Δικαιώνοντας τον Μάικλ Τζάκσον!!!![Ονόμασε το The Music Industry Pedophile Network το 2002. Τον κατέστρεψαν γι' αυτό. Τα ονόματα που μας έδωσε εμφανίζονται τώρα στα αρχεία Epstein--Η Εβραϊκή συνωμοσία εναντίον του Μάικλ ]

 

Ονόμασε το The Music Industry Pedophile Network το 2002. Τον κατέστρεψαν γι' αυτό. Τα ονόματα που μας έδωσε εμφανίζονται τώρα στα αρχεία Epstein.

🐺Ο Σοφός Λύκος

Σημείωμα του συντάκτη από τον Σοφό Λύκο. Δεν είμαι μεγάλος θαυμαστής του Μάικλ Τζάκσον. Ως μικρό λυκόπουλο στα τέλη της δεκαετίας του ογδόντα μου άρεσε το new wave και το punk rock, το οποίο ήταν τόσο μακριά από το Thriller όσο θα μπορούσε να γίνει ένα παιδί με αντίθετο σερί και ένα ζευγάρι ακουστικά. Αλλά όποιος ζούσε στη δεκαετία του ογδόντα και του ενενήντα ήξερε ποιος ήταν ο Μάικλ Τζάκσον. Ήταν ο βασιλιάς της ποπ για κάποιο λόγο, και αυτός ο λόγος ήταν ότι ήταν ο πιο ταλαντούχος διασκεδαστής στον πλανήτη. Αυτό το άρθρο δεν είναι ένας fanboy που υπερασπίζεται το είδωλό του. Αυτός είναι ένας άνθρωπος που διεξάγει έναν πόλεμο ενός ατόμου κατά της παιδεραστίας και της θεσμικής διαφθοράς, αποκαλώντας μαλακίες αυτά που είπαν τα κυρίαρχα μέσα ενημέρωσης για ένα θύμα του ίδιου δικτύου που ο Σοφός Λύκος καταγράφει εδώ και χρόνια.

Τον Ιούλιο του 2002, ο Μάικλ Τζάκσον διόρισε τον Τόμι Μότολα ως επικεφαλής μιας διεφθαρμένης μουσικής βιομηχανίας που εκμεταλλευόταν και κατέστρεφε ανθρώπους. Η Αμερική γέλασε μαζί του για δύο συνεχόμενες εβδομάδες. Το 2024, το όνομα του Tommy Mottola εμφανίστηκε στα ασφράγιστα αρχεία του Epstein.

Ο Μάικλ Τζάκσον στεκόταν σε μια σκηνή στο Χάρλεμ στο γραφείο του Εθνικού Δικτύου Δράσης του Αιδεσιμότατου Αλ Σάρπτον, κρατώντας μια πινακίδα με το πρόσωπο του προέδρου της Sony Music καλυμμένο με κέρατα διαβόλου (κυριολεκτικά κέρατα διαβόλου, ζωγραφισμένα με ένα Sharpie, το έτος 2002, από έναν άνδρα με πολλά Grammy και το άλμπουμ με τις μεγαλύτερες πωλήσεις στην ανθρώπινη ιστορία). και τον αποκάλεσε «πολύ, πολύ, πολύ διαβολικό». Είπε ότι η μουσική βιομηχανία ήταν μια συνωμοσία. Είπε ότι ήταν σάπιο από πάνω. Είπε ότι οι άνθρωποι που το διοικούν δεν θα άφηναν ποτέ έναν καλλιτέχνη σαν αυτόν να είναι ελεύθερος.

Ο αμερικανικός Τύπος αντιμετώπισε αυτή την παράσταση σαν κατάρρευση διασημοτήτων. Κάθε οικοδεσπότης αργά το βράδυ στη χώρα έτρεχε κομμάτια για αυτό για δύο εβδομάδες. Η αφήγηση κλείδωσε γρήγορα και κλείδωσε ομόφωνα: ο Μάικλ Τζάκσον είναι ασταθής, παρανοϊκός, πιθανώς χάνει το μυαλό του. Ο άνθρωπος είχε περάσει τριάντα χρόνια πουλώντας περισσότερους δίσκους από οποιονδήποτε άνθρωπο που έζησε ποτέ, και τον αποκαλούσαν τρελό στην εθνική τηλεόραση επειδή τόλμησε να κατονομάσει τους ανθρώπους στους οποίους ανήκε το κτίριο στο οποίο τραγούδησε. Οι σημειώσεις στη συνέντευξη Τύπου, παραφρασμένες, κατέληξαν στο «περίεργος τύπος λέει περίεργα πράγματα, περισσότερα στις έντεκα». Δεν ήταν τρελός. Είχε δίκιο σε όλα αυτά.

Το χρονοδιάγραμμα που κανείς δεν θέλει να κοιτάξει

Η ακολουθία είναι το επιχείρημα. Το 1993, εμφανίστηκε ο πρώτος ισχυρισμός για κακοποίηση παιδιών. Τζόρνταν Τσάντλερ. Διευθετήθηκε εξωδικαστικά. Ο Τζάκσον είπε ότι συμβιβάστηκε επειδή η δίκη θα τον είχε καταστρέψει ούτως ή άλλως, και κοιτάζοντας τι του συνέβη αργότερα, δεν είχε άδικο. Από το 1994 έως το 2001, ο Τζάκσον συνέχισε να κάνει μουσική, συνέχισε να είναι ο Μάικλ Τζάκσον, συνέχισε να βγάζει χρήματα για τη Sony. Δεν υπάρχουν νέοι ισχυρισμοί. Καμία.

Τον Ιούνιο του 2002 έληξε το συμβόλαιό του με τη Sony Music. Ήταν επιτέλους ελεύθερος από τον Tommy Mottola. Τον Ιούλιο του 2002 έδωσε τη συνέντευξη Τύπου. Ονόμασε τον Mottola. Ονόμασε τη βιομηχανία. Είπε ότι επρόκειτο να τους εκθέσει. Τον Νοέμβριο του 2003, τέσσερις μήνες αργότερα, εμφανίστηκε ο δεύτερος ισχυρισμός για κακοποίηση παιδιών. Γκάβιν Αρβίζο. Η αστυνομία έκανε έφοδο στη Χώρα του Ποτέ. Η δίκη διήρκεσε μέχρι το 2005. Ο Τζάκσον αθωώθηκε και για τις δεκατέσσερις κατηγορίες.

Η αθώωση δεν είχε σημασία. Η ζημιά είχε γίνει. Τα πρωτοσέλιδα που κυκλοφορούσαν για δύο χρόνια τον είχαν ήδη δολοφονήσει στο μόνο δικαστήριο που έχει σημασία όταν είσαι διασημότητα, το οποίο είναι το δικαστήριο των μεταμεσονύκτιων μονολόγων και των εξώφυλλων των ταμπλόιντ και των ανθρώπων που δεν διάβασαν ποτέ πέρα από την πρώτη πρόταση. Μέχρι τη στιγμή που βγήκε η νομική ετυμηγορία, η πολιτιστική ετυμηγορία είχε ήδη εκδοθεί: ήταν φρικιό, ήταν ένοχος, ήταν ατάκα. Ο Τζάκσον δεν συνήλθε ποτέ. Πέθανε τέσσερα χρόνια αργότερα σε ηλικία πενήντα ετών.

Το μοτίβο δεν είναι λεπτό. Δεκαοκτώ χρόνια μεταξύ της έναρξης της σόλο καριέρας του και του πρώτου ισχυρισμού. Τέσσερις μήνες μεταξύ του να ονομάσει δημόσια τον πρόεδρο της μουσικής βιομηχανίας και τον δεύτερο. Όποιος σας λέει ότι αυτές οι ημερομηνίες είναι σύμπτωση είτε σας λέει ψέματα είτε δεν έχει τρέξει ποτέ ημερολόγιο στη ζωή του.

Το άτομο που έκαιγαν

Η κακοποίηση του Τζο Τζάκσον είναι τεκμηριωμένη. Ο Τζάκσον μίλησε γι' αυτό στην τηλεόραση. Μίλησε για ξυλοδαρμό με ζώνες, με διακόπτες, με καλώδια επέκτασης. Μίλησε για το ότι ήταν τρομοκρατημένος από τον ίδιο του τον πατέρα. Μίλησε για τη δουλειά του από την ηλικία των πέντε ετών, τις εμφανίσεις σε στριπτιτζάδικα σε ηλικία επτά ετών, την αποτέφρωση της παιδικής του ηλικίας για τη φιλοδοξία του πατέρα του πριν καν προλάβει να γίνει παιδί.

Αυτό ήταν που παρήγαγε τον Μάικλ Τζάκσον που είδε αργότερα το κοινό. Η υψηλή φωνή. Η παιδική παρουσίαση. Το ράντσο της Χώρας του Ποτέ με τη ρόδα του λούνα παρκ και τον ζωολογικό κήπο και τα γλυκά και τα παιδικά πάρτι. Ο Τύπος τα αντιμετώπισε όλα αυτά ως απόδειξη για κάτι δυσοίωνο. Ήταν απόδειξη για κάτι προφανές. Του είχε κλέψει μια παιδική ηλικία από έναν καταχρηστικό πατέρα και προσπαθούσε να φτιάξει αυτή που δεν είχε ποτέ. Αναστροφή. Απόκριση τραύματος. Κάθε θεραπευτής στον πλανήτη θα το είχε αναγνωρίσει μέσα σε πέντε λεπτά. Ο αμερικανικός Τύπος το αναγνώρισε ως ευκαιρία μάρκετινγκ.

Τα αρπακτικά δεν διοργανώνουν πάρτι γενεθλίων στις ειδήσεις. Τα αρπακτικά δεν προσκαλούν συνεργεία ντοκιμαντέρ στα σπίτια τους. Τα αρπακτικά δεν έχουν ρόδες λούνα παρκ (η ρόδα λούνα παρκ είναι το ακριβώς αντίθετο του stealth, σε περίπτωση που κάποιος χρειάζεται να εξηγηθεί, δεν μπορείτε να χωρέσετε μια σε ένα υπόγειο). Τα αρπακτικά κρύβονται. Τα πραγματικά αρπακτικά απομονώνονται, κερδίζουν εμπιστοσύνη ιδιωτικά, διασφαλίζουν τη μυστικότητα και δεν αφήνουν ποτέ τις κάμερες να τους ακολουθήσουν. Ο Τζάκσον ήταν ο πιο πολυφωτογραφημένος άνθρωπος στον πλανήτη. Τα παιδιά στη Χώρα του Ποτέ ήρθαν με τις οικογένειές τους, συχνά με πολλά αδέρφια, συχνά με πολλές άλλες οικογένειες και πολύ οικιακό προσωπικό και τουλάχιστον ένα συνεργείο κάμερας που έτυχε να γυρίζει ένα ντοκιμαντέρ εκείνη την εβδομάδα. Τα παιδιά που μεγάλωσαν γύρω του, που είναι πλέον ενήλικες, τον υπερασπίστηκαν σε μεγάλο βαθμό. Ο Μακόλεϊ Κάλκιν τον υπερασπίστηκε δημόσια, επανειλημμένα, μέχρι την ενηλικίωση, και ο Μακόλεϊ Κάλκιν δεν είναι ένας άνθρωπος που περιγράφεις ότι έχει μια ηλιόλουστη άποψη για το Χόλιγουντ.

Αν ο Τζάκσον ήταν αρπακτικό, ήταν το χειρότερο αρπακτικό στην ανθρώπινη ιστορία. Ήταν ανίκανος να κρυφτεί. Ήταν ένας κατεστραμμένος ενήλικας που προσπαθούσε να δώσει σε άλλα παιδιά αυτό που του έκλεψαν. Αυτό συνέβαινε στην πραγματικότητα. Όποιος ήξερε κάτι για το τραύμα μπορούσε να το δει. Ο Τύπος δεν είχε κανένα ενδιαφέρον να το δει. Ο Τύπος ενδιαφερόταν για τα πρωτοσέλιδα και ένας φρικιό βασιλιάς της ποπ πουλάει περισσότερους τίτλους από έναν κατεστραμμένο άνθρωπο που προσπαθεί να θεραπεύσει (δεν είναι καν κοντά, όσον αφορά τους τίτλους, η αφήγηση των φρικιών κερδίζει με περίπου χίλια προς ένα).

Ήταν, με την πιο κυριολεκτική έννοια, ο ευκολότερος αποδιοπομπαίος τράγος στην ιστορία της διασημότητας. Φαινόταν περίεργος. Ακουγόταν περίεργος. Ήταν ήδη πολιτισμικά αλλοτριωμένος. Και ήταν έτοιμος να αρχίσει να ονομάζει ονόματα. Έτσι τον έθαψαν κάτω από έναν.

Αυτό που μόλις αποσφραγίστηκε

Το 2024 και το 2025, παρτίδες εγγράφων που σχετίζονται με τον Έπσταϊν συνέχισαν να αποσφραγίζονται και να ταχυδρομούνται στο justice.gov. Μεταξύ των ονομάτων που εμφανίζονται στα αρχεία της ΕΖΕΣ από την υπόθεση Epstein v. Ο Rothstein είναι ο Tommy Mottola, ο ίδιος Tommy Mottola που ο Michael Jackson κρατούσε μια πινακίδα, με κέρατα ζωγραφισμένα στο πρόσωπό του, το 2002.

Ένα από τα έγγραφα που εμφανίστηκαν είναι ένα email που προώθησε ο Tommy Mottola στον Jeffrey Epstein στις 22 Μαρτίου 2010, στις 12:41 το πρωί. Το θέμα, στα γαλλικά, γράφει "Le tatto de ma fille", που μεταφράζεται σε "το τατουάζ της κόρης μου". Το σώμα του προωθημένου email γράφει, στα αγγλικά: «Κάντε κύλιση μέχρι κάτω για να δείτε την εικόνα. Αυτό είναι το τατουάζ που θα κάνω». Ο πρόεδρος μιας από τις μεγαλύτερες μουσικές εταιρείες στον κόσμο, ο άνθρωπος που ο Μάικλ Τζάκσον κατονόμασε δημοσίως το 2002 ως την καρδιά μιας διεφθαρμένης βιομηχανίας που κατέστρεφε ανθρώπους, έστειλε στον Τζέφρι Έπσταϊν, στη μέση της νύχτας, ένα email για το σώμα της κόρης του. Στα γαλλικά. Με οδηγίες για κύλιση προς τα κάτω για να δείτε την εικόνα.Υπάρχει λόγος που οι άντρες στέλνουν κάτι τέτοιο σε άλλη γλώσσα. Υπάρχει λόγος που το στέλνουν στις 12:41 το πρωί. Υπάρχει λόγος που το στέλνουν στον Τζέφρι Έπσταϊν συγκεκριμένα, ο οποίος, με οποιαδήποτε ανάγνωση της δημόσιας φήμης του, δεν είναι ο άνθρωπος στον οποίο προωθείτε οικογενειακές φωτογραφίες (ο Τζέφρι Έπσταϊν ήταν διάσημος για πολλά πράγματα, οι φωτογραφίες μωρών δεν ήταν στη λίστα). Δεν γνωρίζουμε τι υπήρχε στη συνημμένη εικόνα. Γνωρίζουμε ποιος έστειλε τη γραμμή θέματος. Ξέρουμε σε ποιον το έστειλε. Ξέρουμε τι ώρα το έστειλε. Ο αναγνώστης δεν χρειάζεται ομοσπονδιακό κατηγορητήριο για να καταλάβει τι κοιτάζει.

Αυτοί δεν είναι κανονικοί άντρες. Αυτοί δεν είναι άνδρες με κανονικές σχέσεις με γυναίκες, με παιδιά ή με τις οικογένειές τους. Το δίκτυο Epstein έχει τεκμηριωθεί σε δικαστικές καταθέσεις, καταθέσεις και ομοσπονδιακές έρευνες ως ένας κύκλος εξαιρετικά πλούσιων, εξαιρετικά συνδεδεμένων ανδρών που περνούσαν από κοντά σε παιδιά, που φωτογράφιζαν και κατέγραφαν ό,τι έκαναν, που εκβίαζαν ο ένας τον άλλον στη σιωπή και που πέρασαν δεκαετίες χρησιμοποιώντας τα χρήματά τους και τους δικηγόρους τους για να βεβαιωθούν ότι τίποτα δεν θα κολλήσει ποτέ. Το είδος των ανθρώπων που θα κινηματογραφούσαν τα δικά τους παιδιά και θα αντάλλασσαν το υλικό. Το είδος των ανθρώπων που, όταν ένας δικός τους εκτίθεται, κάνουν ό,τι χρειάζεται για να βεβαιωθούν ότι η έκθεση σταματά σε ένα όνομα (αυτή η στρατηγική μερικές φορές ονομάζεται «ρίχνοντας έναν τύπο κάτω από το λεωφορείο» στους κύκλους των παιδεραστών-καρτέλ, ονομάζεται «Τρίτη»).

Αυτός είναι ο κόσμος που ονόμαζε ο Μάικλ Τζάκσον το 2002. Δεν είχε όλα τα έγγραφα. Είχε κάτι πιο χρήσιμο. Είχε πρόσβαση. Ήταν στα δωμάτια. Είχε δει πώς ήταν αυτοί οι άντρες όταν νόμιζαν ότι οι κανονικοί άνθρωποι δεν άκουγαν. Και το 2002, με το συμβόλαιό του με τη Sony να έχει τελειώσει και τη μόχλευση του να είναι επιτέλους δική του, προσπάθησε να μας πει.

Ο Ντέιβιντ Κόπερφιλντ κατονομάζεται επίσης στις ίδιες καταθέσεις της ΕΖΕΣ. Εξακολουθεί να παίζει στο Λας Βέγκας (τα μαγικά σόου φέρεται να πάνε υπέροχα). Ο Mottola εξακολουθεί να κυκλοφορεί ελεύθερος. Ακόμα πλούσιος. Ακόμα στον κλάδο. Ακόμα σε talk show όταν θέλει. Οι άνδρες για τους οποίους ο Μάικλ Τζάκσον προσπάθησε να προειδοποιήσει την Αμερική δεν έχουν πληρώσει κανένα τίμημα.

Σταματήστε και παρατηρήστε τι μόλις συνέβη εδώ. Ο άνθρωπος που πέρασε εβδομάδες στην εθνική τηλεόραση υπερασπιζόμενος τον εαυτό του σε μια δίκη παιδεραστίας, ο άνθρωπος που η Αμερική είχε αποφασίσει συλλογικά ότι ήταν παιδεραστής, ο άνθρωπος του οποίου το όνομα έγινε η ατάκα, ο Μάικλ Τζάκσον, δεν κατονομαζόταν στα ασφράγιστα αρχεία του Έπσταϊν. Οι άνδρες για τους οποίους στάθηκε σε μια σκηνή και κατηγόρησε το 2002 ότι διεξήγαγαν ακριβώς το είδος της επιχείρησης για την οποία επρόκειτο να τον κατηγορήσουν ήταν. Ο πρόεδρος της δισκογραφικής του εταιρείας. Οι φίλοι του προέδρου. Οι άνδρες που επωφελήθηκαν από την καριέρα του Τζάκσον και στη συνέχεια εξασφάλισαν ότι δεν θα μπορούσε να έχει ποτέ ξανά τη στιγμή που έπαψε να είναι χρήσιμος. Ο κατηγορούμενος ήταν καθαρός. Οι κατήγοροι ήταν το δαχτυλίδι. Και ο Τζάκσον είναι το μόνο άτομο σε αυτή την ιστορία που πλήρωσε για κάτι από αυτά. Πλήρωσε με την καριέρα του, τη φήμη του, την υγεία του και τη ζωή του.

Η προποφόλη δεν ήταν συνήθεια ναρκωτικών

Η επίσημη αιτία του θανάτου του Μάικλ Τζάκσον είναι η οξεία δηλητηρίαση από προποφόλη. Η ιστορία που απορρόφησε το κοινό είναι ότι ήταν ένας διάσημος τοξικομανής που έγινε πολύ άπληστος με τις συνταγές. Όπως ο Έλβις. Όπως ο Prince. Άλλη μια θλιβερή προειδοποιητική ιστορία για τη φήμη.

Αυτό δεν είναι αληθινό. Η προποφόλη δεν είναι ψυχαγωγικό ναρκωτικό. Είναι χειρουργικό αναισθητικό. Δεν σε φτιάχνει. Δεν προκαλεί ευφορία. Δεν παράγει βουητό. Παράγει απώλεια των αισθήσεων, γρήγορα, με τον τρόπο που ένα σφυρί παράγει ένα καρφί που μπαίνει στο ξύλο. Κανείς δεν έχει πάρει ποτέ προποφόλη σε ένα πάρτι. Κανείς δεν ξύπνησε ποτέ το επόμενο πρωί και είπε «ουάου, αυτή η προποφόλη χθες το βράδυ ήταν απίστευτη, έπρεπε να ήσουν εκεί». Οι άνθρωποι δεν κυνηγούν την προποφόλη επειδή αισθάνονται καλά. Οι άνθρωποι κυνηγούν την προποφόλη γιατί τους αφήνει να σταματήσουν να υπάρχουν για λίγες ώρες. Δεν είναι ναρκωτικό για πάρτι. Είναι ένας διακόπτης απενεργοποίησης.

Ο Κόνραντ Μάρεϊ, ο γιατρός που καταδικάστηκε για ανθρωποκτονία εξ αμελείας για το θάνατο του Τζάκσον (η ιατρική του άδεια, σε περίπτωση που κάποιος είναι περίεργος, ήταν ένα πραγματικό πράγμα που είχε κερδίσει μέσω της πραγματικής ιατρικής σχολής, γεγονός που καθιστά την απόφαση σταδιοδρομίας της προποφόλης ως Ambien ακόμη πιο δύσκολο να εξηγηθεί), χορηγούσε προποφόλη στον Τζάκσον κάθε βράδυ για να μπορεί να κοιμηθεί.

Ένας άντρας δεν χρειάζεται χειρουργικό αναισθητικό για να κοιμηθεί, εκτός αν αυτό που τον κρατά ξύπνιο έχει γίνει αφόρητο. Ο Τζάκσον εκείνη την εποχή προετοιμαζόταν για πενήντα συναυλίες, την περιοδεία This Is It, την απόπειρα επιστροφής του μετά από δεκαπέντε χρόνια που τον αντιμετώπιζαν ως τέρας από τον ίδιο μηχανισμό του Τύπου που κάποτε τον είχε στέψει βασιλιά της ποπ. Δεν μπορούσε να κοιμηθεί γιατί δεν μπορούσε να σταματήσει να σκέφτεται. Δεν μπορούσε να σταματήσει να σκέφτεται γιατί η χώρα στην οποία είχε δώσει τριάντα χρόνια μουσικής είχε αποφασίσει ότι ήταν παιδεραστής και καμία αθώωση, κανένα ντοκιμαντέρ, κανένας φίλος που τον υπερασπιζόταν στην τηλεόραση δεν επρόκειτο ποτέ να το αναιρέσει αυτό.

Η αυτοψία ανέφερε προποφόλη. Η ειλικρινής αιτία θανάτου είναι πιο κοντά σε αυτό: ένας άνθρωπος που τον κυνηγούσαν σε χημικό κώμα κάθε βράδυ για να ξεφύγει από αυτό που του είχαν κάνει άνθρωποι που του είχαν κλέψει τα πάντα ενώ προσποιούνταν ότι ήταν οι ήρωες της ιστορίας.

Δεν κατέστρεψαν απλώς την καριέρα του. Τον σκότωσαν. Τον σκότωσαν αργά, πάνω από είκοσι χρόνια, με το χέρι, στα δημόσια αρχεία, ενώ όλοι παρακολουθούσαν και γελούσαν.

Η ετυμηγορία

Το έκαναν επίτηδες. Ο ισχυρισμός του 1993 ήταν μια προειδοποιητική βολή. Η συνέντευξη Τύπου του 2002 ήταν που ο Τζάκσον αρνήθηκε να λάβει την προειδοποίηση. Ο ισχυρισμός του 2003 ήταν η τιμωρία. Η αθώωση δεν είχε σημασία, και ήξεραν ότι δεν θα είχε σημασία, επειδή η ετυμηγορία που βγάζει το κοινό προέρχεται από πρωτοσέλιδα και αστεία του Conan O'Brien και όχι από ενόρκους. Μέχρι τη στιγμή που τα δικαστήρια είπαν αθώος, η κουλτούρα είχε πει ένοχος, και μόλις η κουλτούρα πει ένοχος για ένα πρόσωπο τόσο περίεργο και μια φωνή τόσο ψηλή, η ετυμηγορία είναι μόνιμη.

Ο Μάικλ Τζάκσον είναι η μελέτη περίπτωσης για το τι κάνει η μουσική βιομηχανία σε ένα διάσημο πρόσωπο που προσπαθεί να πει την αλήθεια για τους ανθρώπους που κατέχουν διάσημους ανθρώπους. Δεν χρειάζεται να σε βάλουν φυλακή. Απλώς πρέπει να βεβαιωθούν ότι κανείς δεν θα σας πάρει ποτέ ξανά στα σοβαρά. Μετατρέπουν το πρόσωπό σου σε μιμίδιο. Κάνουν αστεία για σένα για δεκαπέντε χρόνια. Περιμένουν να σε σκοτώσει το άγχος και μετά γράφουν τη νεκρολογία.

Μας το είπε το 2002. Γελάσαμε με τον αγγελιοφόρο. Ακόμα γελάμε με τον αγγελιοφόρο. Ο Tommy Mottola δεν γελάει. Ο Tommy Mottola είναι στα αρχεία του Epstein. Το Υπουργείο Δικαιοσύνης επιβεβαιώνει τώρα, έγγραφο προς έγγραφο, ότι ο Μάικλ Τζάκσον έλεγε την αλήθεια. Δεν του άξιζε τίποτα από αυτά που του συνέβησαν. Είχε δίκιο σε όλα αυτά.

Ήταν ο μεγαλύτερος ποπ σταρ στην ανθρώπινη ιστορία και καταστράφηκε επειδή προσπάθησε να προειδοποιήσει την Αμερική για ένα δίκτυο πλούσιων αρπακτικών που δεν είχαν την πολυτέλεια να εκτεθούν. Τη γλίτωσαν. Ακόμα τη γλιτώνουν. Ο Tommy Mottola είναι στα αρχεία του Epstein. Ο Μάικλ Τζάκσον είναι στο έδαφος.

Κάθε φορά που ακούτε κάποιον να κάνει το αστείο του moonwalk, κάθε φορά που κάποιος παραθέτει ένα κομμάτι του Conan, κάθε φορά που ακούτε το όνομά του να χρησιμοποιείται ως κωδικός για το αρπακτικό, θυμηθείτε ότι ο Tommy Mottola είναι στα αρχεία του Epstein και ο Michael Jackson προσπάθησε να μας προειδοποιήσει. Στείλτε αυτό το άρθρο σε οποιονδήποτε στη ζωή σας που εξακολουθεί να αντιμετωπίζει τον Τζάκσον ως ατάκα. Δεν τους έχουν πει την αλήθεια. Μπορείς να είσαι αυτός που τους το λέει.

+++++++

Η εβραϊκή συνωμοσία εναντίον του Μάικλ Τζάκσον

Λοράν Γκιενό

Δεν ήμουν ποτέ οπαδός του Michael Jackson (MJ). Ούτε η μουσική του ούτε η χορογραφία του με ελκύουν, αν και βρίσκω το moonwalk του αρκετά ωραίο. Έτσι, η καλλιτεχνική ιδιοφυΐα του MJ μου διαφεύγει. Είχα την αόριστη εντύπωση ότι ήταν προϊόν της βιομηχανίας του θεάματος και ότι η φήμη του δεν άξιζε. Και φυσικά, είχα επηρεαστεί πολύ από τον κακό Τύπο που είχε λάβει από το 1985 περίπου, έτσι ώστε φαντάστηκα ότι ήταν, τουλάχιστον, ένα πολύ διαταραγμένο άτομο.

Αλλά μετά άκουσα το βίντεο της Candace Owens, "What really happened to Michael Jackson" που δημοσιεύτηκε τον Σεπτέμβριο του 2024, και έμαθα ότι ο MJ είχε ισχυρούς και άσχημους Εβραίους εχθρούς που συνωμότησαν για να καταστρέψουν τη φήμη, τον πλούτο και την υγεία του. Αυτό μου κέντρισε το ενδιαφέρον.

Μια γρήγορη έρευνα με οδήγησε στην εκπληκτική ανακάλυψη ότι, το 1995, δύο χρόνια μετά τις πρώτες καταγγελίες για κακοποίηση παιδιών εναντίον του, ο Μάικλ Τζάκσον κυκλοφόρησε ένα single με τίτλο «They don't care about us», που περιελάμβανε τους στίχους: «Jew me, sue me... Κλώτσησέ με, κίκε με». Ουάου! Ο βασιλιάς της ποπ, του οποίου ο δίσκος του 1982 Thriller είναι το άλμπουμ με τις περισσότερες πωλήσεις όλων των εποχών (32 εκατομμύρια αντίτυπα), λέγοντας ότι σε ένα επιτυχημένο τραγούδι; Η Sony απέκρυψε τις προσβλητικές λέξεις με βαρείς ήχους, αλλά οι δημοσιευμένοι στίχοι παρέμειναν χωρίς λογοκρισία και η αρχική έκδοση ακούγεται ακόμα εδώ (1:10).

Τότε θυμήθηκα ότι η Monika Wiesak είχε γράψει ένα βιβλίο για τον MJ. Επειδή είχα αγαπήσει το προηγούμενο βιβλίο της, America's Last President: What the World Lost When it Lost John F. Kennedy, διάβασα τον Michael Jackson.

«Η ιστορία του Μάικλ Τζάκσον», γράφει, «προσφέρει διαφωτιστική εικόνα για τον κόσμο της ψυχαγωγίας, των μέσων ενημέρωσης και της εξουσίας». Πράγματι. Διορατικότητα για την Εβραϊκή Ισχύ ειδικότερα, που είναι το πεδίο της έρευνάς μου.

Στα πρώτα κεφάλαια, ο Wiesak δίνει μια φιλική απεικόνιση του ανθρώπου, βασισμένη στις μαρτυρίες εκείνων που τον γνώριζαν καλύτερα. Τον παραθέτει επίσης εκτενώς και αναλύει το θετικό μήνυμα των στίχων του. Ο MJ εμφανίζεται ως ένα «ευγενικό, στοχαστικό και συμπονετικό» άτομο, που «προσπάθησε να φτάσει στην καλοσύνη που κατοικεί στο μεγαλύτερο μέρος της ανθρωπότητας και να την φέρει στο προσκήνιο» (σελ. 158). Λέγεται συχνά ότι, επειδή δεν είχε ποτέ κανονική παιδική ηλικία, ο MJ είχε παραμείνει παιδικός. Αλλά παρόλο που υπάρχει κάποια αλήθεια σε αυτό, ο MJ βγαίνει επίσης ως βαθύς άνθρωπος. Με εντυπωσιάζουν ιδιαίτερα αυτά τα λόγια για τον βίαιο πατέρα του.

«Παρά τις προηγούμενες αρνήσεις μου, αναγκάζομαι να παραδεχτώ ότι πρέπει να με αγαπούσε. Με αγαπούσε. Και το ξέρω αυτό. ... Άρχισα να σκέφτομαι το γεγονός ότι ο πατέρας μου μεγάλωσε στο Νότο σε μια πολύ φτωχή οικογένεια. Ενηλικιώθηκε κατά τη διάρκεια της Ύφεσης. Και ο ίδιος του ο πατέρας πάλευε να ταΐσει τα παιδιά του και έδειχνε λίγη στοργή προς την οικογένειά του και τον μεγάλωσε... με σιδερογροθιά. Ποιος θα μπορούσε να φανταστεί πώς ήταν να μεγαλώνεις ένας φτωχός μαύρος άνδρας στο Νότο, στερημένος από αξιοπρέπεια, χωρίς ελπίδα, να παλεύεις να γίνεις άντρας σε έναν κόσμο που έβλεπε τον πατέρα μου ως υποδεέστερο; ... Ο πατέρας μου μετακόμισε στην Ιντιάνα και είχε μια μεγάλη δική του οικογένεια, δουλεύοντας πολλές ώρες στα χαλυβουργεία, δουλειά που σκοτώνει τους πνεύμονες και ταπεινώνει το πνεύμα, όλα για να στηρίξει την οικογένειά του. Είναι περίεργο που δυσκολευόταν να εκθέσει τα συναισθήματά του; Είναι μυστήριο ότι σκλήρυνε την καρδιά του, ότι ύψωσε τις συναισθηματικές επάλξεις; Και πάνω απ' όλα, είναι περίεργο γιατί πίεσε τους γιους του τόσο σκληρά να πετύχουν ως ερμηνευτές, ώστε να μπορέσουν να σωθούν από αυτό που ήξερε ότι ήταν μια ζωή αναξιοπρέπειας και φτώχειας;

Έχω αρχίσει να βλέπω ότι ακόμη και η σκληρότητα του πατέρα μου ήταν ένα είδος αγάπης – μια ατελής αγάπη, σίγουρα, αλλά αγάπη, παρ' όλα αυτά. Με έσπρωξε επειδή με αγαπούσε, επειδή δεν ήθελε κανένας άνθρωπος να περιφρονήσει ποτέ τους απογόνους του. Και τώρα, με τον καιρό, αντί για πικρία, νιώθω ευλογία. Στη θέση του θυμού, βρήκα άφεση αμαρτιών. Και στη θέση της εκδίκησης, βρήκα τη συμφιλίωση». (σελ. 5-6)

Τέτοια λόγια προέρχονται από έναν άνθρωπο που έχει ωριμάσει στη σοφία. Αντίθετα, θα δούμε, οι εχθροί του φαίνεται να ήταν εξαιρετικά αρνητικοί, άπληστοι και σκληροί άνθρωποι.

Παραδόξως, ο MJ ήταν ένα πολύ ντροπαλό άτομο με δύσκολη σχέση με το σώμα του. Αυτό είναι κατανοητό για έναν άνθρωπο που έχει περάσει από όλες τις σωματικές μεταμορφώσεις του σώματός του, από την παιδική ηλικία στην εφηβεία έως την ενηλικίωση, κάτω από τα φώτα της δημοσιότητας. Αλλά τα μέσα ενημέρωσης έχουν μεγαλοποιήσει κακόβουλα τα ψυχολογικά του εμπόδια. Για δεκαετίες υπονοούσαν ότι σκόπιμα λευκαίνει το δέρμα του, αλλά έμαθα από το βιβλίο του Wiesak ότι έπασχε από μια ασθένεια που ονομάζεται λεύκη, που πιθανότατα προκλήθηκε από σοβαρά εγκαύματα στο τριχωτό της κεφαλής του το 1984, τα οποία είχαν ως αποτέλεσμα ανομοιόμορφα μπαλώματα λευκού δέρματος να εξαπλωθούν σε όλο του το σώμα, συμπεριλαμβανομένου του προσώπου. Ο φίλος του David Nordahl εξήγησε:

«Η λεύκη εξαπλώθηκε και εξαπλώθηκε και εξαπλώθηκε και ήταν δύσκολο για αυτόν όταν έπρεπε να εμφανιστεί δημόσια ή να εμφανιστεί για να πάρει το σωστό είδος μακιγιάζ γιατί... όπου ήταν η λεύκη, αυτό το δέρμα ήταν λευκό, όχι σαν το λευκό του Καυκάσου, ήταν λευκό σαν ψυγείο, λευκό χιόνι. Έτσι, στην αρχή, χρησιμοποίησε πιο σκούρο μακιγιάζ για να το καλύψει, αλλά στη συνέχεια, καθώς αυτό εξαπλώθηκε, έγινε όλο και πιο δύσκολο να κάνει αυτό το λευκό δέρμα στο χρώμα του υπόλοιπου δέρματός του, οπότε θα έπρεπε να πάει σε όλο και πιο ανοιχτό και πιο ανοιχτό μακιγιάζ γιατί... όταν ιδρώνεις... Δεν θέλεις αυτές οι λευκές γραμμές να τρέχουν στο πρόσωπό σου». (σελ. 10-11)

Το 1985, ο Τύπος άρχισε να δημοσιεύει βάναυσα αρνητικές ιστορίες για τον MJ, αποκαλώντας τον "Wacko Jacko". Δεν φαινόταν να υπάρχει κανένας εμπορικός λόγος σε αυτόν τον κακό Τύπο. Και οι μαρτυρίες ορισμένων δημοσιογράφων δείχνουν ότι ήταν μια συντακτική πολιτική που τους επιβλήθηκε άνωθεν (σελ. 14). Γιατί; «Τα κυρίαρχα εταιρικά μέσα ενημέρωσης», γράφει ο Wiesak, «είναι ένα εργαλείο της αυτοκρατορίας. Διαδίδουν προπαγάνδα και διαμορφώνουν την κοινωνία μας. Μας πείθουν ότι αξίζει να πολεμήσουμε τον πόλεμο. Διαμορφώνουν τον πολιτισμό μας. Και αποκτηνώνουν τους εχθρούς τους» (σελ. 158). Προφανώς, κάποιοι ισχυροί άνθρωποι που ελέγχουν τα κυρίαρχα εταιρικά μέσα ενημέρωσης είχαν δηλώσει ότι ο MJ ήταν εχθρός. Ο γιος του Prince αποκάλυψε αργότερα:

«Επέστρεφε σπίτι ανησυχώντας για την ασφάλειά του, για την καριέρα του, για τα περιουσιακά του στοιχεία, γιατί ένιωθε ότι εξόργιζε τους λάθος ανθρώπους και έβαζε έναν στόχο στην πλάτη του είτε μέσω των μηνυμάτων ενότητας είτε καλώντας άλλες οντότητες, για οποιονδήποτε λόγο, έβαζε έναν στόχο στην πλάτη του». (σελ. 159)

Τον Αύγουστο του 1993, ο MJ κατηγορήθηκε ότι κακοποίησε σεξουαλικά τον 13χρονο Jordan Chandler. Αργότερα αποκαλύφθηκε ότι ο πατέρας του Τζόρνταν, Έβαν Τσάντλερ, είχε αναγκάσει τον γιο του, και πιθανώς τον νάρκωσε, να κάνει αυτούς τους ισχυρισμούς. Ο Τζόρνταν, ένα χρόνο αργότερα, σε ηλικία δεκατεσσάρων ετών, θα απαιτούσε και θα λάμβανε νομική χειραφέτηση από τους δύο γονείς του.

Ο Έβαν Τσάντλερ ήταν ένας οδοντίατρος με ιστορικό κακής πρακτικής και με φιλοδοξίες ως σεναριογράφος του Χόλιγουντ, ο οποίος ήταν αγανακτισμένος αφού απέτυχε να χρησιμοποιήσει τη φιλία του γιου του με τον MJ για δικό του κέρδος. Στις 8 Ιουλίου 1993, καταγράφηκε στο τηλέφωνο από τον David Schwartz, τον σύζυγο της πρώην συζύγου του, να εξηγεί το σχέδιό του να καταστρέψει τον MJ. Μιλώντας για τον δικηγόρο του, είπε (η ηχογράφηση ακούγεται και στο βίντεο του Όουενς, στα 15 λεπτά):

«Διάλεξα τον πιο άσχημο γιο της σκύλας που μπορούσα να βρω και το μόνο που θέλει να κάνει είναι να το βγάλει στο κοινό όσο πιο γρήγορα μπορεί, όσο πιο μεγάλο μπορεί, και να ταπεινώσει όσους περισσότερους ανθρώπους μπορεί. ... Θέλω να πω, θα μπορούσε να είναι σφαγή αν δεν πάρω αυτό που θέλω. ... Μόλις κάνω αυτό το τηλεφώνημα, αυτός ο τύπος θα καταστρέψει όποιον βλέπει με οποιονδήποτε ύπουλο, άσχημο, σκληρό τρόπο που μπορεί να το κάνει. Και του έδωσα πλήρη εξουσία να το κάνει αυτό. ... Αν το περάσω αυτό, κερδίζω πολλά. Δεν υπάρχει περίπτωση να χάσω. Το έχω ελέγξει από μέσα προς τα έξω. ... Παίρνω ό,τι θέλω και... Η καριέρα του Μάικλ θα τελειώσει. … Αυτός ο άνθρωπος θα ταπεινωθεί πέρα από κάθε φαντασία. Δεν θα το πιστέψετε. Δεν θα πιστέψει τι πρόκειται να του συμβεί – πέρα από τους χειρότερους εφιάλτες του. Δεν θα πουλήσει ούτε έναν ακόμη δίσκο. ... Υπάρχουν και άλλοι εμπλεκόμενοι που περιμένουν το τηλεφώνημά μου και θα είναι σκόπιμα σε συγκεκριμένες θέσεις. ... Όλα πάνε σύμφωνα με ένα συγκεκριμένο σχέδιο που δεν είναι μόνο δικό μου». (σελ. 62)

Με το «αν δεν πάρω αυτό που θέλω», ο Evan Chandler προφανώς εννοούσε 20 εκατομμύρια δολάρια, τα οποία πήρε στο τέλος, αν και ο MJ απαλλάχθηκε από όλες τις κατηγορίες. Αλλά τι εννοούσε ο Τσάντλερ με το «ένα συγκεκριμένο σχέδιο που δεν είναι μόνο δικό μου»; Ποιο σχέδιο και ποιανού σχέδιο;

Το μαντέψατε. Ο Evan Chandler ήταν Εβραίος (αρχικό όνομα Evan Robert Charmatz). Ο «πιο άσχημος γιος της σκύλας» που προσέλαβε ήταν ο Εβραίος δικηγόρος Barry Rothman, ο οποίος συνεργάστηκε με τον Εβραίο ψυχίατρο Dr. Mathis Abrams για να δημιουργήσει την υπόθεση. Ένας άλλος Εβραίος συμμετείχε στον αγώνα: ο Samuel Isaac Gordon, τότε σύζυγος και μάνατζερ της αδερφής της MJ, LaToya Jackson, ο οποίος την πίεσε να δηλώσει ότι, ναι, ο αδελφός της ήταν παιδόφιλος. Αργότερα παραδέχτηκε ότι είπε ψέματα μετά από αίτημα του συζύγου της.

Προφανώς οι επιθέσεις στον MJ δεν προέρχονταν μόνο από μια άθλια εβραϊκή συμμορία, αλλά αφορούσαν μια ευρύτερη συνωμοσία. Είναι δύσκολο να αντισταθεί κανείς στην ιδέα μιας οδηγίας από το B'nai B'rith.

«Η αστυνομία πήγε όσο πιο σκληρά μπορούσε εναντίον του Μάικλ Τζάκσον. Ανέκριναν σχεδόν τριάντα παιδιά και τις οικογένειές τους και περίπου διακόσιους μάρτυρες συνολικά. Ταξίδεψαν στις Φιλιππίνες και την Αυστραλία με χρήματα των φορολογουμένων, αναζητώντας πληροφορίες. Αρκετοί γονείς παραπονέθηκαν στον δικηγόρο του Μάικλ, Μπερτ Φιλντς, ότι οι αστυνομικοί τους είπαν κατηγορηματικά ότι ο Μάικλ είχε κακοποιήσει τα παιδιά τους παρά το γεγονός ότι τα παιδιά τους το αρνούνταν. Η αστυνομία είπε ψευδώς στα παιδιά ότι είχαν γυμνές φωτογραφίες τους, προσπαθώντας να τα τρομάξει να κάνουν ισχυρισμούς». (σελ. 68)

«Εν τω μεταξύ, η αστυνομία, ελλείψει αποδεικτικών στοιχείων από την έρευνά της στην περιουσία του Μάικλ και τις συνεντεύξεις της με μάρτυρες, εξέδωσε ένταλμα για πλήρη σωματική έρευνα του Μάικλ. Στις 20 Δεκεμβρίου, τον υπέβαλαν σε ταπεινωτική σωματική έρευνα. Η αστυνομία φωτογράφισε και τράβηξε βίντεο τα γεννητικά όργανα και τους γλουτούς του» (σελ. 72).

Η επίδραση στην υγεία του MJ ήταν καταστροφική. Αλλά αντεπιτέθηκε μέσω του άλμπουμ του HIStory, που περιείχε το τραγούδι "They don't care about us". Ένα άλλο τραγούδι, το "Tabloid Junkie", αφορά τη χειραγώγηση των μέσων ενημέρωσης. Αναφέρει τη δολοφονία του JFK.

«Ο Μάικλ τραγούδησε για τη χρήση της συκοφαντίας ως ισχυρού όπλου και μετά έγραψε για το πώς ο Τύπος «ακρωτηρίασε» την εικόνα του JFK μετά τη δολοφονία του. Αντί να τον απεικονίσουν ως τον στοχαστικό και ευσυνείδητο άνθρωπο που ήταν, τον «ανέστησαν» ως έναν ναρκωμένο playboy. Στη συνέχεια, ο Μάικλ δήλωσε ότι η αλήθεια βρισκόταν στο «γρασίδι» και κατέστησε σαφές ότι πολλοί σκοπευτές πυροβόλησαν τον JFK λόγω της απειλής που αποτελούσε για όσους ήταν στην εξουσία». (σελ. 82)

Αν και όλες οι κατηγορίες για κακοποίηση παιδιών εναντίον του MJ τελικά αποσύρθηκαν, τα μέσα ενημέρωσης συνέχισαν να τον παρενοχλούν μέχρι το 2000.

Το 2003 προβλήθηκε το ντοκιμαντέρ Living with Michael Jackson, που έγινε από τον Βρετανό σκηνοθέτη Martin Bashir, ο οποίος είχε περάσει αρκετούς μήνες με τον MJ στο Neverland Ranch του στην Καλιφόρνια. Με την επεξεργασία των λόγων του MJ, η ταινία υπαινίχθηκε ότι ο MJ μοιραζόταν το κρεβάτι του με παιδιά, ενώ στην πραγματικότητα ο MJ είχε δηλώσει ξεκάθαρα στην πλήρη συνέντευξη ότι δεν κοιμήθηκε ποτέ στο κρεβάτι του όταν άφησε τα παιδιά να το χρησιμοποιήσουν. Με βάση αυτή τη διεστραμμένη παρουσίαση της σχέσης του MJ με τα παιδιά, ένα δεκατριάχρονο παιδί που εμφανίζεται στην ταινία, ο Gavin Arvizo, ωθήθηκε από τους γονείς του να κατηγορήσει τον MJ για παρενόχληση. Εκπροσωπήθηκε από τους Εβραίους δικηγόρους William Dickerman και Larry Feldman, οι οποίοι προσέλαβαν τις υπηρεσίες του Εβραίου ψυχολόγου Stanley Katz. Η δίκη ξεκίνησε στις αρχές του 2005 και διήρκεσε πέντε μήνες. Η Monika Wiesner γράφει:

«Η δίκη, υπό κανονικές συνθήκες, δεν θα έπρεπε ποτέ να είχε γίνει. Το χρονοδιάγραμμα ήταν ανόητο. Οι λεπτομέρειες των ισχυρισμών άλλαζαν συνεχώς. Οι Αρβίζοι ήταν αναστατωμένοι που ο Μάικλ είχε αποστασιοποιηθεί από αυτούς. Αυτός ο θυμός δεν έμοιαζε με τον θυμό του Έβαν Τσάντλερ όταν ο Μάικλ σταμάτησε να του μιλάει. Οι Arvizos είχαν ελάχιστη αξιοπιστία και ιστορικό αναζήτησης πληρωμών από διασημότητες και επιδίωξης αμφίβολων αγωγών. Δεν υπήρχαν στοιχεία που να υποστηρίζουν τους ισχυρισμούς τους. Δεν υπήρχε αξιόπιστη επιβεβαιωτική μαρτυρία και κανένα φυσικό στοιχείο. Πολλοί από τους μάρτυρες κατηγορίας ήταν άνθρωποι με πολύ αμφίβολο υπόβαθρο – άνθρωποι που πουλούσαν ιστορίες στα ταμπλόιντ για αποζημίωση και άνθρωποι που ο Μάικλ Τζάκσον είχε μηνύσει επιτυχώς. Ωστόσο, για πέντε μήνες και τα δύο χρόνια που προηγήθηκαν, ξεκινώντας με την προβολή του ντοκιμαντέρ για τον Μπασίρ, ο Τύπος μιλούσε σε μεγάλο βαθμό για τους ισχυρισμούς σαν να ήταν γεγονότα, σαν να υπήρχαν τεράστια στοιχεία για να τους υποστηρίξουν. Έβαλαν τον Μάικλ Τζάκσον στην κόλαση και αμαύρωσαν τη φήμη του σε κάθε ευκαιρία. Παρόλο που οι ισχυρισμοί ήταν τόσο αποδεδειγμένα παράλογοι, για δύο χρόνια, ο Μάικλ έπρεπε να αντιμετωπίσει την προοπτική να περάσει το υπόλοιπο της ζωής του στη φυλακή. Ο τρόπος που του φέρθηκαν ήταν σκληρός και εγκληματικός. Αλλά οι ένορκοι τα είδαν όλα. Αντιστάθηκαν στη μαζική πίεση των μέσων ενημέρωσης και αθώωσαν τον Μάικλ Τζάκσον για όλες τις κατηγορίες». (σελ. 108-9)

Η δίκη είχε το τίμημά της στον MJ, του οποίου η σωματική και ψυχική υγεία επιδεινώθηκε σοβαρά. Υποθέτω ότι γνωρίζετε την υπόλοιπη ιστορία. Είναι υπερβολικό να πούμε ότι είναι η ιστορία ενός καλού ανθρώπου που καταστράφηκε από μια εβραϊκή κλίκα. Γιατί ακριβώς; Ένιωθε η Jewish Power να απειλείται από την εχθρότητα του MJ προς τον Evan Chandler ή ακόμα και από την αυξανόμενη αντιπάθειά του για τους Εβραίους; Στο τέλος, νομίζω ότι η καλύτερη εξήγηση ήταν ότι ήταν μια επίδειξη δύναμης: η Εβραϊκή Ισχύς απέδειξε ότι βασίλευε στη βιομηχανία του θεάματος και ότι κανείς δεν μπορούσε να τους αψηφήσει χωρίς να πληρώσει το μέγιστο τίμημα. Η δολοφονία του επαναστάτη βασιλιά της ποπ ήταν πιθανότατα, γι' αυτούς, μια πρόκληση του ίδιου μεγέθους με τη δολοφονία στο φως της ημέρας του Προέδρου των Ηνωμένων Πολιτειών που τους είχε αντισταθεί.

**Τό ιστολόγιο δέν συμφωνει απαραίτητα με τις απόψεις των αρθρογράφων