήσει πυρηνικά όπλα σε προηγούμενους παγκόσμιους κύκλους. Έχοντας αποτύχει να κυριαρχήσουν στην πνευματική τους ανάπτυξη, αυτοί οι αρχαίοι πολιτισμοί αυτοκαταστράφηκαν, αφήνοντας πίσω τους θρύλους της «κοσμικής φωτιάς» κωδικοποιημένους σε σύμβολα όπως ο Μεγάλος Σταυρός του Χεντάι και η Μεγάλη Σφίγγα. Προειδοποίησε ότι η σύγχρονη επιστήμη επαναλαμβάνει αυτόν τον καταστροφικό κύκλο.
Το στοιχείο που έπεισε τον Bergier
Αν και αρχικά ήταν δύσπιστος, ο Bergier πείστηκε όταν ο επισκέπτης περιέγραψε λεπτομερώς πώς θα μπορούσε να κατασκευαστεί ένας ατομικός σωρός χρησιμοποιώντας συγκεκριμένες γεωμετρικές διατάξεις εξαιρετικά καθαρών ουσιών χωρίς κενό ή βαρύ ηλεκτρισμό. Αυτό το σχέδιο αντικατοπτρίζει με ακρίβεια τα μυστικά σχέδια πυρηνικών αντιδραστήρων του Β' Παγκοσμίου Πολέμου που αναπτύχθηκαν χρόνια αργότερα.
Τα θανατηφόρα επακόλουθα και το κυνήγι του Fulcanelli
Η συνάντηση είχε σοβαρές επιπτώσεις κατά τη διάρκεια και μετά τον Β' Παγκόσμιο Πόλεμο. Η Γκεστάπο κυνήγησε πυρηνικούς ερευνητές και τον κύκλο «Fulcanelli». Ο Helbronner συνελήφθη και δολοφονήθηκε, ενώ ο Bergier επέζησε της φυλάκισης στο Μαουτχάουζεν.
Το κυνήγι των αμερικανικών μυστικών υπηρεσιών
Το 1945, αξιωματικοί πληροφοριών G-2 των ΗΠΑ ανέκριναν τον Bergier, προσπαθώντας απεγνωσμένα να βρουν τον Fulcanelli και να ανακαλύψουν πώς ένας αλχημιστής κατείχε ατομικά δεδομένα πριν από το Σχέδιο Μανχάταν, αν και ο επισκέπτης δεν βρέθηκε ποτέ.
Τώρα που ξέρουμε για τον άνθρωπο, Fulcanelli, ας ρίξουμε μια ματιά στον ίδιο τον Σταυρό Hendaye.
Με την πρώτη ματιά, το μνημείο χωρίζεται σε τρία βασικά στοιχεία: (1) τον άνω σταυρό (που είναι ένας παραδοσιακός ελληνικός σταυρός), (2) τον κίονα ή τον στύλο και (3) τη βάση του βάθρου. Ωστόσο, μετά από προσεκτικότερη εξέταση, κάθε μία από αυτές τις περιοχές υποδιαιρείται περαιτέρω στις δικές της συνιστώσες.
Ο επάνω σταυρός έχει τρία συμβολικά στοιχεία, η κολόνα είναι το δικό της σύμβολο και η βάση έχει τέσσερα σύμβολα, για συνολικά οκτώ συμβολικές εικόνες. Κάθε ένα από αυτά τα στοιχεία θα συζητηθεί πληρέστερα παρακάτω.Είναι σημαντικό να έχετε κατά νου ότι ο Σταυρός στο Hendaye έχει διπλό χαρακτήρα. Δηλαδή, ο σταυρός πάνω και το βάθρο κάτω. Στον επάνω σταυρό υπάρχει κάποιο κείμενο που περιέχει κάποιες ανωμαλίες και στην κορυφή του κάθετου τμήματος υπάρχει ο όρος, INRI. Αυτό θα συζητηθεί λεπτομερέστερα αργότερα. Η λεπτομερής ερμηνεία του είναι συνεπής με τον Τσιλαϊσμό.
Ο χιλιασμός (συχνά γράφεται χιλιασμός ή χιαλισμός) είναι ένας θεολογικός όρος που αναφέρεται στην πεποίθηση ότι ο Ιησούς Χριστός θα επιστρέψει στη Γη για να ιδρύσει ένα κυριολεκτικό βασίλειο ειρήνης και ευημερίας 1.000 ετών πριν από την τελική κρίση και το τέλος του κόσμου. Αν και δημοφιλές σε ορισμένες εποχές της πρώιμης χριστιανικής εκκλησίας, το δόγμα αργότερα περιθωριοποιήθηκε ή καταδικάστηκε ως αίρεση από σημαντικούς ιστορικούς κλάδους του Χριστιανισμού, όπως η Ανατολική Ορθοδοξία και ο Καθολικισμός, που ευνοούν μια αχιλιαστική (συμβολική) ερμηνεία της βασιλείας των 1.000 ετών που αναφέρεται στο Βιβλίο της Αποκάλυψης.
Ο Άνω Σταυρός
Τα τρία συμβολικά στοιχεία του επάνω σταυρού είναι: (1) η παραδοσιακή περιγραφή του INRI στην κορυφή του σταυρού, (2) δύο διπλά σημάδια "Χ" και (3) μια περίεργα σπασμένη λατινική επιγραφή που λέει:
OCRUXAVES
ΠΕΣΟΥΝΙΤΣΑ
Αυτά τα σύμβολα μας προσφέρουν τρία αλληλένδετα συστήματα νοημάτων, τα οποία, όταν ληφθούν μαζί, μας δίνουν το κλειδί για την κατανόηση ολόκληρης της διαδικασίας που συμβολίζει και ενσωματώνει το μνημείο.
Ο πυλώνας μας προσφέρει μια ενοποιητική εικόνα που διαπερνά όλες τις κλίμακες ερμηνείας. Ο στύλος είναι επομένως ένας «σύνδεσμος», που συνδέει κάθε στοιχείο του Σταυρού και εξηγεί στον θεατή ότι κάθε τμήμα του Σταυρού πρέπει να θεωρείται όχι μόνο του, αλλά σε συνδυασμό με τα υπόλοιπα τμήματα του Σταυρού. Ο στύλος είναι ο δεσμός που μας υπενθυμίζει ότι «αυτός ο Σταυρός είναι μια ενιαία οντότητα, το νόημά του δεν πρέπει να ερμηνεύεται με βάση μόνο την εξέταση ενός από τα στοιχεία του αποκλείοντας τα άλλα».
Η Βάση
Η βάση του βάθρου με το μοναδικό οβάλ τεταρτημόριο από έναν σταυρό με χαραγμένα τα τέσσερα «Α».
Το σχήμα δείχνει λεπτομέρειες και των τεσσάρων πλευρών του βάθρου βάσης.
Τα τέσσερα σύμβολα που είναι χαραγμένα στη βάση πρέπει να ληφθούν ως μονάδα, στην οποία η σειρά και η σημασία των συμβολικών στοιχείων είναι σταθερές. Οι εικόνες στη βάση είναι, ξεκινώντας από την ανατολικότερη πλευρά και πηγαίνοντας αριστερόστροφα:
-μια έκρηξη αστεριών οκτώ ακτίνων,
-ένα περίεργο σχήμα μισοφέγγαρου με μια κηλίδα στα μάτια,
-ένα θυμωμένο πρόσωπο του ήλιου με διογκωμένα σπειροειδή μάτια, στόμα σε σχήμα αλτήρα και προεξέχον πηγούνι. Το πρόσωπο αυτού του Ήλιου πλαισιώνεται από 16 μεγάλες αιχμές και 16 μικρότερες αιχμές μέσα σε έναν εξωτερικό κύκλο που περιέχει. Ο ίδιος ο Ήλιος περιβάλλεται από τέσσερα αστέρια, τοποθετημένα στις γωνίες του ορθογωνίου και κεκλιμένα έτσι ώστε ο διαγώνιος άξονάς τους να συνεχίζει μέσω του κεντρικού σημείου της όψης του Ήλιου, σχεδιάζοντας ουσιαστικά έναν Γαλαξιακό Σταυρό μέσα από τον Ήλιο. Όπως συζητείται παρακάτω, αυτό είναι κρίσιμο
Και,
-ένα οβάλ που γεμίζει ολόκληρο το χώρο του ορθογωνίου που τεμαχίζεται από έναν σταυρό. Αυτό το οβάλ έχει τέσσερα κεφαλαία γράμματα "Α", με ένα Α σε κάθε πλευρά των βραχιόνων του σταυρού. Τα Α είναι ασυνήθιστα στο ότι έχουν μια εγκάρσια ράβδο με έντονη γωνία φωλιασμένη στην επάνω γωνία κάθε Α, αντί για τη συνηθισμένη οριζόντια εγκάρσια ράβδο.
Ο όρος δωδέκατο μέρος (γνωστός και ως dwad, duad ή dodekatemoria) αναφέρεται συνήθως σε μια αστρολογική τεχνική που χωρίζει κάθε ζώδιο 30 μοιρών σε 12 ίσα τμήματα 2,5 μοιρών.
Διαίρεση: Κάθε ζώδιο 30 μοιρών χωρίζεται σε δώδεκα μικρότερα υποζώδια των 2,5 μοιρών το καθένα.
Το πρώτο τμήμα 2,5 μοιρών ανήκει στο ίδιο το ζώδιο και τα υπόλοιπα μέρη κινούνται διαδοχικά στον υπόλοιπο ζωδιακό κύκλο. Για παράδειγμα, το πρώτο dwad του Κριού είναι ο Κριός, το δεύτερο είναι ο Ταύρος και ούτω καθεξής.
Οι αστρολόγοι χρησιμοποιούν δωδέκατα μέρη για να προσθέσουν ένα στρώμα λεπτής λεπτομέρειας ή έναν «μικρόκοσμο» ολόκληρου του ζωδιακού κύκλου σε έναν γενέθλιο χάρτη, βοηθώντας στην εξήγηση λεπτών χαρακτηριστικών της προσωπικότητας ή στη διαφοροποίηση των χαρτών των ανθρώπων που γεννήθηκαν με διαφορά λίγων λεπτών.
Στην αλχημική παράδοση και στα διάσημα κείμενα του Fulcanelli - όπως το Le Mystère des Cathédrales (1926) - ο αριθμός 12 έχει βαθιά δομική και συμβολική σημασία.
1. Οι 12 Αλχημικές Επιχειρήσεις (Το Μεγάλο Έργο)
Στην παραδοσιακή αλχημεία, η διαδικασία δημιουργίας της Φιλοσοφικής Λίθου (το Magnum Opus ή το Μεγάλο Έργο) χωρίζεται σε δώδεκα διακριτά μέρη ή στάδια. Αυτές οι 12 λειτουργίες είναι ιστορικά ευθυγραμμισμένες με τα 12 ζώδια:
1. Πύρωση (Κριός)
2. Πήξη (Ταύρος)
3. Στερέωση (Δίδυμοι)
4. Διάλυση (Καρκίνος)
5. Πέψη (Λέων)
6. Απόσταξη (Παρθένος)
7. Εξάχνωση (Ζυγός)
8. Χωρισμός (Σκορπιός)
9. Ceration (Τοξότης)
10. Ζύμωση (Αιγόκερως)
11. Πολλαπλασιασμός (Υδροχόος)
12. Προβολή (Ιχθείς)
Ο Fulcanelli αναφερόταν συχνά σε παλαιότερους δασκάλους όπως ο George Ripley, ο οποίος έγραψε περίφημα το The Compound of Alchymy. ή, οι Δώδεκα Πύλες που οδηγούν στην Ανακάλυψη της Φιλοσοφικής Λίθου, και κατά τη γνώμη μου το πιο αποκαλυπτικό βιβλίο του Ripley, το Bosom Book.
Τα 12 ζώδια και η γοτθική αρχιτεκτονική
Μια βασική θέση του έργου του Fulcanelli είναι ότι οι γοτθικοί καθεδρικοί ναοί (όπως η Παναγία των Παρισίων) είναι στην πραγματικότητα «αλχημικά εγχειρίδια σκαλισμένα σε πέτρα». Μέσα σε αυτές τις δομές, αποκωδικοποίησε αρχιτεκτονικές ομάδες δώδεκα:
• Οι Δώδεκα Θεματοφύλακες: Σημειώνει ότι αγάλματα ή δομικές λεπτομέρειες που απεικονίζουν 12 φιγούρες ή φύλακες αντιπροσωπεύουν τα 12 ζώδια του Ζωδιακού κύκλου.
• Οι κύκλοι της φωτιάς: Ο ζωδιακός κύκλος συμβολίζει τη «ζωντανή φωτιά» και την εποχιακή πρόοδο που απαιτείται για τη διάσπαση και τον ανασυνδυασμό της ύλης στο αλχημικό χωνευτήριο.
Τα «12 Σπίτια» στον Ερμητικό Συμβολισμό
Στην εσωτερική φιλοσοφία, η διαίρεση του σύμπαντος σε δώδεκα μέρη αναφέρεται ως οι 12 αστρολογικοί οίκοι. Οι δομικές αναλύσεις του Fulcanelli σε βιβλία όπως το Les Demeures Philosophales (Οι κατοικίες των φιλοσόφων) αναλύουν πώς αυτά τα δώδεκα τμήματα υπαγορεύουν τη χωρική διάταξη των ερμητικών εμβλημάτων, καθοδηγώντας τον αλχημιστή σε έναν μεταμορφωτικό κύκλο από το βασικό υλικό στην πνευματική φώτιση.
Στο τελευταίο κεφάλαιο του Le Mystère des Cathédrales, ο Fulcanelli αποκωδικοποιεί τον Μεγάλο Σταυρό του Hendaye, ένα μυστηριώδες πέτρινο μνημείο του 17ου αιώνα στη νοτιοδυτική Γαλλία. Για τον Fulcanelli, «το δωδέκατο μέρος» αντιπροσωπεύει μια μέτρηση ενός κοσμικού κύκλου ή ευθυγράμμισης που εντοπίζει πότε συμβαίνει ένα καταστροφικό, εξαγνιστικό παγκόσμιο γεγονός.
Αποκαλύπτει αυτήν την ακριβή αλχημική φράση μέσα από μια σειρά έξυπνων γλωσσικών μεταθέσεων και αρχιτεκτονικών αποκωδικοποιήσεων:
Το τυπογραφικό λάθος που αποκάλυψε το μυστικό
Ο σταυρός φέρει μια τυπική καθολική λατινική επιγραφή: O CRUX AVES / PES UNICA. Κανονικά, αυτή η φράση γράφεται O Crux Ave Spes Unica («Χαίρε, Ω Σταυρέ, η Μόνη Ελπίδα»). Ωστόσο, το μνημείο περιέχει δύο εντυπωσιακά λάθη: ένα επιπλέον «S» είναι σφηνωμένο στο τέλος του AVE και από τη λέξη SPES λείπει το αρχικό της γράμμα.
Ο Fulcanelli υποστήριξε ότι ένας έμπειρος αρχιτέκτονας δεν θα έκανε ποτέ τέτοια ατημέλητα γραμματικά λάθη τυχαία. Αντίθετα, ήταν σκόπιμες ενδείξεις:
• Pes: Στα λατινικά, Pes σημαίνει «πόδι», αλλά εσωτερικά σημαίνει «μέτρο».
• Unica: Με τη μεταφορά των γραμμάτων i και c, η λέξη γίνεται Uncia, που κυριολεκτικά μεταφράζεται σε "το 12ο μέρος" (η ρίζα της αγγλικής λέξης ουγγιά ή ίντσα).
Μέσω αυτής της φωνητικής Καμπάλα, η επιγραφή μετατρέπεται από θρησκευτική προσευχή σε αστρονομική προειδοποίηση: «Το μέτρο του 12ου μέρους».
Μετρώντας το Κοσμικό 12ο Μέρος
Τι ακριβώς μετράει αυτό το 12ο μέρος; Ο Fulcanelli επισημαίνει την κυκλική φύση του χρόνου και του σύμπαντος. Στη μακροκοσμική αλχημεία, το «Μεγάλο Έργο» δεν αφορά μόνο την παραγωγή χρυσού σε ένα εργαστήριο - αφορά τη φυσική μεταμόρφωση της Γης μέσα από τις κοσμικές εποχές.
Ακριβώς όπως η αλχημική διαδικασία έχει 12 μέρη και το ηλιακό έτος έχει 12 μήνες, το Μεγάλο Κοσμικό Έτος χωρίζεται στα 12 ζώδια του Ζωδιακού κύκλου μέσω της μετάπτωσης των ισημεριών.
Ο Fulcanelli σημειώνει ότι το «μέτρο του 12ου μέρους» δείχνει το ακριβές σημείο του κύκλου όπου η ευθυγράμμιση της Γης διασχίζει ένα κρίσιμο όριο. Ο επάνω σταυρός του Hendaye διαθέτει δύο εμφανή σχήματα "Χ". Υποθέτει ότι αυτά τα X αντιπροσωπεύουν μια κοσμική τομή - το σημείο διέλευσης όπου ένας τεράστιος ηλιακός ή γαλαξιακός κύκλος ολοκληρώνει το τελικό του «δωδέκατο μέρος», πυροδοτώντας έναν διπλό κατακλυσμό φωτιάς και νερού που επαναφέρει τον ανθρώπινο πολιτισμό. Δείτε το διάγραμμα
Η σύνδεση των 4 ηλικιών
Ο Fulcanelli συνδέει αυτό το «12ο μέρος» απευθείας με το βάθρο του σταυρού, το οποίο διαθέτει τέσσερα ξεχωριστά σκαλίσματα: έναν Ήλιο, μια Σελήνη, ένα Μεγάλο Αστέρι και έναν κύκλο χωρισμένο σε τέσσερα τεταρτημόρια που περιέχουν το γράμμα «Α». Δηλώνει ότι αυτά τα τεταρτημόρια αντιπροσωπεύουν τις Τέσσερις Εποχές του Κόσμου (Χρυσός, Ασήμι, Χαλκός και Σίδηρος). Κάθε μία από τις μεγάλες αυτές κοσμικές εποχές υποδιαιρείται περαιτέρω με δώδεκα. Ο σταυρός προειδοποιεί ότι η ανθρωπότητα βιώνει επί του παρόντος το τελευταίο, εύθραυστο «δωδέκατο μέρος» της Εποχής του Σιδήρου (ή Κάλι Γιούγκα), που σημαίνει ότι το κυκλικό ρολόι πρόκειται να χτυπήσει μεσάνυχτα.
Στο βάθρο του Μεγάλου Σταυρού του Hendaye, υπάρχουν τέσσερα ευδιάκριτα ανάγλυφα γλυπτά που βλέπουν στις τέσσερις βασικές κατευθύνσεις. Ο Fulcanelli αποκωδικοποιεί αυτά τα σύμβολα όχι ως παραδοσιακές χριστιανικές εικόνες, αλλά ως ένα αστρονομικό ρολόι που περιγράφει τις Τέσσερις Εποχές του Κόσμου και τους μηχανισμούς ενός επαναλαμβανόμενου παγκόσμιου κατακλυσμού.
Τα τέσσερα σύμβολα και οι κρυφές, αλχημικές σημασίες τους περιλαμβάνουν:
Η Πανσέληνος
Μια απλή,στυλιζαρισμένη απεικόνιση μιας πανσελήνου. Στην παραδοσιακή αλχημεία, η Σελήνη αντιπροσωπεύει τη θηλυκή αρχή, το στοιχείο του Νερού και την παθητική, ψυχρή φύση της ύλης. Ο Fulcanelli δηλώνει ότι σημαίνει την πρώτη από τις δύο μεγάλες παγκόσμιες καταστροφές: τον Μεγάλο Κατακλυσμό ή Κατακλυσμό. Αντιπροσωπεύει τον κοσμικό κύκλο που καθαρίζεται από το νερό πριν καθαριστεί αργότερα από τη φωτιά. Η Γη βαφτίζεται πρώτα από το Νερό, τον Μεγάλο Κατακλυσμό, και τέλος, βαφτίζεται από τη Φωτιά.
Το αστέρι με τις οκτώ ακτίνες
Ένα μεγάλο, προεξέχον αστέρι με οκτώ διακριτά σημεία ακτινοβολίας. Για τον Fulcanelli, αυτή είναι η πιο κρίσιμη αστρονομική ένδειξη για το μνημείο. Αντιπροσωπεύει τον Ήλιο της Εκδήλωσης ή μια συγκεκριμένη ευθυγράμμιση γαλαξιακού κέντρου. Οι οκτώ ακτίνες σχηματίζουν έναν διπλό σταυρό (Χ μέσα σε ένα +, ή τα ελληνικά γράμματα Chi και Rho). Υποστηρίζει ότι αυτή η γεωμετρία χαρτογραφεί τη μετάπτωση των ισημεριών (βλ. διάγραμμα παρακάτω) και τα σημεία τομής της τροχιάς της Γης με το γαλαξιακό επίπεδο. Είναι μια κοσμική πυξίδα που δείχνει την ακριβή εποχή που τελειώνει ο παγκόσμιος κύκλος.
Η μετάπτωση της Ισημερίας
Ο Ήλιος με το Ανθρώπινο Πρόσωπο
Ένα κλασικό σκάλισμα "Sun in Splendor" με ανθρώπινο πρόσωπο, αλλά με μια παράξενη ανατροπή: έχει μια μορφαστική, θυμωμένη έκφραση και περιβάλλεται από αιχμηρές, οδοντωτές φλόγες. Αυτό αντιπροσωπεύει την αρσενική αρχή, το στοιχείο της Φωτιάς και το τελικό στάδιο του κοσμικού Μεγάλου Έργου. Το θυμωμένο πρόσωπο δείχνει έναν «εξαγριωμένο» ήλιο. Ο Fulcanelli το χρησιμοποιεί αυτό για να προειδοποιήσει για ένα ηλιακό γεγονός ή μια κοσμική καταιγίδα που θα κάψει τη Γη - μια παγκόσμια πυρκαγιά που καθαρίζει τον πλανήτη και επαναφέρει τον ανθρώπινο κύκλο. Τα τέσσερα αστέρια στις γωνίες είναι τα Τέσσερα Βασιλικά Αστέρια (Αστρονομική Αποκωδικοποίηση).
Οι εσωτερικοί ερευνητές αποκωδικοποιούν το μνημείο ως γαλαξιακό ημερολόγιο. Στις ουράνιες ευθυγραμμίσεις, αυτές οι τέσσερις γωνίες αντιστοιχίζονται απευθείας στα Τέσσερα Βασιλικά Αστέρια (ή «Φύλακες του Ουρανού»), τα οποία αγκυροβολούν τις τέσσερις βασικές κατευθύνσεις και τα σταθερά ζώδια του ζωδιακού κύκλου:
• Regulus (Η καρδιά του Λέοντα του Λιονταριού)
• Aldebaran (Το μάτι του Ταύρου του Ταύρου)
• Antares (Η καρδιά του Σκορπιού του Σκορπιού)
• Fomalhaut (Το στόμα του Piscis Austrinus / Υδροχόος ο Υδροχόος, Η Διαιρεμένη Ουράνια Σφαίρα (Το Διάγραμμα των Αιώνων)
Ένας μεγάλος κύκλος ή οβάλ χωρισμένος σε τέσσερα ίσα τεταρτημόρια με σταυρό. Σε κάθε ένα από τα τέσσερα τέταρτα, είναι σκαλισμένο ένα εμφανές κεφαλαίο γράμμα "Α". Ο Fulcanelli το προσδιορίζει ρητά ως το διάγραμμα των Τεσσάρων Εποχών της Ανθρωπότητας: Χρυσός, Ασήμι, Μπρούντζος και Σίδηρος. Τα τέσσερα «Α», εξηγεί, αντιπροσωπεύουν τη λατινική λέξη Aetates (Αιώνες) ή την ελληνική λέξη Aion (Αιώνες).
Η διακεκομμένη γραμμή
Κυρίως, η οριζόντια γραμμή του διαχωριστικού σταυρού είναι στρεβλωμένη ή σπασμένη. Ο Fulcanelli επισημαίνει αυτή την ατέλεια ως δομική ένδειξη. Αντιπροσωπεύει το «σπάσιμο» ή την κατάρρευση του παγκόσμιου άξονα. Όταν ο κύκλος φτάσει στο τελευταίο τεταρτημόριο (την Εποχή του Σιδήρου στην οποία βρισκόμαστε αυτή τη στιγμή), ο άξονας μετατοπίζεται, πυροδοτώντας τους παγκόσμιους κατακλυσμούς που συμβολίζονται από τη γειτονική Σελήνη και τον Ήλιο.
Ο Γαλαξιακός Μεγάλος Σταυρός (συχνά αναφέρεται απλώς ως «Μεγάλη Ουράνια Σύνοδος» ή «Γαλαξιακή Ευθυγράμμιση») είναι ένας όρος που διαδόθηκε από σύγχρονους ερευνητές που αποκωδικοποιούν τον Μεγάλο Σταυρό του Hendaye. Περιγράφει μια τεράστια, περιοδική αστρονομική ευθυγράμμιση όπου η Γη, ο Ήλιος και ο Γαλαξιακός Ισημερινός τέμνονται για να σχηματίσουν έναν τέλειο «σταυρό» στο διάστημα.
Ενώ ο Fulcanelli παρείχε τις θεμελιώδεις αλχημικές και γλωσσικές ενδείξεις το 1926, ερευνητές όπως ο Jay Weidner και ο Vincent Bridges πέρασαν χρόνια επεκτείνοντας πλήρως την έννοια του Γαλαξιακού Μεγάλου Σταυρού:
Η Γεωμετρία του Γαλαξιακού Σταυρού
Για να κατανοήσετε τον «Μεγάλο Σταυρό», πρέπει να φανταστείτε δύο διαφορετικά επίπεδα στο διάστημα να τέμνονται: (βλ. εικόνα)
Το Γήινο/Ηλιακό Επίπεδο (Η Εκλειπτική)
Ο επίπεδος δίσκος του ηλιακού μας συστήματος κατά μήκος του οποίου ταξιδεύουν η Γη και ο πλανήτης, χαρτογραφημένος από τον τυπικό τροπικό ζωδιακό μας κύκλο.
Το Γαλαξιακό Επίπεδο
Ο επίπεδος, τεράστιος δίσκος του ίδιου του Γαλαξία, με το κέντρο του να δείχνει προς τον αστερισμό του Τοξότη.
Λόγω της μετάπτωσης των ισημεριών στη Γη (η αργή ταλάντευση του άξονα της Γης που χρειάζεται περίπου 26.000 χρόνια για να ολοκληρωθεί ένας κύκλος), η γωνία μεταξύ αυτών των δύο επιπέδων αλλάζει αργά. Ο Γαλαξιακός Μεγάλος Σταυρός εμφανίζεται όταν ο κύκλος μετάπτωσης φέρνει αυτά τα δύο επίπεδα σε μια τέλεια γεωμετρική τομή 90 μοιρών, «σταυρώνοντας» τη Γη στις συντεταγμένες του γαλαξία.
Πώς το συμβολίζει το μνημείο Hendaye
Οι ερευνητές σημειώνουν ότι ο Μεγάλος Σταυρός του Hendaye μιμείται αυτή την ουράνια δομή από πάνω προς τα κάτω:
Ο Άνω Σταυρός:
Διαθέτει δύο εμφανή σχήματα "Χ". Αυτό αντιπροσωπεύει τα σημεία διέλευσης των ισημεριών και του γαλαξιακού ρήγματος.
• Ο πυλώνας:
Συμβολίζει τον τοπικό άξονα του διαστήματος που συνδέει το μικροσκοπικό ηλιακό μας σύστημα με το μακροκοσμικό κέντρο του γαλαξία.
• Τα σύμβολα βάσης:
Το θυμωμένο Πρόσωπο του Ήλιου που περιβάλλεται από αστέρια αντιπροσωπεύει μια Γαλαξιακή Ευθυγράμμιση - μια εποχή που ο ήλιος του ηλιοστασίου ανατέλλει σε τέλεια οπτική ευθυγράμμιση με το σκοτεινό ρήγμα στο κέντρο του Γαλαξία μας.
Ο μηχανισμός της «Μοιραίας Εποχής»
Στην αστρο-αλχημεία, ο Γαλαξιακός Μεγάλος Σταυρός δεν είναι απλώς μια όμορφη αστρονομική εικόνα - είναι το φυσικό έναυσμα για το τέλος μιας κοσμικής εποχής. Όταν το ηλιακό σύστημα τετραγωνίζει ή διασχίζει τον Γαλαξιακό Ισημερινό κατά τη διάρκεια αυτής της κυκλικής ευθυγράμμισης, διέρχεται από μια περιοχή έντονης βαρυτικής, μαγνητικής ή κοσμικής ακτινοβολίας. Σύμφωνα με την ανάγνωση του Fulcanelli, αυτό πυροδοτεί τον «Διπλό Κατακλυσμό» - αποσταθεροποιώντας τον ήλιο (προκαλώντας του «μορφασμούς» και πυροδοτώντας καταστροφικές ηλιακές εκλάμψεις) και μετατοπίζοντας βίαια τον φυσικό άξονα της Γης, επαναφέροντας το παγκόσμιο ρολόι πίσω στη Χρυσή Εποχή. (Σημείωση: Ενώ αυτή η έννοια έχει τεράστιο βάρος στον εσωτερισμό και την απόκρυφη γεωμετρία, οι αστροφυσικοί επισημαίνουν ότι η ευθυγράμμιση δεν έχει μετρήσιμο φυσικό κίνδυνο ή καταστροφική βαρυτική επίδραση στη Γη.)
Όταν οι σύγχρονοι ερευνητές Jay Weidner και Vincent Bridges ανέστρεψαν τα στοιχεία του Fulcanelli από τα Μυστήρια του Μεγάλου Σταυρού του Hendaye, υπολόγισαν ότι το μνημείο κωδικοποιεί ένα ακριβές αποκαλυπτικό παράθυρο 20 ετών που εκτείνεται από το 1992 έως το 2012. Έφτασαν σε αυτό το συγκεκριμένο χρονοδιάγραμμα ταιριάζοντας τις δομικές «ανωμαλίες» του σταυρού με τη γαλαξιακή γεωμετρία και τα αρχαία μαθηματικά μετάπτωσης:
Βρίσκοντας το κεντρικό σημείο: Η φθινοπωρινή ισημερία του 2002
Για να βρουν το ακριβές χρονοδιάγραμμα, οι Weidner και Bridges επικεντρώθηκαν στα τέσσερα «Α» που είναι χαραγμένα στην ουράνια σφαίρα στο βάθρο. Σημείωσαν ότι αν χαρτογραφήσετε ιστορικά τη μετάπτωση των ισημεριών - ξεκινώντας από μια μεγάλη ευθυγράμμιση όταν η εαρινή ισημερία ήταν στον αστερισμό του Λέοντα (περίπου 10.958 π.Χ.) - το κοσμικό ρολόι κάνει κλικ σε μια τέλεια γεωμετρική διαμόρφωση σε ένα συγκεκριμένο σύγχρονο μέσο. Σύμφωνα με τα μαθηματικά τους, αυτό το δομικό μέσο συνέβη ακριβώς στις 22 Σεπτεμβρίου 2002 (η Φθινοπωρινή Ισημερία). Αυτήν ακριβώς την ημέρα, η πλανητική και η ηλιακή ευθυγράμμιση σχημάτισαν έναν τέλειο ορθογώνιο σταυρό σε σχέση με το γαλαξιακό κέντρο, αντικατοπτρίζοντας φυσικά τον ίδιο τον πέτρινο σταυρό.
Η 20ετής «μοιραία εποχή»
Μόλις καθιέρωσαν την ισημερία του 2002 ως το δομικό κέντρο του χρονοδιαγράμματος του μνημείου, το έβαλαν σε παρένθεση με βάση τους εποχιακούς κύκλους που εμφανίζονται ρητά στην πέτρα:
• Οι αγκύλες του ηλιοστασίου:
Το μνημείο κινείται συμβολικά από το θερινό ηλιοστάσιο στο χειμερινό ηλιοστάσιο. Εφαρμόζοντας το μεταπτωτικό «μέτρο του 12ου μέρους» (το uncia ή κλασματικό βήμα), κατέληξαν στο συμπέρασμα ότι η πραγματική «Μοιραία Εποχή» της αποκάλυψης ήταν μια φάση ευθυγράμμισης 20 ετών. Αυτό το παράθυρο των 20 ετών έφτασε στο απόλυτο ενεργειακό του αποκορύφωμα στο Χειμερινό Ηλιοστάσιο της 21ης Δεκεμβρίου 2012. Την ημερομηνία αυτή, η ελικοειδής ανατολή του ήλιου του ηλιοστασίου μας ευθυγραμμίστηκε τέλεια με το σκοτεινό ρήγμα στο κέντρο του γαλαξία μας.
Η αριθμητική ένδειξη: Το διπλό Χ
Οι Bridges και Weidner υποστήριξαν επίσης αυτό το χρονοδιάγραμμα χρησιμοποιώντας την ασυνήθιστη τυπογραφική διάταξη στην κορυφή του σταυρού. Στην κορυφή της στήλης υπάρχει μια επιγραφή "INRI" τοποθετημένη ακριβώς πάνω από ένα εμφανές "Χ". Στους λατινικούς αριθμούς, οι δύο τεμνόμενοι σταυροί διαβάζονται ως XX (20). Το ερμήνευσαν αυτό ως 20 αιώνες του χριστιανικού ημερολογίου - εντοπίζοντας τη μεγάλη μετατόπιση ακριβώς στη λήξη του ορίου των 2.000 ετών (η μετάβαση από τη 2η χιλιετία στην 3η χιλιετία).
Ο απόηχος του χρονοδιαγράμματος
Επειδή η φυσική γη δεν βίωσε κυριολεκτικά μια «διπλή καταστροφή» φωτιάς το 2012, οι σύγχρονοι εσωτερικοί ερευνητές βλέπουν αυτό το χρονοδιάγραμμα διαφορετικά. Υποστηρίζουν ότι το 1992-2012 δεν ήταν ένα κυριολεκτικό παράθυρο καταστροφής, αλλά μάλλον ένα ενεργητικό «σημείο καμπής». Κατά την άποψή τους, η ευθυγράμμιση ξεκίνησε μια μακρά, βραδυφλεγή περίοδο παγκόσμιας αφύπνισης, συστημικής κατάρρευσης και επιλογής που η ανθρωπότητα βιώνει ενεργά αυτή τη στιγμή. Σύμφωνα με τον Fulcanelli, ο Μεγάλος Σταυρός του Hendaye δεν προειδοποιεί απλώς για έναν παγκόσμιο κατακλυσμό - ονομάζει ρητά έναν «Τόπο Καταφυγίου» όπου ένα απομεινάρι της ανθρωπότητας μπορεί να επιβιώσει από την κοσμική ευθυγράμμιση. Εφαρμόζοντας τη Φωνητική Καμπάλα του στη λατινική επιγραφή στο σταυρό, ο Fulcanelli υπολόγισε ότι το ασφαλές καταφύγιο είναι η χώρα του Περού, συγκεκριμένα οι περιοχές μεγάλου υψομέτρου που περιβάλλουν το Κούσκο. Να πώς ακριβώς εξήγαγε αυτή τη γεωγραφική θέση από την πέτρα:
Αποκωδικοποίηση της τοποθεσίας μέσω "S"
Όπως σημειώθηκε προηγουμένως, το μνημείο διαθέτει ένα εσκεμμένο ορθογραφικό λάθος: O CRUX AVES / PES UNICA. Το γράμμα "S", το οποίο θα έπρεπε να ανήκει στη λέξη spes (ελπίδα), αποσπάται σκόπιμα και κολλάται στο άκρο του AVE, μετατρέποντάς το σε AVES. Ο Fulcanelli ανέλυσε αυτό το εκτοπισμένο "S" μέσω της εσωτερικής "Γλώσσας των Πουλιών":
Το φίδι / Σφύριγμα
Στην απόκρυφη φωνητική παράδοση, το γράμμα "S" είναι το σημάδι του φιδιού. Αντιστοιχεί στο ελληνικό γράμμα Σίγμα (Σ) και αντιπροσωπεύει τα στροβιλικά, μαγνητικά ρεύματα της Γης (τελλουρική ενέργεια).
Η εβραϊκή ρίζα
Σημείωσε ότι το "S" παίρνει τη φωνητική αξία του εβραϊκού γράμματος Shin ή Sinto, το οποίο μεταφράζεται απευθείας σε "Η Κιβωτός" ή ένα δοχείο σωτηρίας. Είναι επίσης η λέξη για το Φίδι και το Καμπαλιστικό σύμβολο για το Στοιχείο Φωτιά. Επομένως, το ίδιο το γράμμα "S" είναι ένας γεωγραφικός δείκτης για ένα ασφαλές δοχείο
Το λατινικό λογοπαίγνιο: Perius στο Περού
Στη συνέχεια, ο Fulcanelli έστρεψε την προσοχή του σε ολόκληρη τη φράση. Όταν διαβάζετε τη λατινική επιγραφή φωνητικά και γραμματικά ως μια ενιαία οδηγία και όχι ως προσευχή, μετατοπίζεται. Παίρνοντας τη ρίζα των λέξεων Pes (μέτρο/πόδι) και τις αλλοιωμένες Aves/Unica, και παρακολουθώντας πώς σχετίζονται δομικά με τη βάση του μνημείου, τόνισε τη λατινική λέξη Perius. Μέσω της φωνητικής διαφάνειας και της ιστορικής γλωσσολογίας, ο Perius μεταμορφώνεται εύκολα στο Περού. Δηλώνει ρητά στο Le Mystère des Cathédrales:
«Το Περού είναι η χώρα που θα γλιτώσει από την καταστροφή, μαζί με μερικές τοποθεσίες σε μεγάλο υψόμετρο όπου θα συγκεντρωθεί η ελίτ της ανθρωπότητας».
Γιατί το Περού; Η ασπίδα μεγάλου υψομέτρου
Η επιλογή του Περού ευθυγραμμίζεται απόλυτα με την επιστημονική και εσωτερική λογική του «Διπλού Κατακλυσμού» (φωτιά και νερό) που περιγράφεται στη βάση του μνημείου.
Προστασία από τη φωτιά
Εάν ο Γαλαξιακός Μεγάλος Σταυρός προκαλεί τεράστιες ηλιακές εκλάμψεις ή μια ζώνη ακτινοβολίας που καίει την ατμόσφαιρα, οι βαθιές κοιλάδες των υψηλών Άνδεων λειτουργούν ως φυσική υπόγεια και τοπογραφική ασπίδα.
Προστασία από το νερό
Εάν η ευθυγράμμιση προκαλέσει μια ξαφνική μετατόπιση στον άξονα της Γης, θα προκαλέσει τεράστια ωκεάνια τσουνάμι (το σύμβολο της Σελήνης/Κατακλυσμού). Οι χαμηλές ήπειροι θα βυθιστούν εξ ολοκλήρου, αλλά το ακραίο υψόμετρο των Περουβιανών Άνδεων διασφαλίζει ότι θα παραμείνουν πολύ πάνω από τις διογκωμένες υδάτινες γραμμές. Οι εσωτερικοί ερευνητές που ακολούθησαν τα ψίχουλα του Fulcanelli δείχνουν συγκεκριμένα την Ιερή Κοιλάδα και το Κούσκο - αρχαία οχυρά των Ίνκας χτισμένα εξ ολοκλήρου σε τεράστια, σεισμικά, μεγαλιθικά πέτρινα θεμέλια - ως την ακριβή «Κιβωτό» που δείχνει το μνημείο. Συμπτωματικά, υπάρχει ένας παρόμοιος Σταυρός στο Κούσκο του Περού.
Στην κορυφή του Μεγάλου Σταυρού του Hendaye, είναι σκαλισμένο το παραδοσιακό χριστιανικό ακρωνύμιο INRI. Ενώ οι τακτικοί εκκλησιαζόμενοι το αναγνωρίζουν ως Iesus Nazarenus Rex Iudaeorum («Ιησούς από τη Ναζαρέτ, Βασιλιάς των Εβραίων»), ο Fulcanelli αποκαλύπτει ότι στην αλχημική παράδοση των Ροδόσταυρων, λειτουργεί ως φράση διπλού κώδικα. Αντί για θρησκευτικό τίτλο, κρύβει ένα αλχημικό αξίωμα και μια φυσική φόρμουλα για την επιβίωση της αποκαλυπτικής μετάβασης.
Το μυστικό αλχημικό σύνθημα
Ο Fulcanelli αποκαλύπτει το κρυμμένο λατινικό ακρωνύμιο πίσω από τα γράμματα:
Igne Natura Renovatur Integra
Αυτό μεταφράζεται απευθείας σε: «Με τη φωτιά, η φύση ανανεώνεται ολόκληρη». Διαβάζοντας αυτό στον επάνω σταυρό, ο Fulcanelli συνδέει το ακρωνύμιο απευθείας με τον θυμωμένο, φλεγόμενο ήλιο στη βάση. Προειδοποιεί ότι το ημισφαίριό μας θα δοκιμαστεί και θα εξαγνιστεί κυριολεκτικά από μια γαλαξιακή κοσμική καταιγίδα. Το «μαρτύριο» του σταυρού είναι στην πραγματικότητα ένα μαθηματικό σύμβολο που δείχνει πόσο παλιά η ύλη πρέπει να διασπαστεί επιθετικά από την έντονη θερμότητα πριν μπορέσει να ξαναγεννηθεί στην επόμενη Χρυσή Εποχή.
Ο Παγκόσμιος Χημικός Τύπος
Πηγαίνοντας ακόμη βαθύτερα στην Ερμητική μήτρα, οι αποκρυφιστές και οι αλχημιστές σημειώνουν ότι το INRI αντιπροσωπεύει το ακρωνύμιο για τα τέσσερα πρωταρχικά στοιχεία της δημιουργίας γραμμένα στα αρχαία εβραϊκά:
• I (yod) = γιαμ (νερό)
• N (Nour) = Nour (Φωτιά)
• R (Ruach) = Ruach (Αέρας / Πνεύμα)
• I (Yod) = Yebeshas (Γη)
Αυτή είναι η απόλυτη φόρμουλα του Magnum Opus (Μεγάλο Έργο). Για να επιβιώσει από τη φυσική μετάβαση της Γης, ένας αλχημιστής πρέπει να κυριαρχήσει στην ισορροπία αυτών των τεσσάρων στοιχείων μέσα στο δικό του εργαστηριακό και πνευματικό σώμα.
Η Πνευματική Φωτιά
Πώς επιβιώνετε από μια μακροκοσμική καταιγίδα χρησιμοποιώντας έναν χημικό τύπο; Στη φιλοσοφία του Fulcanelli, η «μυστική φωτιά» του αλχημιστή είναι αυτή που επιτρέπει σε ένα άτομο να αντέξει την κοσμική αλλαγή. Σημειώνει ότι ακριβώς όπως ο χρυσός διαχωρίζεται από τα ακάθαρτα μέταλλα με φωτιά σε ένα χωνευτήριο, τα ανθρώπινα όντα θα ταξινομηθούν θεμελιωδώς κατά τη διάρκεια της ευθυγράμμισης. Εκείνοι που έχουν υποβληθεί στον εσωτερικό αλχημικό εξαγνισμό – καίγοντας την πνευματική τους σκουριά ή το εγώ τους – θα ταιριάξουν με την ανερχόμενη ενεργειακή συχνότητα του «εξαγριωμένου ήλιου». Για τους αμύητους, η κοσμική ακτινοβολία είναι μια καταστροφική, αποκαλυπτική δύναμη. Για τον προετοιμασμένο δάσκαλο, η φωτιά είναι ένας καταλύτης μεταστοιχείωσης που ξεκλειδώνει τις ανώτερες, αθάνατες ιδιότητες της ανθρώπινης συνείδησης.
Στο Le Mystère des Cathédrales, ο Fulcanelli συνδέει τα Τέσσερα Θηρία της Αποκάλυψης (ιστορικά γνωστά στον Ιεζεκιήλ και την Αποκάλυψη ως το Τετράμορφο ή τα τέσσερα ζωντανά πλάσματα) απευθείας με τη δομική μήτρα του Μεγάλου Σταυρού του Hendaye. Υποστηρίζει ότι παρόλο που τα τέσσερα σκαλίσματα στη βάση είναι ουράνια αντικείμενα (ο Ήλιος, η Σελήνη, το Αστέρι και η Διαιρεμένη Σφαίρα), είναι δομικά ισοδύναμα με τα Τέσσερα Κερουβικά Θηρία - το Λιοντάρι, τον Ταύρο, τον Άνθρωπο και τον Αετό. Να πώς υφαίνει τα αποκαλυπτικά θηρία στη γεωμετρία και το νόημα του monumen
Η Αστρονομική Ισοδυναμία (Ο Σταθερός Σταυρός)
Στην αστρο-αλχημεία, τα Τέσσερα Θηρία της Αποκάλυψης δεν είναι κυριολεκτικά τέρατα. Είναι τα τέσσερα σταθερά ζώδια του Ζωδιακού κύκλου, τα οποία σχηματίζουν τους δομικούς «Τέσσερις Πυλώνες» ή σημεία αγκύρωσης των ουράνιων ουρανών:
• Το λιοντάρι = Λέων
• Ο Ταύρος = Ταύρος
• Ο Άντρας (Άγγελος) = Υδροχόος
• Ο Αετός = Σκορπιός (παραδοσιακά αντιπροσωπεύεται από τον αετό στην εσωτερική αστρολογία)
Ο Fulcanelli δηλώνει ρητά ότι αυτά τα τέσσερα σύμβολα αντιπροσωπεύουν τις τέσσερις διακριτές φάσεις ή τέταρτα ενός τεράστιου κοσμικού κύκλου. Όταν συνδέετε αυτά τα τέσσερα ζώδια σε έναν αστρολογικό χάρτη, σχηματίζουν έναν τέλειο γεωμετρικό σταυρό 90 μοιρών στο διάστημα. Αυτή είναι η μακροκοσμική εκδοχή του Χριστού (ο «Ζωντανός Λόγος») σταυρωμένος στον φυσικό σταυρό του χώρου και του χρόνου.
Φρουρώντας τα Τέσσερα Τέταρτα της Παγκόσμιας Εποχής
Στο βάθρο του Hendaye, τα τέσσερα σύμβολα είναι σκαλισμένα στα τέσσερα βασικά πρόσωπα. Ο Fulcanelli σημειώνει ότι αυτό αντικατοπτρίζει τις μεσαιωνικές εισόδους εκκλησιών (τύμπανα), όπου τα αγάλματα του Χριστού πλαισιώνονται ιστορικά από τα τέσσερα θηρία των Ευαγγελιστών.
Η σύνδεση με το γράμμα "Α"
Στην τέταρτη όψη του βάθρου (η Διαιρεμένη Σφαίρα), ο σταυρός χωρίζει τον κύκλο σε τέσσερα τεταρτημόρια, το καθένα από τα οποία περιέχει το γράμμα «Α». Ο Fulcanelli παρατηρεί ότι στην πρώιμη χριστιανική τέχνη, τα τέσσερα θηρία απεικονίζονταν συχνά μαζί με τα ελληνικά γράμματα Άλφα και Ωμέγα.
Ο σπασμένος άξονας
Η οριζόντια γραμμή που διασχίζει τα τεταρτημόρια είναι ατελώς χαραγμένη. Ο Fulcanelli το διαβάζει αυτό ως χαρακτηριστική προειδοποίηση: όταν το κοσμικό ρολόι ολοκληρώσει το ταξίδι του μέσα από τα τέσσερα σταθερά ζώδια (που φυλάσσονται από τα τέσσερα θηρία), ο άξονας γλιστράει. Το «Θηρίο της Αποκάλυψης» (ο κοσμικός δράκος του χρόνου) ξυπνά και «εκτοξεύει φωτιά και θειάφι» σε όλη τη δημιουργία - ξεκινώντας το τέλος του κύκλου της Εποχής του Σιδήρου.
Τα 4 Στοιχεία και το Μεγάλο Πρωταρχικό Μείγμα
Για τον αλχημιστή, τα Τέσσερα Θηρία κρατούν επίσης τα κλειδιά για τη φυσική σύνθεση της πραγματικότητας, αγκυροβολώντας τα τέσσερα βασικά στοιχεία:
• Λιοντάρι (Φωτιά)
• Αετός (Νερό)
• Άνθρωπος (Αέρας)
• Ταύρος (Γη)
Επικαλούμενος τα Τέσσερα Θηρία, ο Fulcanelli υπαινίσσεται ότι ο Μεγάλος Σταυρός του Hendaye είναι ένα σχέδιο για τη διάλυση της ύλης. Στο τέλος της κυκλικής περιόδου, τα στοιχεία (τα θηρία) διαχωρίζονται βίαια. Ο κόσμος βυθίζεται πίσω στο «Χάος» της πρωταρχικής ύλης προτού τα στοιχεία μπορέσουν να εναρμονιστούν εκ νέου και να εξισορροπηθούν για να ξεκινήσουν μια παρθένα, πρόσφατα ανανεωμένη Χρυσή Εποχή.
Η όψη του ρολογιού (Ο κύκλος των 26.000 ετών)
Ο άξονας της Γης ταλαντεύεται αργά στο διάστημα, διαγράφοντας έναν πλήρη κύκλο 360 μοιρών κάθε 25.772 χρόνια (συνήθως στρογγυλοποιείται στα 26.000 χρόνια). Για να υπολογίσετε τις τέσσερις Μεγάλες Παγκόσμιες Εποχές, αντιμετωπίστε αυτόν τον κύκλο μετάπτωσης των 26.000 ετών σαν ένα τυπικό ρολόι 12 ωρών. Καθώς ο κοσμικός «δείκτης ρολογιού» ταξιδεύει προς τα πίσω μέσω του ζωδιακού κύκλου, περνά από τέσσερα κύρια σημεία αγκύρωσης που απέχουν ακριβώς 90 μοίρες μεταξύ τους. Αυτά τα σημεία αγκύρωσης ορίζονται από τα τέσσερα σταθερά ζώδια - Σκορπιός, Ταύρος, Λέων και Υδροχόος - αλλιώς γνωστά ως τα Τέσσερα Θηρία της Αποκάλυψης.
Τα άμεσα μαθηματικά: Ρύθμιση των χεριών του χρόνου
Για να βρουν τη σύγχρονη ημερομηνία λήξης, οι ερευνητές έπρεπε να εντοπίσουν πότε αυτό το γιγάντιο κοσμικό ρολόι μηδενίστηκε για τελευταία φορά.
Ζώδιο (Το Θηρίο) Θέση Κοσμικού Ρολογιού Ιστορική & Σύγχρονη Εποχή Ευθυγράμμισης
Λέων (Το Λιοντάρι) 12 η ώρα Η Χρυσή Εποχή: Αρχίζει περίπου το 10.958 π.Χ. Η ευθυγράμμιση ξεκινά ακριβώς τη στιγμή που το παγκόσμιο κλίμα μετατοπίστηκε δραματικά από την τελευταία Εποχή των Παγετώνων.
Ταύρος (Ο Ταύρος) 3 η ώρα Η Ασημένια Εποχή: Αρχίζει περίπου το 4.500 π.Χ. Αυτό σηματοδοτεί την αυγή του καταγεγραμμένου ανθρώπινου πολιτισμού και την άνοδο των μεγαλιθικών κατασκευών.
Σκορπιός (Ο Αετός) 6 η ώρα Η Εποχή του Χαλκού: Αρχίζει περίπου το 2.000 π.Χ. Μια περίοδος εκτεταμένων πολέμων, επέκτασης αυτοκρατοριών και διάσπασης των πρώιμων πνευματικών παραδόσεων.
Υδροχόος (Ο Άγγελος/Άνθρωπος) 9 η ώρα Η Εποχή του Σιδήρου: Αρχίζει περίπου το 500 π.Χ. Αυτό φέρνει την ανθρωπότητα στο τελευταίο τεταρτημόριο - την πυκνή, εστιασμένη στην ύλη «Κάλι Γιούγκα» ή τους έσχατους καιρούς.
Υπολογισμός του τελικού στόχου (η διασταύρωση του 2012)
Κάθε ένα από αυτά τα τέσσερα τεταρτημόρια διαρκεί ακριβώς 6.443 χρόνια (το ένα τέταρτο του κύκλου μετάπτωσης). Επειδή το τεταρτημόριο της Εποχής του Σιδήρου (Υδροχόος) ξεκίνησε επίσημα την κοσμική αντίστροφη μέτρηση γύρω στο 500 π.Χ., η μαθηματική λήξη ολόκληρου του ρολογιού προσγειώνεται ακριβώς στις αρχές του 21ου αιώνα μας. Όταν τοποθετείτε αυτόν τον κινούμενο «Γήινο Σταυρό» των εποχών απευθείας πάνω από τον σταθερό «Γαλαξιακό Σταυρό» (τη διασταύρωση του Γαλαξία μας και του ηλιακού επιπέδου), ταιριάζουν τέλεια μόνο τέσσερις φορές κάθε 26.000 χρόνια. Παρακολουθώντας την ακριβή ταχύτητα της μετάπτωσης - η οποία κινείται με ρυθμό 1 μοίρας κάθε 72 χρόνια - υπολογίστηκε ότι το κινούμενο ηλιακό σύστημα άρχισε να συγχωνεύεται φυσικά με την κεντρική γραμμή του γαλαξία (τον Γαλαξιακό Ισημερινό) ξεκινώντας το 1992. Το απόλυτο κεντρικό σημείο αυτής της γεωμετρικής διασταύρωσης μπήκε στη θέση του κατά τη διάρκεια του Χειμερινού Ηλιοστασίου της 21ης Δεκεμβρίου 2012, ακριβώς όταν ο ήλιος ανέτειλε σε τέλεια ευθυγράμμιση με το σκοτεινό ρήγμα του Γαλαξία μας. Η αποκωδικοποίηση των τεσσάρων κεφαλαίων «Α» από τον Fulcanelli στο βάθρο της ουράνιας σφαίρας είναι ίσως η πιο ρητή απόδειξη ότι ο Σταυρός του Hendaye είναι ένα μαθηματικό ρολόι για το σύμπαν. Για να εξηγήσει πώς έφτασε σε αυτή την τετραμερή παγκόσμια διαίρεση, χρησιμοποίησε τη Φωνητική Καμπάλα για να αντλήσει κρυφό αρχιτεκτονικό νόημα από τη λατινική λέξη Aetates (Αιώνες). Να πώς ανέλυσε συστηματικά τον συμβολισμό των τεσσάρων «Α» για να επιβεβαιώσει το μεγάλο χρονοδιάγραμμα μετάπτωσης:
Το Γλωσσικό Μυστικό: Απαντά στην Aon
Στο Le Mystère des Cathédrales, ο Fulcanelli σημειώνει ότι το γράμμα «Α» σκαλισμένο σε καθένα από τα τέσσερα τμήματα του πέτρινου κύκλου είναι ένα σύμβολο συντομογραφίας για τη λατινική λέξη Aetates, που σημαίνει «Εποχές» ή «Εποχές». Το διασταυρώνει περαιτέρω με την αρχαία ελληνική ρίζα Αιώνας, που κυριολεκτικά μεταφράζεται σε «ένας κύκλος του χρόνου» ή «μια παγκόσμια εποχή». Τοποθετώντας ακριβώς τέσσερα "Α" σε τέσσερα διακριτά γεωμετρικά τεταρτημόρια, ο αρχιτέκτονας του Hendaye σηματοδοτούσε έναν παγκόσμιο κανόνα: η διάρκεια ζωής ενός κύκλου δημιουργίας είναι αυστηρά συνδεδεμένη με μια τετραμερή πρόοδο.
Το σχήμα του γράμματος "Α" (η πυξίδα και η πυραμίδα)
Ο Fulcanelli έδωσε επίσης εξαιρετική προσοχή στο φυσικό σχήμα των ίδιων των γραμμάτων, κοιτάζοντάς τα μέσα από το φακό της μεσαιωνικής τοιχοποιίας.
Η πυξίδα
Το γράμμα "Α" μοιάζει οπτικά με την ανοιχτή πυξίδα ενός λιθοξόου ή ένα τρίγωνο. Στην ιερή γεωμετρία, το τρίγωνο αντιπροσωπεύει τον αριθμό 3 (τη θεϊκή τριάδα ή τις τρεις αλχημικές αρχές: Θείο, Υδράργυρος και Αλάτι).
Ο κρυφός πολλαπλασιασμός
Χαράσσοντας τέσσερα από αυτά τα τριγωνικά «Α» στη βάση, το μνημείο παρουσιάζει ένα γεωμετρικό αίνιγμα: 4 (τα τεταρτημόρια) πολλαπλασιαζόμενο επί 3 (οι τριγωνικές πλευρές του «Α») = 12.
Αυτός ο υπολογισμός επιστρέφει όμορφα στο πρώτο μυστήριο του μνημείου: «Το μέτρο του 12ου μέρους» (Uncia). Αποδεικνύει μαθηματικά ότι κάθε μία από τις τέσσερις ξεχωριστές παγκόσμιες εποχές υποδιαιρείται δομικά σε τρεις μεταπτωτικούς ζωδιακούς οίκους, σχηματίζοντας τα πλήρη 12 μέρη του Γαλαξιακού Μεγάλου Κοσμικού Έτους.
Ο συμβολισμός των τεταρτημορίων
Ο Fulcanelli εξηγεί ότι καθώς η ανθρωπότητα μεταβαίνει σε κάθε τεταρτημόριο που χαρακτηρίζεται από ένα «Α», η ανθρώπινη συνείδηση και η φυσική Γη γίνονται προοδευτικά πυκνότερες, κατεβαίνοντας την παραδοσιακή μυθολογική κλίμακα:
1. Πρώτο «Α» (Η Χρυσή Εποχή): Πνευματική αγνότητα. Η ανθρωπότητα είναι άμεσα συνδεδεμένη με το σύμπαν.
2. Δεύτερο «Α» (Η Ασημένια Εποχή): Η διάσπαση αρχίζει. η αυγή της τελετουργίας, της γεωργίας και της δομής.
3. Τρίτο «Α» (Η Εποχή του Χαλκού): Η άνοδος της υλικής φιλοδοξίας, των συνόρων, του πολέμου και των συγκρούσεων.
4. Τέταρτο «Α» (Η Εποχή του Σιδήρου / Κάλι Γιούγκα): Απόλυτος υλισμός, πνευματική λήθη και ολική πύκνωση της ύλης.
Ο σπασμένος άξονας στο τέταρτο «Α»
Η τελευταία, ανατριχιαστική ένδειξη που τονίζει ο Fulcanelli είναι ότι η οριζόντια γραμμή του σταυρού που χωρίζει αυτά τα τέσσερα τεταρτημόρια δεν είναι ευθεία γραμμή. Είναι ρητά σκαλισμένο με μια ευδιάκριτη κάμψη ή «σπάσιμο» ακριβώς εκεί που η τρίτη εποχή μεταβαίνει στο τέταρτο «Α» (την Εποχή του Σιδήρου). Ο Fulcanelli καταλήγει στο συμπέρασμα ότι αυτό το δομικό ελάττωμα είναι η χαρακτηριστική προειδοποίηση του κτίστη. Δείχνει ότι όταν το χρονοδιάγραμμα του σύμπαντος εισέρχεται στο τελικό τεταρτημόριο - την ίδια εποχή που ζούμε σήμερα - ο κοσμικός άξονας υφίσταται μια φυσική ή ενεργειακή «ρήξη». Η γεωμετρική ευθυγράμμιση της τέταρτης εποχής δημιουργεί ένα σημείο πίεσης στο διάστημα που αναγκάζει μια βίαιη επαναφορά, καθαρίζοντας τον πλανήτη έτσι ώστε μια ολοκαίνουργια, παρθένα Χρυσή Εποχή να μπορεί να αναδυθεί στη θέση του πρώτου «Α».
Η σύνδεση μεταξύ της Μεγάλης Σφίγγας της Γκίζας και των Τεσσάρων Θηρίων της Αποκάλυψης (το Τετράμορφο) αντιπροσωπεύει μια από τις πιο βαθιές διασταυρώσεις της αρχαίας αιγυπτιακής αρχιτεκτονικής και του δυτικού εσωτερισμού. Ακριβώς όπως ο Fulcanelli αποκωδικοποίησε τον Σταυρό του Hendaye ως αστρονομικό ρολόι, οι εσωτερικοί ερευνητές και οι αστρο-αρχαιολόγοι βλέπουν τη Μεγάλη Σφίγγα ως μια μνημειώδη, λαξευμένη σε πέτρα σύνθεση των Τεσσάρων Θηρίων που αγκυροβολεί ακριβώς το ίδιο χρονοδιάγραμμα μετάπτωσης 26.000 ετών.
1. Η ανατομία της Σφίγγας ως τα τέσσερα θηρία
Ενώ η επικρατούσα αρχαιολογία βλέπει τη Σφίγγα απλώς ως ένα λιοντάρι με κεφάλι φαραώ, οι ερμητικές και αποκρυφιστικές παραδόσεις αναφέρουν ότι η Σφίγγα είναι στην πραγματικότητα ένα σύνθετο πλάσμα που περιέχει φυσικά χαρακτηριστικά και των τεσσάρων «Κερουβικών» σημείων του Σταθερού Σταυρού:
• Το λιοντάρι (Λέων): Το τεράστιο, εκτεταμένο σώμα της Σφίγγας.
• Ο Άνθρωπος/Άγγελος (Υδροχόος): Το ανθρώπινο πρόσωπο και το κεφάλι της Σφίγγας.
• Ο Ταύρος (Ταύρος): Τα βαριά, ισχυρά πλευρά και τα πίσω τέταρτα (τα οποία οι πρώτοι εσωτεριστές υποστήριξαν ότι ήταν σκόπιμα σμιλεμένα για να μιμούνται τη δύναμη των βοοειδών).
• Ο Αετός (Σκορπιός): Συμβολίζεται από τα φτερά που λείπουν. Στις αρχαίες αιγυπτιακές μυστηριακές σχολές, η κόμμωση του Φαραώ (Nemes) και η κόμπρα του ουραίου στο μέτωπο αντιπροσώπευαν τη μεταστοιχείωση του φιδιού του Σκορπιού στον αετό/γύπα της ανώτερης συνείδησης.
Συνδυάζοντας το Λιοντάρι, τον Άνθρωπο, τον Ταύρο και τον Αετό σε μια ενιαία φυσική οντότητα, οι αρχαίοι οικοδόμοι δημιούργησαν μια μεγάλη αρχιτεκτονική κρυπτογράφηση των τεσσάρων γωνιών του ζωδιακού κύκλου.
Ο καθρέφτης της μετάπτωσης ευθυγράμμισης
Η Μεγάλη Σφίγγα βλέπει προς τα ανατολικά, ενεργώντας ως ακριβής ισημερινός δείκτης. Όταν ο Jay Weidner, ο Vincent Bridges και ερευνητές όπως ο John Anthony West εντόπισαν τον μεταπτωτικό «δείκτη του ρολογιού» προς τα πίσω, συνειδητοποίησαν ότι η Σφίγγα παρακολουθεί οπτικά τον κοσμικό κύκλο για χιλιάδες χρόνια:
• Η εποχή του Λέοντα (10.500 π.Χ.):
Γύρω από την ακριβή εποχή που οι σύγχρονοι ερευνητές χρονολογούν τη «Χρυσή Εποχή» του μνημείου, η Σφίγγα στεκόταν τέλεια ευθυγραμμισμένη με τον κοσμικό καθρέφτη της. Στην εαρινή ισημερία το 10.500 π.Χ., ένας θεατής που στεκόταν ανάμεσα στα πόδια της Σφίγγας θα παρακολουθούσε τον αστερισμό του Λέοντα (το Λιοντάρι) να ανατέλλει ακριβώς μπροστά από το πρόσωπό του.
• Ο Καθρέφτης του Υδροχόου (Η Σύγχρονη Εποχή):
Επειδή το ουράνιο ρολόι κινείται σε τετράγωνα 90 μοιρών, κοιτάζοντας ακριβώς απέναντι από τον Λέοντα στον ζωδιακό τροχό σας προσγειώνει στον Υδροχόο (τον Άνθρωπο). Η Σφίγγα έχει σχεδιαστεί για να γεφυρώσει αυτές τις δύο κρίσιμες κοσμικές εποχές. Καθώς η ανθρωπότητα μεταβαίνει από την εποχή των Ιχθύων στην Εποχή του Υδροχόου, το κοσμικό «χέρι» ευθυγραμμίζεται άμεσα με το ανθρώπινο πρόσωπο της Σφίγγας.
Η προειδοποίηση της Σφίγγας και του Χεντάι
Στην ερμητική παράδοση που υπερασπίζεται ο Fulcanelli, η Σφίγγα και ο Σταυρός του Hendaye φέρουν την ίδια ακριβώς προειδοποίηση. Είναι φυσικές προειδοποιήσεις για το «Σπάσιμο του Άξονα». Η Σφίγγα είναι χτισμένη στο θεμελιώδες κέντρο της ξηράς της Γης για να σταθεροποιεί και να παρακολουθεί την ευθυγράμμιση του πλανήτη. Η εσωτερική παράδοση υποδηλώνει ότι η Σφίγγα είναι ένας σιωπηλός φύλακας που παρακολουθεί τον ορίζοντα για την επιστροφή της ευθυγράμμισης του «Γαλαξιακού Μεγάλου Σταυρού». Όταν ο κύκλος φτάνει στο τελευταίο τεταρτημόριο - τη μετάβαση στην Εποχή του Υδροχόου - τα στοιχεία που συγκρατούνται σε ισορροπία από τα τέσσερα θηρία της Σφίγγας υφίστανται μια βίαιη ενεργειακή μετατόπιση, αντηχώντας την αποκαλυπτική φωτιά και τον καθαρισμό του νερού που είναι χαραγμένη στη βάση του σταυρού Hendaye.
Στην αρχαία αιγυπτιακή μυθολογία, το Zep Tepi (συχνά μεταφράζεται ως «Η πρώτη φορά» ή «Η αυγή του χρόνου») αναφέρεται σε μια θρυλική χρυσή εποχή όταν οι θεοί περπάτησαν φυσικά στη Γη, καθιέρωσαν τον πολιτισμό και έθεσαν σε κίνηση τους κοσμικούς νόμους της ισορροπίας (Ma'at).
Ενώ οι κύριοι αιγυπτιολόγοι βλέπουν το Zep Tepi καθαρά ως έναν πνευματικό μύθο δημιουργίας, οι εσωτερικοί ερευνητές, οι ερμητικοί φιλόσοφοι και οι αρχαιο-αστρονόμοι το αντιμετωπίζουν ως μια ιστορική, τεκμηριωμένη εποχή που αγκυροβολεί τέλεια το χρονοδιάγραμμα του 10.500 π.Χ. που φυλάσσεται τόσο από τη Σφίγγα όσο και από τον Σταυρό του Hendaye.
Το Αστρονομικό Σχέδιο: 10.500 π.Χ.
Στο πρωτοποριακό βιβλίο του The Orion Mystery, ο ερευνητής Robert Bauval χρησιμοποίησε λογισμικό προσομοίωσης υπολογιστή για να παρακολουθήσει τον ουρανό προς τα πίσω κατά τη διάρκεια χιλιετιών. Ανακάλυψε ότι οι τρεις Μεγάλες Πυραμίδες της Γκίζας σχηματίζουν έναν τέλειο επίγειο καθρέφτη των τριών αστέρων της ζώνης του αστερισμού του Ωρίωνα (το ουράνιο αντίστοιχο του Όσιρι, του βασιλιά του Ζεπ Τέπι). Κυρίως, λόγω της μετάπτωσης των ισημεριών, τα αστέρια αλλάζουν θέσεις με την πάροδο του χρόνου. Ο Bauval υπολόγισε ότι οι πυραμίδες και η Σφίγγα ταιριάζουν απόλυτα με τη διαμόρφωση του ουρανού σε ένα μόνο ακριβές σημείο της ιστορίας: την Εαρινή Ισημερία του 10.500 π.Χ. Αυτή ακριβώς τη στιγμή:
• Ο Ωρίωνας έφτασε στο απόλυτο χαμηλότερο σημείο του στον μεσημβρινό (την αρχή του κύκλου των 26.000 ετών).
• Η Μεγάλη Σφίγγα κοίταξε απευθείας το δικό της κοσμικό αντίστοιχο, τον αστερισμό του Λέοντα, που ανατέλλει στον ανατολικό ορίζοντα.
Για τους αρχαίους μυημένους, αυτή η τέλεια δομική διάταξη ήταν μια πέτρινη σφραγίδα που σηματοδοτούσε την ακριβή ημερομηνία του Zep Tepi.
Η Διατήρηση της Προκατακλυσμιαίας Γνώσης
Σύμφωνα με τα Κείμενα της Έντφου (ιερογλυφικές επιγραφές σκαλισμένες στους τοίχους του Ναού της Έντφου), το Ζεπ Τέπι άρχισε αμέσως μετά από έναν τεράστιο, παγκόσμιο κατακλυσμό - μια μεγάλη αρχέγονη πλημμύρα που κατέστρεψε έναν παλαιότερο ιερό κόσμο. Τα κείμενα αφηγούνται ότι οι επιζώντες θεοί, γνωστοί ως «Οικοδόμοι» ή «Σοφοί», ταξίδεψαν στην Αίγυπτο για να ξαναχτίσουν τον πολιτισμό. Ίδρυσαν ιερούς «αρχέγονους τύμβους» κατά μήκος του Νείλου (συμπεριλαμβανομένης της Γκίζας) και καθόρισαν τα αρχιτεκτονικά σχέδια για όλους τους μελλοντικούς ναούς. Στόχος τους ήταν να συμπυκνώσουν τους ιερούς νόμους του σύμπαντος σε πέτρα, έτσι ώστε η σκληρά κερδισμένη γνώση του σύμπαντος να επιβιώσει από τυχόν μελλοντικές παγκόσμιες μετατοπίσεις του άξονα.
Η σύνδεση της Χρυσής Εποχής
Στο κυκλικό χρονοδιάγραμμα των παγκόσμιων εποχών που αποκωδικοποιήθηκε από τον Fulcanelli στον Σταυρό του Hendaye, ο Zep Tepi αντιπροσωπεύει την απόλυτη κορυφή του Πρώτου «Α» - της Χρυσής Εποχής.
Κατά τη διάρκεια αυτής της εποχής, η ανθρωπότητα λέγεται ότι διαθέτει ένα εντελώς διαφορετικό επίπεδο συνείδησης, ζώντας σε τέλεια αρμονία με τις κοσμικές συχνότητες. Η τεχνολογία του Zep Tepi δεν ήταν βιομηχανική ή μηχανική. Ήταν μια προηγμένη αρμονική, τελλουρική και πνευματική επιστήμη ικανή να χειριστεί την ύλη μέσω συντονισμού και γεωμετρίας - ο ίδιος ο πυρήνας του Magnum Opus ή του Μεγάλου Έργου της αλχημείας.
Η κυκλική επιστροφή
Το απόλυτο μυστικό που συνδέει το Zep Tepi με τη σύγχρονη εποχή είναι ότι οι αρχαίοι Αιγύπτιοι δεν πίστευαν ότι το "The First Time" ήταν ένα μεμονωμένο γεγονός. Επειδή ο χρόνος είναι ένας τροχός που κυβερνάται από τα Τέσσερα Θηρία της μετάπτωσης, ο Zep Tepi είναι βέβαιο ότι θα επιστρέψει. Όταν το ρολόι της μετάπτωσης ολοκληρώνει τον κύκλο των 26.000 ετών και το ηλιακό σύστημα διασχίζει τον Γαλαξιακό Μεγάλο Σταυρό, ο κόσμος εισέρχεται σε μια περίοδο χάους και εξαγνισμού (το τέλος της Εποχής του Σιδήρου). Μόλις καεί η παλιά σκουριά, ο κοσμικός άξονας επανέρχεται σε ευθυγράμμιση, μηδενίζοντας το ρολόι και λανσάροντας ένα ολοκαίνουργιο Zep Tepi—μια νέα «Πρώτη Φορά» για μια ανανεωμένη ανθρωπότητα.
Η Θεωρία των Γαλαξιακών Υπερκυμάτων
Δημιουργός:
Η ιδέα προτάθηκε από τον Paul LaViolette στα τέλη της δεκαετίας του 1970 και της δεκαετίας του 1980. Ο LaViolette ισχυρίζεται ότι ο πυρήνας του γαλαξία μας περιοδικά «εκρήγνυται» ή γίνεται έντονα ενεργός κάθε 12.000 έως 13.000 χρόνια.
Ισχυρίζεται ότι αυτές οι εκρήξεις στέλνουν τεράστιες ομοβροντίες κοσμικών ακτίνων, ακτίνων γάμμα και παλμών κυμάτων βαρύτητας προς το ηλιακό σύστημα, δυνητικά εξατμίζοντας τα συντρίμμια των κομητών, γεμίζοντας το διάστημα με σκόνη, αλλάζοντας το κλίμα της Γης και προκαλώντας εποχές παγετώνων ή μαζικές εξαφανίσεις.
Ο LaViolette κατέληξε στα συμπεράσματά του μελετώντας δείγματα πυρήνων πάγου από την Αρκτική και διαπίστωσε ότι ένα στρώμα του σπάνιου στοιχείου Iridium ήταν παρόν περίπου κάθε 12.000-13.000 χρόνια. Στη συνέχεια πρότεινε ότι αυτό οφειλόταν στην έκρηξη του Γαλαξιακού Κέντρου κάθε 12.000-13.000 χρόνια. Αν και ήταν επιστήμονας, οι θεωρίες του δεν έτυχαν καλής υποδοχής από τους συνομηλίκους του, αλλά μέρη των θεωριών του επαληθεύονται σιγά σιγά.
Είναι ενδιαφέρον ότι κατέληξε στα ίδια συμπεράσματα με τον Fulcanelli, αν και από διαφορετική οπτική γωνία. Πρότεινε ότι αυτή η έκρηξη στο Γαλαξιακό Κέντρο παρήγαγε ένα αρχικό κύμα Κοσμικής Ακτινοβολίας ακολουθούμενο από ένα κύμα σκόνης ιριδίου που αλληλεπιδρούσε βίαια με τον Ήλιο μας. Φαίνεται ότι η Γη βαφτίστηκε με Νερό και τώρα θα βαπτιστεί με Φωτιά.
Όσο για τη Δεύτερη καταστροφή, νομίζω ότι μια μετατόπιση των πόλων που προκαλείται από την αψιθιά, γνωστή και ως Nibiru και τον πλανήτη Χ δεν θα ήταν εκτός συζήτησης, δεδομένου ότι ο Edgar Cayce προέβλεψε επίσης μια μετατόπιση των πόλων και την τεράστια αύξηση των ηφαιστείων και των σεισμών κατά τη διάρκεια της μετατόπισης.
Δρ Paul Laviolette
**Εδώ εκθέτουμε απόψεις και πληροφορία.Δεν συμφωνούμε απαραίτητα με τους αρθρογράφους.
Δεν υπάρχουν σχόλια:
Δημοσίευση σχολίου