Το Τέλος της Παιδικής Ηλικίας είναι μια αμερικανο-αυστραλιανή τηλεοπτική εκπομπή βασισμένη στο ομώνυμο μυθιστόρημα του 1953, του Άρθουρ Κλαρκ. Ακολουθεί την ιστορία του αγρότη Rikki Stormgren μετά από μια σειρά εξωγήινων διαστημοπλοίων μεγέθους ουρανοξύστη που φτάνουν στο κατώφλι της Γης. Χρησιμοποιώντας προηγμένη τεχνολογία, η εξωγήινη φυλή ζαλίζει τον κόσμο παγώνοντας εμπορικά αεροπλάνα στον αέρα, ενώ επικοινωνεί με τους ανθρώπους της Γης μέσω avatars με τη μορφή των νεκρών αγαπημένων τους. Οι άνθρωποι αντιδρούν με φόβο και σύγχυση στους εξωγήινους επισκέπτες, αλλά αντί να ρίχνουν βροχή καταστροφής ακτίνων λέιζερ στους Γήινους, οι εξωγήινοι μεταδίδουν ένα μήνυμα ειρήνης. Λένε ότι έχουν έρθει για να εξαλείψουν τον πόλεμο και την ανισότητα και να εγκαινιάσουν μια «Χρυσή Εποχή» ειρήνης και ευημερίας. Οι εξωγήινοι ονομάζονται «Επικυρίαρχοι» και τις ημέρες που ακολουθούν εξαλείφουν τον πόλεμο και τις ασθένειες, θέτοντας τις βάσεις για τη «Χρυσή Εποχή» της ανθρωπότητας. Η Χρυσή Εποχή συνδέθηκε με τη βασιλεία του Κρόνου. Όπως λέει ο David Talbott, στο βιβλίο του «Ο μύθος του Κρόνου»: «Το ότι ο Κρόνος είχε κυβερνήσει τη «Χρυσή Εποχή» είναι ένα υπέρτατο δόγμα των αρχαίων μυστηρίων. Με τον Όσιρι, οι Αιγύπτιοι συνέδεαν συνεχώς μια εξαφανισμένη Χρυσή Εποχή».
❝Υπάρχει ένα αντικείμενο γνωστό ως Μνημείο της Ουάσιγκτον. Αυτό το σύμβολο είναι ένα αρχαίο σύμβολο που αντιπροσωπεύει την ανάσταση του Άσαρ [Όσιρις]❞
Anthony Browder [πηγή]
Παρόλο που οι Επικυρίαρχοι έχουν καλές προθέσεις, επιβάλλουν τη θέλησή τους με αυταρχικό τρόπο, ασκώντας την τεράστια τεχνολογική τους δύναμη για να διαμορφώσουν την κοινωνία στο ουτοπικό τους όραμα. Από πολλές απόψεις, οι Επικυρίαρχοι είναι σαν δικτάτορες και δεν τους αποδέχονται όλοι. Ο χαρακτήρας Hugo Wainwrigh, ο οποίος είναι ιδιοκτήτης μιας εταιρείας μέσων ενημέρωσης, εκφράζει την περιφρόνησή του για τη διακυβέρνηση των Overlords πάνω στην ανθρωπότητα και προωθεί ζοφερές θεωρίες συνωμοσίας γι 'αυτούς, και δημιουργείται μια ομάδα που ονομάζεται Freedom League που ενσωματώνει τον αγώνα της ανθρωπότητας για αυτονομία και αυτοδιάθεση. Παρά τον επιτακτικό έλεγχο της Γης, ποτέ δεν μπορούμε να δούμε πώς μοιάζουν οι Επικυρίαρχοι. Από νωρίς, μαθαίνουμε ότι οι Overlords δεν θέλουν να αποκαλύψουν την πραγματική τους εμφάνιση, επειδή αισθάνονται ότι η ανθρωπότητα «δεν είναι έτοιμη» και έτσι ο Stormgren επιλέγεται από τους Overlords για να ενεργήσει ως εκπρόσωπός τους - αυτό που ένας χαρακτήρας αποκαλεί «ο μοναδικός εκπρόσωπος μιας εξωγήινης φυλής». Η πρέσβειρα των Overlords, Karellen, εξηγεί στον Stormgren γιατί αποφάσισαν να εισβάλουν, λέγοντας: «Η ανθρωπότητα ήταν στα πρόθυρα να ανακαλύψει διαστρικά ταξίδια, αλλά τα αστέρια δεν είναι για τον άνθρωπο». Οι Επικυρίαρχοι πιστεύουν ότι οι άνθρωποι καταστρέφουν τον εαυτό τους και τη Γη και εισέβαλαν επειδή θεωρούν την ανθρωπότητα ως ένα ανώριμο είδος για να συνεχίσουν μόνοι τους την εξελικτική τους πορεία. Τελικά, οι άνθρωποι της Γης εγκλιματίζονται στους Επικυρίαρχους και ο Καρέλλεν αποφασίζει να αποκαλυφθεί. Όταν το κάνει, οι άνθρωποι σοκάρονται όταν βλέπουν ότι μοιάζει με τη φαντασία μας για τον Σατανά.
Η εμφάνιση του Karellen μοιράζεται χαρακτηριστικά με τον Baphomet, ο οποίος ήταν μια κερασφόρος θεότητα που λάτρευαν οι Ναΐτες Ιππότες. Εκτός από τα προφανή χαρακτηριστικά που μοιράζονται ότι είναι ένα φτερωτό ανθρωποειδές με κεφάλι κατσίκας, όπως αποκαλύπτει ο ίδιος ο Karellen, δύο παιδιά βρίσκονται και στα δύο χέρια του, το οποίο είναι το ίδιο με το άγαλμα του Baphomet στο Σάλεμ. Ο Baphomet μερικές φορές λέγεται ότι είναι μια μη ανθρώπινη νοημοσύνη, που περιγράφεται ποικιλοτρόπως ως δαίμονας ή θεότητα, ή μια εσωτερική αναπαράσταση της αρμονίας των αντιθέτων εμπνευσμένη από αλχημικές διδασκαλίες. Ο Aleister Crowley αναφέρθηκε στον Baphomet ως το «λιοντάρι και το φίδι», πιθανώς υποδηλώνοντας ότι ο Baphomet είναι δυϊστικός στη φύση και έχει μια διχασμένη προσωπικότητα. Η πιο διάσημη εκδοχή του Baphomet είναι το σχέδιο του Éliphas Lévi από το 1856. Ο Éliphas είπε ότι ο Baphomet αντιπροσώπευε την «ισορροπία των αντιθέτων» που ήταν απαραίτητη για τη μαγνητιστική-μαγική του αντίληψη του Αστρικού Φωτός και εξίσωσε τον Baphomet με τον «Αίγαγρο του Mendes» που πιστεύεται ότι ήταν ο «Banebdjedet» που ήταν η εκδήλωση του Όσιρι. Αν πούμε ότι ο Karellen είναι μια αναπαράσταση του Baphomet που είναι η εκδήλωση του Όσιρι, αυτό μπορεί να εξηγήσει γιατί ο Karellen οδήγησε την ανθρωπότητα σε μια «Χρυσή Εποχή», επειδή η Χρυσή Εποχή ήταν αρχικά συνδεδεμένη με τη βασιλεία του Όσιρι.
❝Στην Αίγυπτο, ο Ρα, ο Ώρος, ο Όσιρις και ο Πτα παίρνουν όλοι τη μορφή ενός κερασφόρου θεού❞ [Μερικοί μελετητές πιστεύουν ότι ο Ώρος είναι ο Όσιρις που ξαναγεννήθηκε]
David Talbott, Ο μύθος του Κρόνου
Κατά τη διάρκεια της ειρηνικής βασιλείας των Overlords, βλέπουμε ένα άγαλμα του Έρωτα (στο Piccadilly Circus στο Λονδίνο). Δεδομένης της σχολαστικής προσοχής στη λεπτομέρεια που έχει αυτή η τηλεοπτική εκπομπή, αυτό μπορεί να είχε βαθύτερο νόημα. Στην ελληνική μυθολογία, ο Έρωτας είναι ο θεός της αγάπης, που απεικονίζεται ως φτερωτός άνθρωπος με τόξο και βέλη. Η αποκρυφίστρια Έλενα Μπλαβάτσκυ μας λέει ότι: «Η ελληνική θεολογία συνέδεσε τη Μήτις – τη Θεία Σοφία, με τον Έρωτα – τη Θεία Αγάπη. Η λέξη λέγεται επίσης ότι αποτελεί μέρος του ονόματος για το είδωλο των Ναϊτών, Baphomet. Η Ελβετίδα ψυχολόγος και μελετήτρια Marie-Louise von Franz στο βιβλίο της «Golden Ass of Apuleius» μας λέει: «Οι Έλληνες ταύτισαν τον Έρωτα με τον Όσιρι». Φιλόσοφοι όπως ο Εμπεδοκλής και ο Παρμενίδης προίκισαν τον Έρωτα με το ρόλο του Δημουργού, που πρότεινε ο Πρόκλος. Ο Έλληνας φιλόσοφος Πλωτίνος, στο έργο του «Εννεάδες», περιγράφει μια μορφή θεϊκού Έρωτα που είναι ένας μεσάζων μεταξύ του Ενός (της υπέρτατης πηγής όλης της ύπαρξης) και του υλικού κόσμου. Στον Νεοπλατωνισμό, ο Έρωτας θεωρείται ως κοσμική δύναμη που γεφυρώνει το χάσμα μεταξύ του θεϊκού και του υλικού κόσμου, όπως ο Ιησούς. Ο διακεκριμένος συγγραφέας Frank Northern Magill συγκρίνει άμεσα τον Karellen με τον Ιησού, λέγοντας: «Κατεβαίνοντας από το πλοίο του με παιδιά εμπιστοσύνης στην αγκαλιά του, βασίζεται στην εικόνα για να θυμηθεί τη συνάντηση του Ιησού με τους νέους». Σχετικά με το θέμα του Ιησού, ο Ιησούς ερμηνεύεται από πολλούς Χριστιανούς ως Θεός. Για παράδειγμα, το Σύμβολο της Πίστεως της Νίκαιας, μια θεμελιώδης δήλωση της χριστιανικής πίστης, λέει ότι ο Ιησούς είναι «Θεός από τον Θεό, Φως από το Φως, αληθινός Θεός από τον αληθινό Θεό». Αυτό είναι σχετικό στο πλαίσιο της ερμηνείας ότι ο Karellen μπορεί να αντιπροσωπεύει τον Ιησού, επειδή ο Karellen αναφέρεται ως «Θεός» από τον Stormgren κατά τη διάρκεια μιας συνομιλίας. Ο Karellen απεικονίζεται ως θεϊκή φιγούρα, αν και με μια πιο κοσμική και αλληγορική έννοια. Σε μια σημαντική σκηνή στο επεισόδιο 3 στο Childhood's End, καθώς μιλάει ο Karellen, ένα κορίτσι κάνει ένα σημάδι με το χέρι πανομοιότυπο με αυτό που σχετίζεται με τον Baphomet και τον Ιησού (όπως φαίνεται παρακάτω).
Με την προηγμένη τεχνολογία τους, οι Overlords είναι σε θέση να θεραπεύσουν ακαριαία τραύματα από πυροβολισμούς, να θεραπεύσουν προηγουμένως ανίατες ασθένειες και να παρέχουν στην ανθρωπότητα μια ατελείωτη πηγή τροφής. Οι περισσότεροι άνθρωποι της Γης καλωσορίζουν τους Επικυρίαρχους, αλλά μερικοί αψηφούν τη διακυβέρνησή τους. Ο χαρακτήρας Peretta είναι ένας από τους ανθρώπους που αψηφούν. Ο Peretta πιστεύει ότι οι Overlords εξαπατούν την ανθρωπότητα. Έχει μια ακλόνητη πίστη στον Ιησού και βασίζεται στις πεποιθήσεις της για να αντιταχθεί στην Karellen. Ωστόσο, ο ανταγωνισμός της προς τον Karellen είναι ειρωνικός, επειδή ο Karellen έχει διακριτές μεσσιανικές αποχρώσεις που τον κάνουν πολύ σαν τον Ιησού. Η αφήγηση του φονταμενταλιστικού χριστιανικού αποκαλυπτισμού, όπου ο Ιησούς επιστρέφει για να αρπάξει ευαγγελικές ψυχές, παραλληλίζεται με το πώς ο Karellen αρπάζει τα παιδιά (μόνο εκείνα που έχουν διατηρήσει μια μυστικιστική ικανότητα) από το αποκαλυπτικό τέλος του κόσμου. Όπως ο Ιησούς, έτσι και ο Καρέλεν σκοτώνεται από τους εχθρούς του, αλλά ανασταίνεται, και κάνει την πρώτη του σωματική εμφάνιση σε στάση σαν του Χριστού. Όπως ο Ιησούς, έτσι και ο Καρέλλεν θεραπεύει ανάπηρους ανθρώπους, αν και με «θαυματουργή» τεχνολογία. Γεωγραφικά, το όνομα Karellen αντιπροσωπεύει επίσης το 33, το οποίο είναι ένας αριθμός που συνδέεται στενά με τον Ιησού. Επίσης, όταν εμφανίζεται το πλοίο της Karellen αιωρείται πάνω από το άγαλμα του Ιησού στη Βραζιλία. Κατά τη γνώμη μου, ο Karellen υποτίθεται ότι είναι μια αναπαράσταση του Ιησού, αλλά ο σκηνοθέτης έχει κρύψει αυτή την αποκάλυψη πίσω από λεπτές αναφορές και μεταφορικές εικόνες, αποκρύπτοντας το μήνυμα.
Γιατί ο σκηνοθέτης να συμβολίζει τον Καρέλλεν ως Ιησού; Όταν ο Karellen αποκαλύπτεται, ο συμβολισμός υπαινίσσεται την ιδέα ότι ο Karellen είναι μια αναπαράσταση του Baphomet (μια υποτιθέμενη εκδήλωση του Όσιρι) και μερικοί υποστηρίζουν ότι ο Baphomet και ο Ιησούς είναι εναλλάξιμοι (αυτό υποστηρίζεται στο βιβλίο «The Baphomet of Éliphas Lévi», του Abraxas Aletheia). Ο Σικελός ερευνητής, Antonio Marchetti, μελετώντας τη Σινδόνη του Τορίνο (πιστεύεται ότι κάποτε ήταν στην κατοχή των Ναϊτών που λάτρευαν τον Baphomet) ισχυρίζεται ότι η εικόνα δείχνει τον Ιησού με κέρατα. Όπως και ο Baphomet, ο Ιησούς περιγράφηκε επίσης ως ερμαφρόδιτος από μερικές αιρέσεις. Ο Ιππόλυτος, ένας χριστιανός θεολόγος συγγραφέας της προ-Κωνσταντινιανής εποχής, είπε ότι θεωρούσαν τον Ιησού ερμαφρόδιτο, όπως έκαναν οι Οφίτες. Ο Όσιρις εμφανίζεται επίσης μερικές φορές με τη μορφή ερμαφρόδιτου (βλ. το άρθρο 'Allegorical Slumber', του Eric Klaus). Διάφοροι ερευνητές έχουν συνδέσει τον Όσιρι με τον Ιησού. Ο ερασιτέχνης αιγυπτιολόγος Gerald Massey πίστευε ότι ο Όσιρις και ο Ιησούς ήταν το ίδιο πρόσωπο. Μία από τις αναφορές του Massey για τον ισχυρισμό του είναι ότι ο Όσιρις ουσιαστικά θεωρήθηκε «Χριστός» αιώνες πριν από την υποτιθέμενη ύπαρξη του Ιησού. Συγκρίνοντας τα χαρακτηριστικά του Όσιρι με εκείνα του Ιησού μπορούμε να δούμε ομοιότητες. Ο Όσιρις είναι ο θεός της βλάστησης γενικά. Ο Ιησούς είναι ο θεός της βλάστησης γενικά. Όπως ο Ιησούς, ο Όσιρις σκοτώνεται από τους εχθρούς του και ανασταίνεται. Ο Ιησούς συμβολιζόταν ως ελάφι στα πρώτα χριστιανικά έργα τέχνης και ο Όσιρις απεικονιζόταν επίσης ως κερασφόρος θεός. Ο Ιησούς λέγεται ότι ήταν το Πρωινό Αστέρι στην Αποκάλυψη. Ομοίως, ο Όσιρις λέγεται ότι είναι το Πρωινό Αστέρι στα Κείμενα της Πυραμίδας. Ο Σταυρός του Όσιρι Ανκ συμβολίζει την αιώνια ζωή, όπως ο Σταυρός του Ιησού συμβολίζει το ίδιο πράγμα (δείτε το βιβλίο του «Ο Χριστός στην Αίγυπτο: Η σύνδεση Ώρου-Ιησού» για περισσότερες συγκρίσεις).
Στο βιβλίο του 1929 «Μαγεία και θεωρία στην πράξη», όταν αντιστοιχούσε το Baphomet σε ορισμένες ιδέες και πρόσωπα, ο Aleister Crowley αντιστοιχούσε στο Baphomet με τον «Χριστό-Βάκχο», που είναι μια συγκρητική θεότητα που συγχωνεύει τον Ιησού Χριστό με τον Βάκχο (το ρωμαϊκό αντίστοιχο του Διονύσου). Τόσο το "Baphomet" όσο και το "Jesus Christ" αντιστοιχούν στον αριθμό 36 στα χαλδαϊκά (η παλαιότερη μορφή της Gematria), καθώς και το "Overlord" και το "Pheonix". Ο Pandit Sethuraman ήταν ο πρώτος επαγγελματίας αριθμολόγος στον κόσμο και η πρακτική του στην αριθμολογία βασίστηκε μόνο στο χαλδαϊκό σύστημα. Ο φιλόσοφος Πλούταρχος είπε ότι ο αριθμός 36 ήταν ο πιο ιερός στα αιγυπτιακά μυστήρια. Η τριγωνική μορφή του 36 ισούται με 666. Ότι ο τριγωνικός αριθμός του 36 είναι 666 σημαίνει ότι αν αθροίσετε όλους τους αριθμούς από το 1 έως το 36, το αποτέλεσμα είναι ο αριθμός 666. Το βιβλίο του 1860 «Ο Οικοδόμος: Τόμος 18», δηλώνει: «Ο Όσιρις αντιστοιχούσε στον Σίβα [Σίβα] στην ινδική θεολογία και ένα από τα σύμβολά του ήταν το ισόπλευρο τρίγωνο». Μερικοί προτείνουν ότι το όνομα «Ιησούς Χριστός» θα μπορούσε να αντιπροσωπεύει τη συγχώνευση δύο ξεχωριστών οντοτήτων ή ονομάτων σε μία. Αυτή η ιδέα ενισχύεται από την ταύτιση του «Ιησού» ως αρχαίου ονόματος για την Ίσιδα, που αναφέρεται ως «Esus» σε ιερογλυφικές επιγραφές (βλ. το βιβλίο «Reallexikon der Agpyptischen Religionsgeschichte», του Hans Bonnet) και του «Χριστού» ως όνομα που συνδέεται ιστορικά με τον Όσιρι (βλ. το βιβλίο «Ο Χριστός στην Αίγυπτο: Η σύνδεση Ώρου-Ιησού»). Μέσα σε αυτό το πλαίσιο, ο Όσιρις και η Ίσις θα μπορούσαν ενδεχομένως να σχηματίσουν το Baphomet, ή είναι μια πτυχή του Baphomet, αντιπροσωπεύοντας τις άλλες μορφές τους ως Behemoth και Leviathan.
Ο Φαιωνίξ, ο Βαφομέτ και ο Ιησούς Χριστός ισούνται όλοι με 36 στα Χαλδαϊκά:
Παρόλο που οι Επικυρίαρχοι εγκαινίασαν την Ουτοπία και έφεραν πρωτοφανή ευημερία, η παρουσία τους είχε μειονεκτήματα. Η κοινωνία γίνεται πολιτισμικά στάσιμη καθώς οι Επικυρίαρχοι ικανοποιούν πλέον τις ανάγκες όλων, προκύπτει κοινωνικός διχασμός και για λόγους που αρχικά παραμένουν ανεξήγητοι, οι Επικυρίαρχοι απαγορεύουν την επιστήμη. Ο χαρακτήρας Ρόντρικ, ένας επιστήμονας που είναι διανοητικά περίεργος και πρόθυμος για γνώση, απογοητεύεται από τους Επικυρίαρχους μόλις βάλουν τέλος στην επέκταση της επιστήμης και γίνεται καχύποπτος για τα κίνητρά τους, λέγοντας: «Για χρόνια, οι Επικυρίαρχοι δεν μας έχουν πει απολύτως τίποτα για τον εαυτό τους, από πού προέρχονται ή ακόμα και για τη γλώσσα τους». Ο Ρόντρικ διεξάγει έρευνα για αυτά. Η έρευνά του τον οδηγεί σε λέξεις από το αρχαίο κείμενο Corpus Hermeticum, λέγοντας: «Η Χρυσή Αυγή λάμπει από τα μάτια του Θεού». Καθώς ο Ρόντρικ το λέει αυτό, βλέπουμε το Μάτι που βλέπει τα πάντα (ή το Μάτι του Ρα ή θα μπορούσε να ήταν το Μάτι του Ώρου αντ 'αυτού) στο γραφείο του με τον Κρόνο πίσω του στον τοίχο. Βρήκα περίεργο το πώς τοποθετείται το Μάτι που βλέπει τα πάντα με τον Κρόνο, επειδή ο συμβολισμός του Ματιού μπορεί να εντοπιστεί σε ένα αστρονομικό γεγονός που ονομάστηκε «Πολική Διαμόρφωση του Κρόνου», το οποίο ήταν μια ευθυγράμμιση πλανητών που τακτοποιήθηκαν πάνω από τη Γη. Αυτοί οι πλανήτες ήταν ο Κρόνος, η Αφροδίτη και ο Άρης, και κατά τη διάρκεια της διαμόρφωσής τους, δημιούργησαν την εμφάνιση ενός All-Seeing-Eye. Η πολική διαμόρφωση του Κρόνου περιγράφεται στον «Μύθο του Κρόνου» ως μια «πύλη» από την οποία «περνάει» ο Θεός (σελίδα 155) και συνδέεται με τη στήλη Djed, συμβολίζοντας την επιστροφή του Όσιρι.
❝Το Φλεγόμενο Αστέρι έχει θεωρηθεί ως έμβλημα του Οφθαλμού που βλέπει τα πάντα, το οποίο για τους Αιγύπτιους Μυημένους ήταν το έμβλημα του Όσιρι❞
Albert Pike, Ηθική και δόγμα
Ο Ρόντρικ προσκαλείται σε ένα πάρτι. Εκεί, η Καρέλλεν κάνει την εμφάνισή της και ο Ρόντρικ τον αντιμετωπίζει γιατί απαγόρευσε την επιστήμη. Ο Karellen εξηγεί: «Η επιστήμη και η περιέργεια σε έχουν οδηγήσει επικίνδυνα κοντά σε δυνάμεις που δεν θα μπορούσες ποτέ να ελέγξεις. Θα σε είχε καταστρέψει». Η αποδοκιμασία των Επικυρίαρχων για την επιστήμη προφανώς υποκινείται από την επιθυμία τους να μας προστατεύσουν. Οι άνθρωποι που ασχολούνται με την επιστήμη είναι «σαν παιδιά που παίζουν με μια βόμβα», αγνοώντας τις μεγαλύτερες δυνάμεις που παίζουν. Ωστόσο, αργότερα μαθαίνουμε ότι η εξαπάτηση παίζει κρίσιμο ρόλο στον τρόπο με τον οποίο κυβερνούν οι Επικυρίαρχοι και η απαγόρευση της επιστήμης μπορεί να είχε λιγότερο ευγενείς λόγους, όπως το να μας κάνει πιο εξελικτικά εύπλαστους, επιτρέποντας στους Επικυρίαρχους να θέσουν σε ισχύ τα σχέδιά τους χωρίς αντίσταση. Κατά τη διάρκεια του πάρτι, ο Karellen παίρνει τον χαρακτήρα Amy, ο οποίος παίζει μικρό ρόλο στην παράσταση, σε ένα δωμάτιο όπου βρίσκουμε έναν πίνακα Ouija. Η Καρέλλεν της ζητά να βάλει το χέρι της στον πίνακα, ώστε να μπορέσει να επικοινωνήσει με το αγέννητο παιδί της, την Τζένιφερ. Ξαφνικά, μια σειρά συμβόλων εκτοξεύονται στον ουρανό. Ο Ρόντρικ αναγνωρίζει τα σύμβολα ως τον αστερισμό Carinae. Ο αστερισμός Carinae είχε πραγματική σημασία για τους αρχαίους πολιτισμούς. Οι αρχαίοι Αιγύπτιοι είδαν την Carinae ως πλοίο που μετέφερε τον Όσιρι και την Ίσιδα κατά τη διάρκεια μιας παγκόσμιας πλημμύρας. Το πλοίο Cariane που μετέφερε τον Όσιρι και την Ίσιδα κατά τη διάρκεια μιας πλημμύρας συνδέεται πιθανώς με το πλοίο του Ρα που μετέφερε ψυχές στον κάτω κόσμο, μερικές φορές συμβολίζεται από μια πλημμύρα. Κατά τη διάρκεια της ουράνιας ευθυγράμμισης που αναφέρθηκε παραπάνω, η φωτεινή ημισέληνος που σχηματίστηκε κάτω από τον Κρόνο μεταμορφώθηκε στο Σκάφος του Ρα. Περιέργως, ο Ρόντρικ συνδέει την Καρίνες με τον κόσμο της Καρέλλεν. Στο βιβλίο του «New Heavens For The Free World», ο Andres Boulton λέει: «Η Alpha Carinae συνδέθηκε από τους Αιγυπτίους με τον Όσιρι και ονομάστηκε το αστέρι του Όσιρι».
❝Η Alpha Carinae συνδέθηκε από τους Αιγυπτίους με τον Όσιρι και ονομάστηκε το αστέρι του Όσιρι❞
Andres Boulton, Νέοι ουρανοί για τον ελεύθερο κόσμο
Βρισκόμαστε τέσσερα χρόνια στο μέλλον και η κόρη της Amy, Jennifer, είναι πλέον παιδί και έχει αποκτήσει τεράστιες υπερφυσικές δυνάμεις και είναι σαν κάποιος πανσοφικός μεταάνθρωπος, λέγοντας πράγματα όπως: «Τα βλέπω όλα, είμαι όλα». Σύντομα όλα τα παιδιά σε όλο τον κόσμο αρχίζουν να αναπτύσσουν δυνάμεις. Ο Ρόντρικ συνδέει τις δυνάμεις τους με την Τζένιφερ ως πηγή. Το όνομα Jennifer σημαίνει Λευκή Νεράιδα ή Λευκό Κύμα - ένα όνομα κάπως συνδεδεμένο με τη μητέρα θεά, εμπνευσμένη και αντιπροσωπευόμενη από τη Σελήνη. Τα παιδιά φαίνεται να έχουν μεταμορφωθεί σε θεϊκά όντα από τη δύναμη μεταστοιχείωσης της Jennifer. Είναι βασικά μια νέα φυλή του Homo Luminous. Τα παιδιά έχουν επίσης την ικανότητα να μοιράζονται συλλογική συνείδηση. Υπάρχει μια σκηνή όπου η Jennifer καθοδηγεί ψυχικά μια ομάδα παιδιών σαν να έχει δύναμη του μυαλού τους. Είναι σαν μια κεντρική «κυψέλη-βασίλισσα» που κινεί τα νήματα της μαριονέτας. Τελικά, η Karrellen απευθύνεται στον κόσμο και λέει ότι τα παιδιά θα κάνουν το επόμενο βήμα στην ανθρώπινη εξέλιξη. Καθώς ο Karellen το λέει αυτό, βλέπουμε ένα παιδί να κάνει το σημάδι του χεριού Prana Mudra. Αυτό είναι ένα παλιό σημάδι που σχετίζεται με τον Βούδα, τον Ιησού και τον Μπαφομέτ και μπορεί προφανώς να εντοπιστεί στον Όσιρι. Δύο φυλαχτά δακτύλων (σημάδι Prana Mudra) ήταν σύμβολο του Όσιρι και τοποθετήθηκαν στο σώμα μιας μούμιας. Τα Κείμενα των Πυραμίδων δίνουν κάποιες αναφορές στη σημασία του σημείου όπου εξηγεί ότι «δύο δάχτυλα βοήθησαν τον Όσιρι να ανέβει τη Σκάλα και να φτάσει στον Ουρανό» (βλ. το βιβλίο «Φυλαχτά και δεισιδαιμονίες», της Wallis Budge).
Καθώς ο Karellen απευθύνεται στον κόσμο, μαθαίνουμε ότι οι Overlords εξαπατούν την ανθρωπότητα από την αρχή και υπάρχει ένας άλλος λόγος για τον οποίο εισέβαλαν. Θέλουν να πάρουν τα παιδιά της Γης και να τα κάνουν να συγχωνεύσουν τη συνείδησή τους. Μαθαίνουμε ότι οι Επικυρίαρχοι συνεργάζονται με μια ανώτερη δύναμη που ονομάζεται Overmind, η οποία περιγράφεται ως μια «συλλογική συνείδηση» που εξαλείφει την ατομικότητα και «αφομοιώνει τη συνείδηση», επιτρέποντας σε κάποιον να υπερβεί το φυσικό βασίλειο και να γίνει μια συλλογική οντότητα. Ο Υπερνους είναι σαν τον Ουρανό σαν μια αιώνια κατάσταση συνείδησης. Η ανάβαση του παιδιού ακούγεται ωραία, αλλά μερικοί άνθρωποι προφανώς χρειάζονται πιο πειστική. Πριν ο Karellen το αποκαλύψει αυτό, η Freedom League έκανε τηλεοπτικά σκετς εκφράζοντας αισθήματα κατά του Overlord. Ένα τέτοιο σκετς είναι η φωνή ενός παιδιού που μιλάει για το πώς τα γουρούνια «στέλνονται κάπου» στο αγρόκτημά της, «δεν ξέρει πού πηγαίνουν», αλλά λέει «είμαι σίγουρος ότι είναι ευτυχισμένοι», συνοδευόμενα από σφηνάκια σφαγείων. μια συνωμοτικά λοξή άποψη της κρυφής πρόθεσης των Επικυρίαρχων. Ο Karellen αποκαλύπτει επίσης ότι η Γη θα καταστραφεί και όλοι θα πεθάνουν, εκτός από τα παιδιά, τα οποία αφομοιώνονται στο Overmind. Δεν λέγονται πολλά για τη φύση του Overmind. Οδηγούμαστε να πιστέψουμε ότι είναι μια υπερψυχή. Ένα είδος θεότητας που αυξάνει τη συνείδηση και διαπερνά το σύμπαν. Ωστόσο, αντί να είναι μια μορφή πνευματικής ανέλιξης, ο Overmind μου έδωσε αόριστες αναμνήσεις από το Borg. Οι Μποργκ ήταν ένα μυαλό κυψέλης που αφομοιωνόταν με τα είδη, στερώντας τους την ατομικότητα (όπως το Overmind) και υποβιβάζοντάς τα στην κατάσταση των αυτόματων.
Οι Επικυρίαρχοι έχουν τη δύναμη να χειρίζονται ή να μεταμορφώνουν τη φυσική ύλη κατά βούληση. Κατά τη διάρκεια της παράστασης, η Karellen χρησιμοποιεί τη δύναμη των Overlords για να δημιουργήσει ένα δωμάτιο για τον Stormgren. Στο δωμάτιο, η Καρέλλεν ξανασμίγει τον Στρόμγκρεν με τη νεκρή ερωμένη του, Άναμπελ. Το δωμάτιο είναι πολύ φαντασμαγορικό και ο Stormgren αρχικά αναρωτιέται αν η Annabelle είναι πραγματική ή απλώς "άλλη μία από τις ψευδαισθήσεις της Karellen". Η σύζυγος του Stromgren, Ellie, πιστεύει ότι ο Karellen χρησιμοποιεί το δωμάτιο για να παίξει με τα συναισθήματα του Stormgren και να τον «χειραγωγήσει». Ένα αποκαλυπτικό σχέδιο του Karellen τον δείχνει να κρατά ένα βιβλίο σε σχήμα κύβου. Ο κύβος είναι σύμβολο του Κρόνου και συνδέεται με τον υλικό κόσμο, είναι μια αναφορά σε μια απατηλή φυλακή. Στο βιβλίο του «The Dark Path», ο Isaac Weishaupt εξηγεί τον κύβο του Κρόνου ως «σύμβολο για τη γνωστική αναπαράσταση του υλισμού του Κρόνου και της ψευδαίσθησης του κόσμου μας». Μια ερμηνεία είναι ότι το δωμάτιο που δημιουργεί ο Karellen αντιπροσωπεύει κάτι παρόμοιο με την αλληγορία του Πλάτωνα για το σπήλαιο όπου οι αφώτιστοι βρίσκονται παγιδευμένοι σε μια απατηλή πραγματικότητα. Έχει αποδειχθεί ότι ο Karellen είναι σε θέση να δημιουργήσει ψευδαισθητικά φαντάσματα νεκρών αγαπημένων προσώπων και ακόμη και να μιμηθεί τις φωνές τους και έτσι η Annabelle θα μπορούσε απλώς να είναι μια ψευδαίσθηση που δημιουργήθηκε από τον Karellen για να χειραγωγήσει τον Stormgren. Η Karellen, στο τέλος, ρωτά τον Stormgren αν θέλει να μείνει με την Annabelle για πάντα (αντί να αντιμετωπίσει την αποκάλυψη) όπου θα ξαναζούσε την ίδια ευτυχισμένη στιγμή ξανά και ξανά, αλλά το απορρίπτει και βγαίνει από την ψευδαίσθηση μέσα από έναν καθρέφτη. Οι καθρέφτες έχουν βαθιά συμβολική σημασία και συνδέονται με τη μετάβαση από το ένα επίπεδο ύπαρξης στο άλλο, αφήνοντας πίσω τους ανεξέλεγκτη επιθυμία και άγνοια. Στο Matrix, η μεταμόρφωση του Neo και η μετάβασή του από τον απατηλό κόσμο της άγνοιας συμβαίνει μέσα από έναν καθρέφτη.
Μια ερμηνεία είναι ότι το φαντασμαγορικό δωμάτιο που δημιουργήθηκε από τον Karellen είναι μια φυλακή σχεδιασμένη να παγιδεύει την ψυχή του Stormgren, παρόμοια με την ιδέα του Demiurge στον Γνωστικισμό. Στα μυθολογικά κείμενα των Γνωστικών, ο Demiurge δημιούργησε το υλικό βασίλειο ως φυλακή για την ψυχή. Ο Demiurge θεωρείται ως ο δημιουργός του υλικού κόσμου. Ο Ιησούς (τον οποίο μπορεί να αντιπροσωπεύει ο Καρέλεν) θεωρείται επίσης ο παράγοντας της δημιουργίας: «Τα πάντα ήρθαν σε ύπαρξη μέσω αυτού» (Ιωάννης 1:3). Στο άρθρο του «Ο Χριστός ως Demiurge», ο Edward Moore αναφέρεται σε παλιό υλικό (όπως από τον Ωριγένη της Αλεξάνδρειας) που υποδηλώνει ότι ο Ιησούς αντιστοιχεί στο Demiurge, συμπεριλαμβανομένου παλαιού υλικού όπου «ο Ιησούς Χριστός προσδιορίζεται ρητά ως Demiurge, η ενεργός αρχή της δημιουργίας». Ο Demiurge ονομάζεται "Μεγάλος Αρχιτέκτονας του Σύμπαντος". Η φράση «Μεγάλος Αρχιτέκτονας του Σύμπαντος» δίνεται στον Ιησού Χριστό από τον Ευσέβιο. Μερικοί συνδέουν το Demiurge με τον Κρόνο. Οι αρχαίοι Αιγύπτιοι γνώριζαν τον Demiurge ως το λιοντάρι φίδι Cneph. Η ερασιτέχνης αιγυπτιολόγος Anne Flinders υποστηρίζει ότι ο Κνέφος, ο Όσιρις και ο Κρόνος είναι εναλλάξιμοι ως ένας ενιαίος θεός (δείτε το βιβλίο της του 1845 «The Connexion Between Revelation and Mythology»). Οι αρχαίοι Αιγύπτιοι προφανώς συνέδεσαν τον Όσιρι με τον πλανήτη Κρόνο σύμφωνα με τον Immanuel Velikovsky στο βιβλίο του «Στην αρχή». Το πρωταρχικό σύμβολο του Κρόνου είναι ο κύβος (που φαίνεται να κρατάει ο Καρέλλεν). Στην ποπ κουλτούρα (ειδικά στις ταινίες) ο κύβος του Κρόνου απεικονίζεται ως φυλακή που κρατά την ψυχή δεμένη στην υλική πραγματικότητα και μερικές φορές ως μια αισθανόμενη μηχανή που συγχωνεύεται με τους ανθρώπους. Ο κύβος ήταν κάποτε σύμβολο του Όσιρι. Πριν από χιλιάδες χρόνια ο κύβος αντιπροσώπευε την «έδρα του Όσιρι» στην Αιγυπτιακή Αίθουσα Κρίσης. Ο Όσιρις κάθεται επίσης στο θρόνο με τη μορφή του κύβου του χώρου, καθιστώντας τον συμβολικά τον κύριο του χρόνου και του χώρου, παρόμοιο με θεούς όπως ο Quetzalcoatl. Το δωμάτιο που δημιουργεί ο Karellen θα μπορούσε να ερμηνευτεί ως ένα είδος παγίδας ψυχής, με τη νεκρή ερωμένη του Stormgren, Annabelle, να αντιπροσωπεύει πιθανώς τις ανεξέλεγκτες επιθυμίες και την προσκόλληση του Stormgren στον υλικό κόσμο, τον οποίο αφήνει πίσω του, ανεβαίνοντας μέσα από έναν καθρέφτη.
Σε μια σκηνή, ο Ρόντρικ εξηγεί πώς οι Επικυρίαρχοι ήταν στη Γη πριν. Όταν επισκέφθηκαν για τελευταία φορά, καταγράφηκαν πράγματα για τους Επικυρίαρχους, συμπεριλαμβανομένης της εμφάνισης του Karellen (από όπου προήλθαν τα σχέδια όλων των κερασφόρων θεών), αλλά με την πάροδο του χρόνου έγιναν λαογραφία. Η ιδέα ότι εξωγήινοι θεοί έχουν έρθει στη Γη στο μακρινό παρελθόν είναι γνωστή ως Paleo-SETI. Μερικοί υποστηρικτές του Paleo-SETI πιστεύουν ότι οι άνθρωποι είναι δημιουργήματα εξωγήινων θεών που επισκέφθηκαν τη Γη πριν από χιλιάδες χρόνια, όπως ο Quetzalcoatl των Αζτέκων. Ο Quetzalcoatl έμεινε στην ιστορία ως ο δημιουργός της ανθρωπότητας, ο οποίος έκανε θαύματα, είχε κυβερνήσει μια «Χρυσή Εποχή», ήταν γνωστός ως ο θεός του χρόνου και προφήτευσε την καταστροφή της Γης όταν επιστρέψει. Με πολλούς τρόπους, αυτό παραλληλίζεται με το τέλος της παιδικής ηλικίας. Όπως ο Quetzalcoatl, ο Karellen κυβερνά μια «Χρυσή Εποχή», έχει την ικανότητα να ελέγχει τον χρόνο ως ένα είδος «θεού του χρόνου», κάνει «θαύματα» (με την τεχνολογία να μην διακρίνεται από τη μαγεία), αναφέρεται στην ανθρωπότητα ως «παιδιά» του, υπονοώντας ότι μπορεί να έχει συμβάλει στη δημιουργία μας, και η καταστροφή της Γης συμβαίνει όταν επιστρέφει. Μπορούν να γίνουν συνδέσεις μεταξύ του Quetzalcoatl, του Ιησού και του Όσιρι. Όπως ο Ιησούς και ο Όσιρις, ο Quetzalcoatl λέγεται ότι ήταν το Πρωινό Αστέρι στον Codex Vaticanus. Ο Όσιρις περιγράφεται ως προστάτης των τεχνών και καινοτόμος των θρησκευτικών τελετών, πολύ παρόμοιος με τον Quetzalcoatl, και η αναχώρηση του Quetzalcoatl θυμίζει έντονα εκείνη του Όσιρι. Το Quetzalcoatl εκπληρώνει επίσης τον ίδιο σκοπό με τον Όσιρι της ανάστασης και της μεταφοράς των βροχών για καλλιέργειες. Στο άρθρο της «The Plumed Serpent», η Freda Hankins λέει: «Είναι δυνατόν να δούμε τον εκδικητικό, αιματηρό Quetzalcoatl ως ένα με τον Όσιρι, τον Tammuz και τον Attis – θεούς που πεθαίνουν και αναβιώνουν». Ο Quetzalcoatl μοιράζεται ομοιότητες με τον Ιησού (τουλάχιστον πώς περιγράφεται ο Ιησούς από την επικρατούσα Χριστολογία) και μερικοί πιστεύουν ότι είναι το ίδιο πρόσωπο (δείτε το άρθρο «Quetzalcoatl Without Jesus Christ», του Steven Hartman).
Το εξώφυλλο του μυθιστορήματος «Το τέλος της παιδικής ηλικίας» δείχνει ένα μάτι που εμφανίζεται επίσης συμβολικό του Μαύρου Ήλιου (και μοιάζει επίσης με την πολική διαμόρφωση του Κρόνου). Το μαύρο χρώμα αντιπροσώπευε τον θάνατο και τον κάτω κόσμο για τους Αιγυπτίους. Στον Όσιρι δόθηκε το επίθετο "ο μαύρος". Ο Όσιρις, ο θεός του θανάτου, της ανάστασης και της αναγέννησης, μπορεί να συνδεθεί με την έννοια του Μαύρου Ήλιου μέσω του κοινού συμβολισμού του κυκλικού θανάτου και της αναγέννησης. Ο Μαύρος Ήλιος, ένα μυστικιστικό σύμβολο που συνδέεται με εσωτερικές και αλχημικές παραδόσεις, αντιπροσωπεύει την κρυμμένη ή εσωτερική μεταμόρφωση, το θάνατο του παλιού εαυτού και την εμφάνιση νέας ζωής. Ομοίως, ο μύθος του Όσιρι περιλαμβάνει το θάνατό του, τον διαμελισμό και την τελική ανάστασή του, συμβολίζοντας την αναγέννηση και την ανανέωση της ζωής, όπως και η κρυμμένη μεταμορφωτική δύναμη που αποδίδεται στον Μαύρο Ήλιο. Και οι δύο έννοιες ασχολούνται με θέματα ανανέωσης μέσα από το σκοτάδι. Στο βιβλίο «Voyage en Orient», του Γάλλου συγγραφέα Gérard de Nerval, ο Όσιρις συνδέεται με την έννοια του Μαύρου Ήλιου. Ο Nerval διερευνά διάφορα μυθολογικά και εσωτερικά θέματα, συνδυάζοντας την αιγυπτιακή μυθολογία με τις δικές του μυστικιστικές και συμβολικές ερμηνείες. Ο Όσιρις, ο θεός των νεκρών και της ανάστασης, συνδέεται συνήθως με τον Ήλιο και τους κύκλους του, και στο έργο του Nerval, γίνεται σύμβολο του Μαύρου Ήλιου, αντιπροσωπεύοντας το αόρατο ή εσωτερικό φως που επιμένει ακόμη και στο σκοτάδι. Αυτή η μεταφορική σύνδεση υπογραμμίζει τον ρόλο του Όσιρι στη μετάβαση μεταξύ ζωής και θανάτου και την κρυμμένη σοφία που συνδέεται με τον κάτω κόσμο. Στο βιβλίο του «The Mertowney Mountain Interviews», ο Richard Leviton λέει: «Ο Όσιρις ονομαζόταν Μαύρος Ήλιος. Μαύρο εδώ σημαίνει ένα σύννεφο άγνοιας. Η είσοδος στον κάτω κόσμο».
Με βάση την παραπάνω ερμηνεία, θα έλεγα ότι το Childhood's End παρουσιάζει κάτι σαν εισαγωγικό τετράωρο crash course στην επιστροφή του αναγεννημένου Όσιρι. Υπάρχουν τόσες πολλές συγκλίσεις μεταξύ του Karellen και του Osiris. Ανακαλύπτουμε ότι ο κόσμος του Karellen βρίσκεται στον αστερισμό Carinae που σχετίζεται με τον Όσιρι, επειδή το Alpha Carinae ήταν προφανώς γνωστό από τους αρχαίους Αιγυπτίους ως το «Αστέρι του Όσιρι». Λίγο πριν φτάσει το πλοίο της Karellen βλέπουμε ένα πλάνο του Μνημείου της Ουάσιγκτον που υποτίθεται ότι συμβολίζει την ανάσταση του Όσιρι. Στην αιγυπτιακή μυθολογία, ο Όσιρις υφίσταται μια διαδικασία θανάτου και ανάστασης. Ο Καρέλλεν υφίσταται επίσης μια αναγέννηση - καθώς σκοτώνεται από τους εχθρούς του και ανασταίνεται αμέσως. Ο Όσιρις πιστώνεται με την εισαγωγή του πολιτισμού στην ανθρωπότητα, διδάσκοντάς τους τις τέχνες της γεωργίας και της κοινωνικής οργάνωσης, και η Karellen, στο ίδιο πνεύμα, επιφέρει βαθιές αλλαγές στην ανθρώπινη κοινωνία, εγκαινιάζοντας μια νέα εποχή ειρήνης και κοινωνικής οργάνωσης. Συνολικά, το Childhood's End είναι μια προκλητική και οπτικά εκπληκτική τηλεοπτική εκπομπή. Η σειρά εξερευνά επιδέξια πολύπλοκα θέματα όπως η ανθρώπινη εξέλιξη, η φύση της συνείδησης και το τίμημα της Ουτοπίας. Οι παραστάσεις είναι μαγευτικές, ειδικά ο Charles Dance ως ηγέτης των Overlord Karellen. Η παράσταση ισορροπεί αποτελεσματικά τον φιλοσοφικό στοχασμό με στιγμές έντασης και ίντριγκας. Ενώ ορισμένοι θεατές μπορεί να βρίσκουν τον ρυθμό αργό κατά καιρούς, η αφήγηση χτίζεται προς ένα ισχυρό και συναισθηματικά ηχηρό συμπέρασμα. Το Τέλος της Παιδικής Ηλικίας είναι πραγματικά ένα must-watch για τους λάτρεις της επιστημονικής φαντασίας και όσους αναζητούν μια εγκεφαλική εξερεύνηση του πεπρωμένου της ανθρωπότητας και των επιπτώσεων της επαφής με μια προηγμένη εξωγήινη φυλή. https://chipstero7.blogspot.com/.
**Τό ιστολόγιο δέν συμφωνει απαραίτητα με τις απόψεις των αρθρογράφων
