Νώε - η γραμμή αίματος των «Watchers» και η αρχή του «Τέλους»

 «Και οι Ελοχίμ τους ευλόγησε, και οι Ελοχίμ τους είπε: «Γίνετε καρποί, και πληθύνεστε, και αναπληρώνετε τη γη και υποτάξτε την».
Γένεση 1:28

ΝΗΛ ΧΑΝΓΚ

Πρόσφατα πήγα να δω την ταινία Noah με πρωταγωνιστή τον Russell Crowe και σκηνοθεσία Darren Aronofsky, ο οποίος μας έχει δώσει επίσης ταινίες όπως Requiem for a Dream (2000), Pi (1998) The Fountain (2006) και The Black Swan (2010). Έγινε ένα επικό κινηματογραφικό κομμάτι και σε μεγάλο βαθμό σύμφωνο με το στυλ και την απήχηση του Αρονόφσκι. Και επειδή είναι σχεδόν Πάσχα στον πλανήτη Γη, σκέφτηκα ότι μια βιβλική ανασκόπηση ταινίας με αναλογίες «κιβωτό» που πήγαινε καλά, σαν το καλάθι ενός κουνελιού με «σοκολατένια αυγά» στο τέλος της Σαρακοστής. Λατρεύω τα θρησκευτικά «σενάρια» και ο Νώε δεν απογοητεύει όσον αφορά τις αφηγήσεις που συλλέγονται από διάφορες πηγές.

Προφανώς, αν και ο Νώε φαίνεται να έχει απογοητεύσει ορισμένες χριστιανικές ομάδες επειδή δεν έμειναν με το «αρχικό σενάριο», αλλά επειδή δεν υπάρχει τίποτα «πρωτότυπο» σε πολλά από τα « σενάρια» της Παλαιάς Διαθήκης , τότε δεν θα «εστιάσω» χρειάζεται πολύ. . σχετικά με αυτό το «επιχείρημα» σε αυτήν την ανασκόπηση. Αντίθετα, θα κοιτάξω τα θέματα και τους χαρακτήρες και φυσικά θα εξωραΐσω την αρχική ιστορία. Δεν είμαι θρησκευόμενος, όπως γνωρίζετε οι περισσότεροι από εσάς, και δεν έχω κανένα πρόβλημα με τους άλλους ανθρώπους να πιστεύουν έτσι από τις ιστορίες του «μεγάλου βιβλίου», αλλά, ο Νώε είναι μια ταινία στυλ « Άρχοντα των Δαχτυλιδιών » και οι αντιφάσεις που βρίσκονται σε βιβλία από Το Genesis to Malachi είναι συχνά «κινηματογραφικών διαστάσεων» κατά την άποψή μου. Εξίσου σημαντικό είναι η ιδέα ότι ο Αδάμ και η Εύα είναι απαλλαγμένος από την αρχική «Αμαρτία» (ένας θεός του φεγγαριού) ενώ κατοικούσαν στον «τέλειο κήπο» – μέχρι να κάνουν για αυτό το μαξιλάρι, συγγνώμη μήλο. Ο Αδάμ και η Εύα είναι σύμβολα του ανθρώπινου μιτοχονδριακού DNA μας (το οποίο κληρονομείται από τη μητέρα) και του DNA του χρωμοσώματος Υ (κληρονομείται πατρικά) μέσω των Χ και Υ - ο συμβολισμός «Χ» είναι ένα «καυτό θέμα» που πρέπει να συνεχιστεί σε άλλη ανασκόπηση.

Ένας κήπος «τόσο τέλειος» που ένα «παραπλανητικό φίδι που μιλάει», μαζί με ένα απλό μήλο που θα μπορούσε να υποκινήσει την «πτώση» και αργότερα την καταστροφή της ανθρωπότητας; Το να μην ξεχνάμε έναν Θεό που υποτίθεται ότι μας 'αγαπά', αλλά επίσης 'αγαπά' δεν εξαφανίζει ό,τι αγαπά 'αυτός' είναι ένα άλλο παράδειγμα ορισμένων παραλόγων που προβάλλουν τις θρησκείες.

Ο Ράσελ Κρόου παίζει τον Ράσελ Κρόου - Ο Θεός αγαπά τα γένια.

Στην κινηματογραφική εκδοχή του «πρωτότυπου σεναρίου» έχουμε έναν παθιασμένα «οδηγημένο» «γιο του πατέρα» (Νώε) του οποίου ο μοναδικός σκοπός είναι η θέληση ενός «μανιακού» Θεού, ο οποίος αποφάσισε ότι η ολοκληρωτική ανθρώπινη γενοκτονία είναι ο μόνος τρόπος. . για να αντιμετωπίσουμε την «αποβρωμία και τη βρωμιά» που έχει γίνει το ανθρώπινο είδος, από την εποχή του Αδάμ. Στην πραγματικότητα, καθώς προχωρά η ταινία, ο χαρακτήρας του Νώε αλλάζει (μαζί με την εμφάνισή του), καθώς γίνεται όλο και πιο «εμμονή» με την εκπλήρωση της γενοκτονικής αποστολής του Θεού.

Δεν υπάρχει τίποτα καινούργιο σε σχέση με τον Θεό της Παλαιάς Διαθήκης «αγαπώντας λίγο τον θάνατο» και όπως πολλοί συγγραφείς έχουν επισημάνει σε βιβλία, αυτός ο «Θεός» δεν είναι άλλος από τον Ντέμιουργο και τον «αρχιτέκτονα» της Γης (πραγματικότητα/κόσμος ) . Ένα άλλο όνομα για τον Θεό είναι ο Αρχαίος των Ημερών που πρωτοεμφανίστηκε στο Βιβλίο του Δανιήλ και στο αρχικό Αραμαϊκό ως Atik Yomin ή στα Ελληνικά στα Εβδομήκοντα .

Αριστερά: The Ancient of Days, του William Blake Middle: Μια τοιχογραφία του 14ου αιώνα από το Ubisi της Γεωργίας. Δεξιά : Ο Μπράχμα θεωρείται ο πρώτος θεός της Ινδουιστικής Τριάδας, ο άλλος είναι ο Βισνού και ο Σίβα.

Το Ancient of Days (επάνω αριστερά) του William Blake είναι η τέλεια συμβολική εικόνα του Demiurge με την «πυξίδα» του να μετρά τον χώρο και τον χρόνο. Όπως έχω δείξει σε άλλα άρθρα, αυτή η «φιγούρα είναι επίσης ο Κρόνος ή ο Κρόνος. Το «Όλα-Βλέποντας-Μάτι» και η πυξίδα που χρησιμοποιείται στον Τεκτονισμό είναι ένα άλλο σύμβολο που σχετίζεται με τον Κρόνο – Κρόνος – Αρχαίο των Ημερών. Το μάτι είναι των «παρατηρητών», στους οποίους θα έρθω.

Με συμβολικούς όρους, οι «ιστορίες» της «θανάτωσης» και της «καταστροφής» πριν από το Κιβωτό του Νώε και τον ίδιο τον κατακλυσμό, είναι το έργο της «ζωντανής παραμόρφωσης» που είναι γνωστό ως Demiurge. Οι Γνωστικοί αποκαλούσαν αυτόν τον Θεό Ahriman, El, Saklas, Samael, Satan ή Yahweh - τον «δημιουργό» του «κάτω κόσμου», που σχετίζεται με την ύλη, τη σάρκα, τον χρόνο και πιο συγκεκριμένα, έναν ατελή, εφήμερο κόσμο. Δεν υπάρχει αντίπαλος, ο Γιαχβέ και ο Σατανάς είναι η ίδια «δύναμη» σε διαφορετικές εκφράσεις του Δημιούργου. Με απλά λόγια, ο « αυτός» είναι ο αρχιτέκτονας στις ταινίες The Matrix .

Ο αρχιτέκτονας της «πραγματικότητας» - Ο Ντεμίουργος

Ο Seth and the bloodline of Noah, σχετίζεται με τον Seth/Set της αρχαίας Αιγύπτου και μπορεί να βρεθεί στις ιστορίες που μιλούν επίσης για τη δολοφονία του αδελφού του Osiris.

Ο προκατακλυσμιαίος κόσμος του Lamech και του Tubal-Cain στην ταινία Noah

Η υποτιθέμενη γενεαλογία του Νώε
Η ταινία ξεκινά με ένα νεαρό αγόρι, ο Νώε δεν είναι μάρτυρας του θανάτου του πατέρα του (Λάμεχ), στα χέρια του τότε νεαρού βασιλιά Τουμπάλ-Κάιν, απόγονου του Κάιν που δολοφόνησε τον αδελφό του Έιμπλ.

Κάιν και Ιμπλ - Ελ και Ενλίλ

Η θυσία, το μαρτύριο και η αιμοδοσία της νέας διαθήκης γεννήθηκαν από αυτήν την ιστορία και είναι το σταθερό θέμα ή το «σημάδι» ενός μανιακού (συχνά αλαζονικού) Θεού και των «απογόνων του» (τα ελίτ ιερατεία) που βρίσκονται σε θρησκευτικά κείμενα. Εδώ είναι μερικά παραδείγματα.

Αλλά ήρθατε … στον Ιησού, τον μεσολαβητή της νέας διαθήκης, και στο αίμα του ραντίσματος, που μιλάει καλύτερα από αυτόν του Άβελ.
Εβρ. 12:22, 24

Από το αίμα του Άβελ έως το αίμα του Ζαχαρία, που χάθηκε μεταξύ του θυσιαστηρίου και του ναού: αλήθεια σας λέω, θα ζητηθεί από αυτή τη γενιά.
Λουκάς 11:51

Η ιστορία λέει ότι η γενεαλογία του Νώε και η γη που καταλαμβάνει είναι απόγονος του Σεθ, ενός από τους τρεις γιους (Κάιν, Άμπλ και Σεθ) παιδιά του Αδάμ και της Εύας. Το Noah's είναι ένα «υβρίδιο» ανθρώπινης και μη ανθρώπινης καταγωγής, γι' αυτό και συνομιλεί με τους Watchers σε αυτήν την ταινία.

Bloodline of the Hybrids

Ο Νώε, όπως και ο πατέρας και ο παππούς του, υποτίθεται ότι ήταν πιστός στον «λόγο του Θεού», στον Σεθ, σε αντίθεση με τη γραμμή του Κάιν. Στην ταινία, αφού σκότωσε τον Λάμεχ Τουμπάλ, ο Κάιν λεηλάτησε το πτώμα του παίρνοντας το αρχαίο δέρμα φιδιού, το οποίο είχε περάσει από την εποχή του Αδάμ και της Εύας. Το πέρασμα του δέρματος του φιδιού στην ταινία είναι συμβολικό αυτής της «υβριδικής» σύνδεσης με τους θεούς. Αυτά τα ερπετά σε αυτή τη γραμμή αίματος από την αρχή, βλέπετε.

Λατρεία φιδιού
Η λατρεία του φιδιού ή η λατρεία του φιδιού είναι η αρχαιότερη μορφή «θρησκευτικής λατρείας» στη Γη και μπορεί να αναχθεί σε αυτό που οι επιστήμονες αναφέρουν επίσης ως το γεγονός της καταστροφής του Τόμπα , μια «θεωρία» καταστροφή που υποδηλώνει ότι ένα « συμφόρηση» του ανθρώπινου πληθυσμού πριν από περίπου 70.000 χρόνια, μειώνοντας τον ανθρώπινο πληθυσμό σε περίπου 15.000 άτομα. Τα μαθηματικά δεδομένα και η πληθυσμιακή γενετική για αυτήν την περίοδο υποδηλώνουν επίσης ένα σχετικά χαμηλό επίπεδο γενετικής διαφοροποίησης μεταξύ των σημερινών ανθρώπων, εξ ου και η θεωρία του γονιδίου της Εύας. Το Πανεπιστήμιο του Όσλο έδειξε το 2006 ότι οι σύγχρονοι άνθρωποι, Homo sapiens, πραγματοποιούν προηγούμενες τελετουργίες φιδιών στην Αφρική για 70.000 χρόνια . Λίγο μεγαλύτερες από τις ημέρες που δίνονται στη Βίβλο για την εποχή της Γης φυσικά, αλλά παρόλα αυτά το φίδι «επειράζει» την ανθρωπότητα από την εποχή της περιόδου της μιτοχονδριακής παραμονής . Η λατρεία του φιδιού δεν αφορά μόνο την «Κουνταλίνι» και τη Γιόγκα, κ.λπ., είναι επίσης η εστίαση στους «θεούς» για ορισμένους αρχαίους πολιτισμούς - τους ίδιους θεούς που δίδαξαν τον Χόμο Σάπιενς πώς να ζει με μια «νέα Γη» , τους κύκλους, τις εποχές της και «λατρεύουν» αυτούς που φαίνονται να είναι οι ίδιοι θεοί «με διαφορετικά ονόματα» σε όλο τον κόσμο.
Από πολλές απόψεις, η ιστορία του Αδάμ και της Εύας πρέπει να σχετίζεται με τη «σπορά» της φυλής των Homo sapiens στη Γη (εκτός της Εδέμ), έτσι ώστε να δημιουργηθεί ένα τέλειο είδος που «υπάκουε» στον δημιουργό του – τον ​​​Demiurge. Προφανώς αυτό δεν λειτούργησε πολύ καλά, οπότε ο «Θεός» (ή οι θεοί) δημιούργησε έναν κατακλυσμό για να σκουπίσει τον σχιστόλιθο, ας πούμε έτσι. Αυτό θα ήταν το στάδιο 2 της «εγκατάστασης» μιας «νέας γης» στην εικόνα των θεών. Ένα «εκτός παγκόσμιου σχεδίου» που είχε λειτουργήσει όμορφα για μια νοημοσύνη που ήθελε να «αναλάβει» και να «ελέγχει» πλήρως έναν πρόσφατα καθαρισμένο πλανήτη και να αφήσει μια υβριδική γραμμή (τη γραμμή του αίματος του Νώε) για να ξανακατοικήσει τη Γη. Κάτι στο οποίο θα επανέλθω αργότερα.

Πολλά χρόνια αργότερα, ο Νώε ζει με τη σύζυγο του Νααμέ και τους τρεις γιους του, τον Σημ, τον Χαμ και τον Ιάφεθ (κάτω). Αφού βλέπεις ένα λουλούδι να μεγαλώνει από το έδαφος και να στοιχειώνεται από ζωντανά όνειρα, ο Νόα αποφασίζει να ταξιδέψει με την οικογένειά του για να επισκεφθεί τον παππού του, τη Μεθουσάλα.

Ο μακρύς δρόμος

Στο δρόμο, συναντούν μια ομάδα ανθρώπων που σκοτώθηκαν πρόσφατα. Το είδος του Mad Max συναντά τον δρόμο σε αυτό το σημείο της ταινίας. Προχωρώντας σε ένα τοπίο που μοιάζει με αποκαλυπτικό, υιοθετεί μια μοναχική επιζήσασα, μια κοπέλα που ονομάζεται Ila, η οποία τραυματίστηκε στην επίθεση, η οποία αργότερα ανακαλύπτουμε ότι έχει κάνει άγχος. Ο Νώε και η οικογένεια του κυνηγούνται από μερικούς από τους άντρες του Τουμπάλ-Καϊν, αλλά να αναζητήσουν καταφύγιο μπαίνοντας σε αυτό που μοιάζει με «απαγορευμένη ζώνη», στον τόπο των πεσόντων αγγέλων που είναι γνωστοί ως Παρατηρητές.

Οι Παρατηρητές

«Καί ο Θεός είπε: Ας φτιάξουμε τον άνθρωπο κατ' εικόνα μας, σύμφωνα με την ομοίωσή μας· και ας κυριαρχήσουν στα ψάρια της θάλασσας και στα πτηνά του ουρανού, και στα βοοειδή και σε όλη τη γη, και πάνω από κάθε ερπετό. που σέρνεται πάνω στη γη».
Γένεση: 1:26

Στην ταινία Νώε βλέπουμε τους Παρατηρητές ως έκπτωτους αγγέλους που στην πραγματική τους μορφή υπήρξαν τον δημιουργό, πριν από την «πτώση», αλλά στη Γη η ίδια η Γη τους επιβαρύνει, επειδή προσπάθησαν να βοηθήσουν τον Αδάμ και την Εύα και ως εκ τούτου η διαδικασία καλύφθηκε με πέτρα. Η αναφορά στα ουράνια μόνο που ονομάζονται «Παρατηρητές» φαίνεται να προέρχεται από το βιβλίο του Δανιήλ 4 , όπου υπάρχουν τρεις αναφορές για αυτά τα πάντα, ως παρατηρητές, ή «άγια», (βλ. στίχους 10, 20 και 14). Αυτός ο όρος «γιοι του θεού» είναι κυριολεκτικά «γιοι θεών» και προέρχεται από το «μπεν χα-ελοχίμ», «υιοί των λαμπερών». Στην πραγματικότητα, κάθε φορά που χρησιμοποιείται η λέξη Θεός στην Παλαιά Διαθήκη μεταφράζεται από μια λέξη που σημαίνει Θεοί, πληθυντικός. Το El Ohim και ο Adonai είναι δύο παραδείγματα. Το El (Elf, Ellu) είναι μια λέξη που μεταφράζεται επίσης ως «λαμπερός ».

Ελοχίμ

Στις αρχαίες ινδικές Βέδες οι «παρατηρητές» είναι γνωστοί ως Νάγκας ή Θεοί των Φιδιών στους οποίους αποδίδονταν επίσης παρόμοια κατορθώματα που αναφέρονται σε γραπτά γνωστά ως Σουμεριανές Πινακίδες. Και πάλι στον Βουδισμό αναφέρονταν ως «φύλακες των φιδιών» των «θυρών» ή των πυλών και αυτές οι «πύλες» είναι τα ανοίγματα μεταξύ διαφορετικών κόσμων – μεταξύ Ουρανού και Γης.

Οι Watchers, «παρακολουθούν» πάνω από τη Γη στην ταινία Noah

Η ελληνική λέξη για τους παρατηρητές είναι εγρήγοροι που κυριολεκτικά μεταφράζεται ως «ξύπνιος». Ο όρος Γρηγόρι, αναφέρεται στα ίδια μόνο που ονομάζονται Παρατηρητές όπως καταγράφονται στο Βιβλίο του Ενώχ . Λέγεται ότι μέχρι τα μέσα του 2ου αιώνα μ.Χ., η εβραϊκή γραφή (όπως το midrashim ) μπορεί να θεωρηθεί ότι προσδιορίζει τους «υιούς του Θεού» ως αγγέλους ( Γένεση 6:1 και 4 ). Η παραπάνω εικόνα δείχνει τους Παρατηρητές ως αγγέλους στην ταινία Noah , πριν πέσουν στη Γη. Εδώ είναι μια εικόνα που έφτιαξα το 1993 που δείχνει τους Παρατηρητές ως τέσσερις αγγελικούς ξενιστές πριν η Σελήνη τοποθετηθεί στην τροχιά της Γης από τις δυνάμεις που αποδίδονται στον Κρόνο - Σατανά ή τον Δημιούργη.

Here Comes the Moon ζωγραφίστηκε το 1993.

Οι σύνδεσμοι με τους «έκπτωτους αγγέλους» παίζονται στην ταινία καθώς οι θεατές «έπεσαν σαν μετεωρίτες» (κάτω) και ήταν εγκλωβισμένοι στην ύλη (πέτρα) και επομένως δεν μπορούσαν να ανέβουν μέχρι να πεθάνουν για να υπηρετήσουν τους δημιουργούς τους. Θα επανέλθω σύντομα στον «πέτρινο συμβολισμό».
Σε ένα όνειρο πέρυσι είδα κάτι που έμοιαζε με μετεωρίτη να χτυπά τη Γη σε κάτι που έμοιαζε με την Αμερική και από αυτό το «πέτρινο πλοίο» αναδύθηκε ένα πλάσμα που έμοιαζε πολύ με τη φήμη του κόμικ Thing of Marvel . Οι Fantastic Four , οι οποίοι απέκτησαν υπερδυνάμεις μετά από έκθεση σε κοσμικές ακτίνες κατά τη διάρκεια μιας επιστημονικής αποστολής στο διάστημα, συμπεριλαμβανομένου του τερατώδους Thing (Ben Grimm) παρακάτω, είναι μια αξιοσημείωτη ομοιότητα με έναν Watcher και το golem που καταγράφηκε στον Ιουδαϊσμό. Ο Stan Lee (Stanley Martin Lieber), η φαντασία πίσω από τη Marvel, προερχόταν φυσικά από τη ρουμανική καταγωγή εβραϊκή καταγωγή, οπότε είναι πιθανό να μην έχει για τέτοια θέματα.

Η αξιοσημείωτη εμφάνιση των Παρατηρητών λέγεται ότι ήταν τα μάτια τους, όπως περιγράφει ένα κείμενο από το Δεύτερο Βιβλίο του Ενώχ ,

«Και μου φάνηκαν δύο άντρες πολύ ψηλοί, όπως δεν έχω ξαναδεί στη γη. Και τα πρόσωπά τους έλαμπαν σαν ήλιος, και τα μάτια τους ήταν σαν αναμμένα λυχνάρια».

Οι Παρατηρητές που πέφτουν στη Γη και η νέα τους Γη σχηματίζονται ως άνθρωποι από πέτρα στην ταινία Noah

Ο Πέρσης ποιητής Firdowsi, στο Shahnemeh ή Βιβλίο των Βασιλέων , τη θρυλική ιστορία του Ιράν (ολοκληρώθηκε το 1010 μ.Χ.), αφηγείται την ιστορία της γέννησης του Ζαλ, του απογόνου του «Δαίμονα» ή «Παρατηρητή», του οποίου η εμφάνιση. φρίκησε τον πατέρα του, Βασιλιά. Ο Σαμ. Σύμφωνα με τον Firdowsi, αυτό το υβρίδιο Watcher που ονομάζεται Zal παντρεύτηκε μια ξένη πριγκίπισσα που ονομαζόταν Rudabeh, απόγονος του «βασιλιά του φιδιού», Zahhak, ο οποίος λέγεται ότι κυβέρνησε τον Ιράν για χίλια χρόνια. Το Rudabeh περιγράφεται ως «ψηλό σαν δέντρο τικ» και λευκό σαν ελεφαντόδοντο. Αυτά είναι τα γνωστά χαρακτηριστικά των απογόνων «Watcher» από αυτή την αρχαία περίοδο.
Στην πραγματικότητα οι «πέτρες» και οι «βράχοι» θεωρούνταν ιερά λόγω της αρχαίας σχέσης τους με τους προγόνους για τους περισσότερους αυτόχθονες λαούς. Οι Αβορίγινες της Αυστραλίας πιστεύουν ότι ο ουράνιος θόλος αποτελείται από βράχο κρύσταλλο και ότι ο θρόνος του Θεού είναι κατασκευασμένος από χαλαζία. Όταν οι μετεωρίτες πέφτουν στη Γη θεωρούνται «εμποτισμένοι με θεότητα» ή με ουράνια ιερότητα, και ο Άιερς Ροκ (Ουλούρου) είναι μια μεγάλη θεότητα. Οτιδήποτε έπεσε για να σημαδέψει τη μαύρη πέτρα της Μέκκας είναι επίσης ένα άλλο παράδειγμα λατρείας της «πέτρας από τον ουρανό». Όπως και με τα μετάλλα που σφυρηλατούνται από πέτρα, οι Αζτέκοι είπαν ότι τα «όπλα» τους προέρχονταν από τα αστέρια.

Birthing the Watchers – Οι Γίγαντες
Ομοίωμα πληθωρικών θηλυκών που βρέθηκαν στις παλαιολιθικές «σπηλιές» είναι φορητά είδωλα αφιερωμένα στις μορφές της θεάς που υποτίθεται ότι γέννησαν τους γιους των Λαμπερών, τους Παρατηρητές. Κάποια από αυτά τα ομοιώματα δεν φαίνονται ανθρώπινα, αυτό είναι σίγουρο.

Μητέρες των παρατηρητών

Η γέννηση αυτών των «θεών» περιγράφεται στο Βιβλίο του Ενώχ , όπου διαβάσαμε για τη γέννηση του παράξενου του Λάμεχ, Νώε:

«Έχω γεννήσει έναν παράξενο γιο. Δεν είναι σαν ένας συνηθισμένος άνθρωπος, αλλά μου φαίνεται σαν τα παιδιά των αγγέλων του ουρανού. Η μορφή του είναι διαφορετική και δεν είναι σαν εμάς...δεν μου φαίνεται ότι είναι δικός μου αλλά των αγγέλων».

Ο «παράξενος γιος» του Lamech που μπορούσε να συνομιλήσει με τους Watchers στην ταινία Noah , βασίζεται στην πραγματικότητα στον ήρωα των Σουμερίων Utnapishtim, κάτι στο οποίο θα επανέλθω σύντομα.

Η διεκδίκηση μιας γενεαλογίας πίσω στον Νώε (τους παρατηρητές) από τις μυστικές κοινωνίες και τα ιερατεία που επιστρέφουν στη Σουμερία είναι επίσης ένα κοινό θέμα που βρίσκεται στους θρύλους και τις πεποιθήσεις των Ελευθεροτεκτονικών. Η ίδια αναφορά στις «λαμπερές» που γεννιούνται από γυναίκες της Γης μπορεί επίσης να βρεθούν σε μεταγενέστερα κείμενα όπως το Βιβλίο των Βασιλέων στο Ιράν (1010 μ.Χ.) όπως ανέφερα παραπάνω. Οι απόγονοι αυτών των συναντήσεων καταγράφηκαν ως οι Nefilim, Rephiam, Emim και Anakim, που ήταν επίσης μια γιγάντια φυλή, καταγεγραμμένη σε κείμενα και τέχνη σε όλο τον κόσμο. Αυτοί οι γιγαντες πιστώθηκαν ότι έδωσαν στην ανθρώπινη φυλή μια σειρά γνώσεων που είναι γνωστή ως «Τομέας των Θεών» σε αντίλλαγμα για σεξουαλικές χάρες από τις «κόρες των ανθρώπων». Η συνδυασμένη ένωσή τους οδήγησε σε μια φυλή Γιγάντων γνωστών ως «Νεφελίμ», οι οποίοι προκάλεσαν χάος στη Γη και, σύμφωνα με τους ισχυρισμούς, εξαφανίστηκαν από τη βιβλική πλημμύρα. Ο Βιβλικός Γολιάθ ήταν Ρεφιάμ (παρατηρητής) και στα εβραϊκά repha σημαίνει γίγαντας. Στην πραγματικότητα, πολλοί Φαραώ λέγονται ότι κατάγονταν από τους Ράφα, οι οποίοι επίσης λέγονται ότι έσπειραν την Κοιλάδα των Ρεφαϊμ και λατρεύονταν ως γιοι του Θεού, το όνομά τους σημαίνει «γιος του Ρα». Τα αρχαιολογικά ευρήματα στην Αίγυπτο αποκαλύπτουν επίσης απεικονίσεις με γιγάντιες κωνικές κεφαλές μεταξύ ανδρών κανονικού μεγέθους, συμπεριλαμβανομένων αρκετών Φαραώ. Υπάρχουν εκατοντάδες ιστορικά γεγονότα που αναφέρονται σε γιγαντες από τους Φιλισταίους (Γολιάθ) έως τους βράχους γιγαντες του σκανδιναβικού μύθου, πάρα πολλά για να αναφερθούμε εδώ. Εδώ είναι ένα ενδιαφέρον blog με παρόμοια θέματα. 

Δεξιά: Ο Sultan Kösen ο ψηλότερος άνθρωπος του κόσμου σήμερα από την Τουρκία, τον υποτιθέμενο τόπο ανάπαυσης της Κιβώτου του Νώε.

Το Γκόλεμ
Στην εβραϊκή λαογραφία, το golem είναι ένα κινούμενο ανθρωπόμορφο ον, που δημιουργήθηκε από ολοκλήρου από άψυχη ύλη. Η λέξη που χρησιμοποιήθηκε για να σημαίνει ένα άμορφο, αδιαμόρφωτο υλικό (συνήθως από πέτρα και πηλό) και η πιο διάσημη αφήγηση του γκόλεμ περιελάμβανε τον Judah Loew ben Bezalel, τον ραβίνο της Πράγας του τέλους του 16ου αιώνα, ο οποίος λέγεται ότι είχε πει ήλεγχε. το Ο Γκόλεμ κάποτε ζωντάνεψε.

Γκόλεμ

Το Golem μπορεί να είναι ακατέργαστα σχήματα, συνήθως φτιαγμένα από πέτρα και πηλό, παρόμοια με μια γιγάντια κούκλα που ζωντανεύει και ελέγχει από ισχυρούς ραβίνους (μάγους). Ακούγεται σαν πολλά αστέρια του Χόλιγουντ, μερικά από τα οποία φαίνονται σαν «κούκλες/φιγούρες» που «ελέγχονται» από έναν ισχυρό Ραβίνο/μάγο ή χειριστή. Λέγεται ότι ο Αδάμ ήταν «γκολέμ ενώπιον του Θεού» (οι Θεοί στην αλήθεια) καθώς αυτοί (οι Ελοχίμ) του έδωσαν την «ανάσα της ζωής». Όπως εξηγεί η Wikipedia, τα golem "θα μπορούσαν να χρησιμοποιηθούν με την "τελετουργική" χρήση διαφόρων γραμμάτων του εβραϊκού αλφαβήτου (η Καμπάλα) που σχηματίζουν ένα "shem" (οποιοδήποτε από τα ονόματα του Θεού). κομμάτι χαρτί και μπαίνει είτε στο στόμα είτε στο μέτωπο του golem, δίνοντάς το έτσι στη ζωή και τη δράση» . για κακό, αλλά φυσικά, υπάρχει ένα μυστικό και τελετουργικό πρόσωπο της «σκοτεινής» χρήσης της Καμπάλας (και της «μαγείας» της) στον Σατανισμό, όπως ασκείται από τους El -ite στη Γη.

Πέτρινα παλτά σε όλο τον κόσμο
Η πέτρα ή οι Βράχοι θεωρούνται οι αρχαιότερες «ενέργειες» στη Γη, όχι μόνο σε σχέση με γεωλογικούς και επιστημονικούς λόγους, αλλά σε πιο ιθαγενείς προοπτικές, ο βράχος ήταν η «πρώτη» μορφή ζωής . », και δεν μου έκανε έκπληξη όλα αυτά τα χρόνια να βρω ομοιότητες στους μύθους και τα κείμενα που σχετίζονται με τους θεούς της «πέτρας και της φωτιάς» και «εντολές για πέτρες», τόσο στον Ιουδαϊσμό όσο και στους Χόπι της Βόρειας Αμερικής, για παράδειγμα. .

Διάφορα πέτρινα ανθρωπόμορφα όντα από αυτόχθονες πολιτισμούς.

Το «Stone Coat» είναι το όνομα ενός μυθολογικού γίγαντα βράχου των φυλών που μιλούν τους Ιρόκους των Ιθαγενών της Αμερικής, συμπεριλαμβανομένων των Τσερόκι. Σε ορισμένες φυλετικές παραδόσεις υπάρχει μόνο ένα πέτρινο παλτό, ενώ σε άλλες, υπάρχει μια ολόκληρη φυλή από αυτά. Τα Stone Coats περιγράφονται ότι είναι περίπου δύο φορές πιο ψηλά από τους ανθρώπους, με το σώμα τους να καλύπτεται από σκληρά λέπια που βρίσκονται όλα τα κανονικά όπλα. Στον μύθο των Αμερικανών Ινδιάνων συνδέονται με τον χειμώνα και τον πάγο, και λέγεται ότι κυνηγούν και τρώνε ανθρώπους, όπως και οι Παρατηρητές. Σε μερικούς θρύλους οι Stone Coats ήταν κάποτε άνθρωποι και έγιναν τέρατα κανίβαλων ως κατάρα τιμωρώντας τους για κακές πράξεις. Τα ίδια χαρακτηριστικά αποδόθηκαν στη μυθολογία των Windigos του Chippewa (πάνω αριστερά). Σε άλλους θρύλους τα Stonecoats δεν ήταν ποτέ άνθρωποι, αλλά ήταν μια φυλή αρχέγονων ανθρωποφάγων τεράτων που δημιουργήθηκαν από τον Flint. Το κοινό έδαφος είναι αυτό μιας «φυλής όντων» που ήρθε να διασυνδεθεί με την ανθρωπότητα στην αρχαιότητα, που σαφώς δεν ήταν ανθρώπινη. Όταν κοιτάμε μερικούς από τους προϊστορικούς ορθίους λίθους και γεωλογικούς σχηματισμούς ή τοπία σε αυτόν που θεωρούνταν «αρχαίος κόσμος», βλέπουμε συχνά ανθρωπόμορφα πλάσματα από πέτρα (παρακάτω).

Όταν έχω περπατήσει ανάμεσα σε κάποιες όρθιες πέτρες, ειδικά τις πέτρες Carnac στη Γαλλία, συχνά «αισθάνομαι» σαν να περπατάω ανάμεσα σε «πέτρινους ανθρώπους» ή ανθρώπους που «έγιναν πέτρες». Στον κόσμο της σύγχρονης τέχνης, τα γλυπτά του Antony Gormley δίνουν επίσης την «εντύπωση» και την αίσθηση ότι βρίσκονται στην παρουσία «», γιγάντων που παρακολουθούν τον χώρο και τον χρόνο. Τα πέτρινα κεφάλια του νησιού του Πάσχα είναι κλασικές «αρχαίες εκδοχές» της ίδιας παρουσίας .

Πάντα βλέπω"

Η Αίθουσα των Βουνών Βασιλιάδων
Οι παρατηρητές και η γενεαλογία που υποτίθεται ότι ήταν απόγονος του Αδάμ συνδέονται επίσης με τον συμβολισμό που σχετίζεται με τα «βουνά», και κυρίως τους βιβλικούς «χαρακτήρες» από τον Μαθουσάλα μέχρι τον Μωυσή. Μέρη όπως το Όρος Ερμών ή το «Βουνό του Αρχηγού», «Τζαμπάλ Χαραμούν» στα εβραϊκά θεωρούνται ιεροί τόποι που συνδέονται με τους «φύλακες». Ο όρος Hermon είναι ένα ορεινό σύμπλεγμα στην οροσειρά Anti-Lebanon και η κορυφή του διασχίζει τα σύνορα μεταξύ Συρίας και Λιβάνου και είναι το υψηλότερο σημείο στη Συρία - και η υψηλότερη μόνη επανδρωμένη θέση του ΟΗΕ στον κόσμο. Mount Hermon σημαίνει επίσης το απαγορευμένο μέρος και αυτή η τοποθεσία είναι ακριβώς το αντίθετο του Roswell New Mexico στο ακριβώς πολιτικό αντίθετο της 33ης μοίρας του βόρειου γεωγραφικού πλάτη. Ο όγκος της λεγόμενης δραστηριότητας ET σε φοβισμένα μπουνά σε όλο τον κόσμο είναι πολυάριθμος, πάρα πολλοί για να αναφέρουμε εδώ.

Στην εβραϊκή παράδοση ο Ερμών ονομαζόταν «Ο Μεγάλος Άγιος», το μέρος στο οποίο περνά ο Γκιλγκαμές στο Έπος του Γκιλγκαμές , όπου ονομαζόταν επίσης Σαρία από τους Σουμερίους, «Η Σαρία και ο Λίβανος τρέμουν στην κοπή των κέδρων». Στο Βιβλίο του Ενώχ , το Όρος Ερμών είναι το μέρος όπου υποτίθεται ότι κατέβηκε στη Γη η τάξη των πεσόντων αγγέλων των Παρατηρητών. Ορκίζονται στο βουνό ότι θα έπαιρναν γυναίκες μεταξύ των θυγατέρων των ανθρώπων και θα έπαιρναν αμοιβαία καταδίκη για την αμαρτία τους ( Ενώχ 6 ). Το βουνό ή η κορυφή αναφέρεται επίσης ως Saphon στα Ουγαριτικά κείμενα όπου το παλάτι του Baal βρίσκεται σε έναν μύθο για τον Attar. Ο Baal και οι Watchers είναι το ίδιο! Το Βιβλίο των Χρονικών αναφέρει επίσης τον όρο Ερμών ως μέρος όπου οι Εφέρ, Ισί, Ελιέλ, Αζριήλ, Ιερεμίας, Οδαβίας και Τζαχδιήλ οι αρχηγοί των οικογενειών τους. Με απλά λόγια, η σύνδεση με το βουνό (υψηλό έδαφος) και τους παρατηρητές (ή ανθρώπους εμποτισμένους με τα δώρα των παρατηρητών) φαίνεται συχνά στα βιβλικά κείμενα κ.λπ.

Mount Hermon και San Francisco Peaks και οι δύο σημαντικές τοποθεσίες για αόρατες δυνάμεις

Βλέπουμε τα βουνά φυσικά και βλέπουμε κορυφές και τεράστια ομοιώματα από πέτρα, αλλά για όσους μπορούν να δουν «σαμανικά» είναι «διίνες ενέργειας» που αγκυροβολούν άλλους κόσμους σε αυτήν την πραγματικότητα. Οι κορυφές του Σαν Φρανσίσκο (πάνω δεξιά), οι οποίες έχουν σημαντική θρησκευτική σημασία για δεκατρείς τοπικές φυλές Ινδιάνων της Αμερικής (συμπεριλαμβανομένων των Havasupai, Navajo, Hopi και Zuni) περιγράφονται σαν να είναι ζωντανές οντότητες με τη μοναδική τους δόνηση. Μια αναφορά λέει ότι;

«Οι κορυφές συνδέονται με το κίτρινο χρώμα και λέγεται ότι περιέχουν κολύμπι στο εσωτερικό τους, στερεώνονται στο έδαφος με ηλιαχτίδα και καλύπτονται με κίτρινα σύννεφα και βραδινό λυκόφως. Είναι θηλυκού φύλου».

Πάρα πολλές οροσειρές για να αναφέρουμε σε αυτήν την ανασκόπηση, αλλά αποτελούν σημαντικό κέντρο για «άλλοκοσμα» φαινόμενα από την αρχαιότητα. Ήταν στα τουρκικά βουνά, στον όρο Αραράτ, που η Κιβωτός του Νώε σταμάτησε όταν τα νερά υποχώρησαν, όπως ισχυρίζεται η Βίβλος.

Οι Άνθρωποι των Αστρών, οι Δύο Κερασοφόροι Θεοί και η Κιβωτός
Για τους ανθρώπους των Χόπι, οι κορυφές του Σαν Φρανσίσκο συνδέονται με την πηγή των όντων που αποκαλούν Kachina και μια μορφή τόπου από όπου ταξιδεύουν για να αλληλεπιδράσουν με τη Χωριά Χόπι. Οι κορυφές θεωρούνται ως το σπίτι των πνευμάτων «katsinam» ή «Kachina», προγόνων στεριών που έχουν γίνει σύννεφα μετά το θάνατό τους και πολλές φυσικά ευθυγραμμίσεις του ηλιοστασίου έχουν διαμορφωθεί από αυτές τις κορυφές στα χωριά Hopi.

Ototo, αρχηγός kachina (αριστερά στα λευκά) και Aholi, υπολοχαγός του. Η πιο σωστή ορθογραφία είναι η κατσίνα και η εβραϊκή λέξη για «αξιωματικός» στη Βίβλο είναι «κάτσιν».

Οι Κάτσινας (Κάτσινας) δεν είναι θεοί αλλά πνεύματα που ενεργούν ως μεσολαβητές μεταξύ θεών και ανθρώπων και λέγεται ότι παίρνουν τη μορφή οποιουδήποτε ζώου, φυτού, ουράνιου σώματος ή άλλου κόσμου. Οι Κατσινάμ (κάτσινα) προσκαλούνται στα χωριά Χόπι για να χρησιμοποιούν ως ηθικοί και πνευματικοί οδηγοί στην κοινότητα των Χόπι από τα μέσα του χειμώνα έως τα μέσα του καλοκαιριού. Κατά τη διάρκεια της άνοιξης και στις αρχές του καλοκαιριού, οι Hopi εκτελούν έναν τελετουργικό κύκλο χορών με μάσκα κάτσινα ως έκκληση για τη βροχή και τη γενική ευημερία της φυλής. Τα Kachina είναι εντυπωσιακά παρόμοια στις απεικονίσεις του Γιαχβέ στο Ajrud στη χερσόνησο του Σινά στην Αίγυπτο. Οι θεοί της ερήμου του αρχαίου κόσμου ταξίδεψαν μακριά και μακριά φαίνεται; Είναι όλοι οι ίδιοι «θεοί» με διαφορετικά ονόματα κατά την άποψή μου.

Οι απεικονίσεις του Γιαχβέ στο κομμάτι κεραμικής (δεξιά) που βρέθηκε στο Kuntillet Ajrud της Αιγύπτου, μοιάζουν με τους Kachinas

Σύμφωνα με διάφορες πηγές Aaloosaktukwi ή Humphrey's Peak, η ψηλότερη από τις κορυφές του Σαν Φράνσισκο στην Αριζόνα έχει ιδιαίτερη θρησκευτική σημασία για τους Χόπι και σχετίζεται με μια θεότητα που ονομάζεται Aaloosaka, σύμβολο της Κοινωνίας των Δύο Κέρατων (παραπάνω). Οι «δύο κέρατα» είναι μια θρησκευτική ομάδα μεταξύ των Χόπι που χρονολογείται από την κατάληψη του χωριού Awat ovi στην Αντιλόπη Μέσα. Ο συμβολισμός « δύο κεράτων » εδώ σχετίζεται με τη μεγάλη σειρά των «κεράτων θεοτήτων από την εποχή πριν από τον Κατακλυσμό και μπορεί να συνδεθεί με τη γραμμή αίματος των παρατηρητών. Ο Ιακώβ από όπου υποτίθεται ότι παίρνουμε τις «12» φυλές του Ισραήλ λέγεται ότι ανήκε στη φυλή των «κεράτων». Όπως λέει στο Δευτερονόμιο 33:17 . «Με μεγαλοπρέπεια αυτός (ο Ιακώβ) είναι σαν πρωτότοκος ταύρος. τα κεράτά του είναι κέρατα άγριου βοδιού. Μαζί τους θα καταβροχθίσει τα έθνη, ακόμη και εκείνα στα πέρατα της γης».
 Ο συμβολισμός ανάμεσα στην Ημισέληνο (η Κιβωτός) και τα δύο κέρατα πάνω από τα νερά που διοικούνται είναι πολύ ενδεικτικά.

«Θα κόψω τα κέρατα όλων των κακών, αλλά τα κέρατα των δικαίων θα υψωθούν».
Ψαλμός 75:10

Η Σελήνη Θεός Αμαρτία

Πρωτότυπο Moon Sin

Ο Σιν ήταν ο «πατέρας των θεών», ο «θεός της Σελήνης» στη μεσοποταμία μυθολογία του Ακκάδ, της Ασσυρίας και της Βαβυλωνίας. Ο Sin είναι επίσης Nanna, μια θεότητα των Σουμερίων, ο γιος του Enlil και του Ninlil, και ταυτίστηκε με τον όρο «σημιτικό αμάρτημα». Η πτώση = το προπατορικό αμάρτημα. Τι προκάλεσε όμως την πτώση; Η Σελήνη και το Φίδι; Τα παραπάνω οπτικά θέματα δεν βασίζονται στην πραγματική ιστορία του Νώε, αλλά με κάποια έκταση της φαντασίας και της διορατικότητας, θα μπορούσα απλώς να συνειδητοποιήσουμε ότι αυτό που η Βίβλος αποκαλεί Θεό και «η επιθυμία του» να εξαφανίσει την ανθρωπότητα, μπορεί απλώς να προέλθει. από το μυαλό μιας «αλλοκοσμικής νοημοσύνης αρπακτικών» που πήρε πολλές μορφές, τόσο ορατές όσο και αόρατες.

The Gilgamesh Connection
Η ταινία Noah φαίνεται επίσης να δανείζεται μερικά σημεία από το Έπος του Gilgamesh , κυρίως μέσα από τις μάχες του Gilgamesh με δύο 'γίγαντες βράχου' και αυτοί οι γίγαντας είναι οι μόνοι που μπορούν να μεταφέρουν τον παλιό Gilgamesh όπου θέλει να πάει , στο Utnapishtim. (μια φιγούρα του Νώε) για να μάθετε το μυστικό της αθανασίας. Ο Γκιλγκαμές κατασκευάζει μια σχεδία (θα μπορούσε να είναι κιβωτός) και βρίσκει τον Ουτναπιστίμ και τη γυναίκα του να ζει μόνο σε μια μεγάλη θάλασσα, πιθανότατα την ίδια θάλασσα που ήταν ο απόηχος του μεγάλου κατακλυσμού που επέζησε από τον Ουτναπιστίμ (Νώε).

Η Κιβωτός του Utnapishtim πλαισιώνεται από Watchers

Στο Έπος του Γκιλγκαμές λέγεται ότι οι «θεοί» Anu, Enlil, Ninurta, Ennugi και Ea σκόπευαν να πλημμυρίσουν τον κόσμο και να σκοτώσουν όλους τους ανθρώπους, αλλά ο Ea αποφάσισε να σώσει τον Utnapishtim και τη γυναίκα του, μαζί με την οικογένεια και τους. φίλους τους και τα ζώα. Μετά τον κατακλυσμό, ο Εα εγκατέστησε τον Ουτναπιστίμ και τη γυναίκα του σε ένα μακρινό μέρος και τους χάρισε την αθανασία. Έτσι, από το Έπος του Γκιλγκαμές , έχουμε επίσης πέτρινους γιγαντές, μια φιγούρα του Νώε που ζει χωριστά από άλλους ανθρώπους και οι «θεοί» σχεδιάζουν να σκοτώσουν την ανθρωπότητα και επομένως να χτίσουν μια «νέα Γη».

Ο Αδάμ και η Εύα το Σχέδιο των «Θεών»
Είναι προφανές ότι η Γένεση συντάχθηκε από τα αρχεία των Σουμερίων και ο Σουμερίων ήρωας του κατακλυσμού Utnapishtim, αντικαταστάθηκε από το όνομα Νώε, όταν γράφτηκαν τα πολύ μεταγενέστερα κείμενα του Ενώχ .

Το αρχαίο εβραϊκό κείμενο, το Βιβλίο του Νώε και το παράγωγό του, Το Βιβλίο του Ενώχ , αναφέρεται στη γέννηση του Νώε και ενότητες εμφανίζονται επίσης στους χειρόγραφους της Νεκράς Θάλασσας , που βρέθηκαν στο Ισραήλ το 1947. Οι Κύλινδροι συνδέονται με την κοινότητα των Εσσαίων στην Παλαιστίνη 2.000 χρόνια πριν. Σε αυτά τα γραπτά ο Νώε περιγράφεται ως διαφορετικός από έναν άνθρωπο και περισσότερο σαν «τα παιδιά των αγγέλων στον ουρανό» - τους Παρατηρητές. Ο Λάμεχ ρωτά τη σύζυγό του για τον πατέρα του Νώε: «Ιδού, σκέφτηκα τότε μέσα μου ότι η σύλληψη οφειλόταν στους Παρατηρητές και στους Αγίους...και στους Νεφελίμ...και η καρδιά μου ταράχτηκε μέσα μου γιατί αυτού του παιδιού».
Στο Βιβλίο του Ενώχ λέγεται ότι ο Νώε ήταν ασπροδερμός και ξανθός με μάτια που έκαναν όλο το σπίτι «να λάμπει σαν τον ήλιο».

Λαμπεροί άνθρωποι που είχαν προφανώς το «Readybrek» τους

Με άλλα λόγια, η γραμμή του αίματος του Νώε (από τον Αδάμ και μέσω του Σεθ) ήταν αυτή των αγγέλων (τώρα πεσμένων) και των «θεών» που βασίλευαν μέσω των απογόνων τους στη Γη, όπως κάνουν ακόμα! Είναι ενδιαφέρον ότι ο Αδάμ και η Εύα απεικονίστηκαν ως «όντα του φωτός» στην ταινία Noah (δείτε την εικόνα της ταινίας Cocoon πάνω αριστερά) και νομίζω ότι αυτό έγινε για να ενισχύσει την «εξωγήινη σύνδεση» και τη λιγότερο φυσική/υλική δόνηση που κρατά τώρα την ανθρωπότητα σε αλυσίδες. Το μήλο (επάνω) έμοιαζε ακόμη και με «καρδιά» (το μήλο της καρδιάς μου) και από πολλές απόψεις αυτή η ιστορία του Αδάμ και της Εύας είναι μια ιστορία του πώς η ανθρωπότητα σταδιακά μετατράπηκε από ένα ανθρώπινο ον «βασισμένο στην καρδιά» σε Άνθρωπος που βασίζεται στο έντερο. Με άλλα λόγια, από το «να είσαι άνθρωπος» στο «άνθρωπος» να είσαι κάτι λιγότερο από την αρχική του κατάσταση. Μια δονητική «πτώση» που εστίασε την ανθρωπότητα στο να «επιβιώσει» μέσω του «φόβου» και στην εστίαση στον «υλικό» κόσμο που περίμενε να παγιδεύσει τους «πρώτους ανθρώπους». Θα επανέλθω σε αυτό το θέμα στο τέλος αυτής της κριτικής.

Ναχο ιθαγενείς Αμερικανοί Αδάμ και Εύα

Είναι ενδιαφέρον ότι στην ιστορία της δημιουργίας των Ναβάχο ο Paul G. Zolbrod μιλάει για τους «Yei», ως υπερφυσικά τηλεπαθητικά μόνο που υποτίθεται ότι κατοικούσαν στη Γη στην αρχή. Οι Yei είναι παρόμοιοι με την έκδοση Ναβάχο του Αδάμ και της Εύας. Όπως λέει ο Black Elk για τις ικανότητες και την όραση των «πρώτων ανθρώπων», (αληθινή ανθρωπότητα πριν από την πτώση).

«...Και ενώ στεκόμουν εκεί, είδα περισσότερα από όσα μπορώ να πω και κατάλαβα περισσότερα από όσα έβλεπα· γιατί έβλεπα με ιερό τρόπο τα σχήματα όλων των πραγμάτων στο πνεύμα, και το σχήμα όλων των σχημάτων όπως πρέπει να ζείτε μαζί σαν ένα ον» .

Heavenly Boats
Οι Αιγύπτιοι είπαν ότι οι Watchers ήρθαν με τις «ουράνιες βάρκες» τους και στους αρχαίους πολιτισμούς σε όλο τον κόσμο έχετε αυτό το συνεχώς επαναλαμβανόμενο θέμα των «θεών» που φτάνουν με κάποιο είδος ιπτάμενης μηχανής για να δημιουργήσετε πολιτισμό και να φέρετε γνώση και τεχνική που ήταν ελαφριές χρόνια πριν από αυτό που υπήρχε πριν. Στην ινδική κουλτούρα ονόμαζαν αυτά τα ιπτάμενα σκάφη Vimanas (κάτω).

Είναι μια χρυσή πλωτή κιβωτός; Το Χρυσό Κάστρο ζωγραφισμένο το 1650 © Μουσείο Τέχνης του Σαν Ντιέγκο

Υπήρχαν πολλά σχέδια αυτών των τεχνών. Μερικά ήταν σε σχήμα πούρου ενώ άλλα περιγράφονται ως διώροφα με τρούλο και φινιστρίνια. Και οι δύο τύποι περιγράφονται τακτικά στις θεάσεις UFO σήμερα. Τα αρχαία ινδικά κείμενα περιγράφουν την τεχνολογία κατά της βαρύτητας του τύπου που χρησιμοποιείται σε «ιπτάμενους δίσκους». Τόσο πολύ, που όταν οι Κινέζοι ανακάλυψαν σαν κριτικά έγγραφα στο Θιβέτ και τα έστειλαν στο Πανεπιστήμιο του Chandrigarh για μετάφραση, διαπιστώθηκε ότι περιείχε τη γνώση για την κατασκευή διαστρικών διαστημικών, σύμφωνα με την Dr Ruth Reyna του Πανεπιστημίου. Ωστόσο, τα έγγραφα ήταν χιλιάδων ετών! Ο Δρ Reyna αποκάλυψε ότι αυτά τα πλοία ήταν γνωστά ως «Astras» και ισχυρίστηκε ότι μπορούσαν να πετάξουν σε οποιονδήποτε πλανήτη, κάποια κείμενα αναφέρουν ότι πέταξαν στη Σελήνη;
 Είναι ενδιαφέρον ότι το αιγυπτιακό όνομα για τους Θεούς τους (πληθυντικός), το «Neteru», μεταφράζεται κυριολεκτικά ως «παρατηρητές» και δείχνουν επίσης τους θεούς τους σε ουράνια βάρκες ή πυραύλους ουρανού.

Και πάλι, σύμφωνα με τους Ινδιάνους πρεσβύτερους των Χόπι, οι μαγικές ιπτάμενες ασπίδες που ονομάζονταν paatuwvota στον Τρίτο Κόσμο τους, μια προηγούμενη εποχή που καταστράφηκε από μια τεράστια πλημμύρα. Αυτή ήταν μια εποχή που χτίστηκαν μεγάλες πόλεις και εμπορικοί δρόμοι και ο πολιτισμός άνθιζε. Σε μια ομιλία που δόθηκε στα Ηνωμένα Έθνη τον Δεκέμβριο του 1992, ο Thomas Banyacya από την Hopi Coyote Clan είπε:

«Οι άνθρωποι επινόησαν πολλές μηχανές και ανέσεις υψηλής τεχνολογίας, μερικές από τις οποίες δεν έχουν δει ακόμη σε αυτήν την εποχή».

Φυσικά, αναγνωρίζουμε ότι αυτή η περιγραφή απηχεί την παγκόσμια κοινωνία πριν από τον κατακλυσμό που αναφέρεται συχνά ως Ατλαντίδα και Μου. Ο Μαθουσάλα και η μαγεία του

«Ο πατέρας μου είπε ότι μια μέρα, αν ο άνθρωπος συνέχιζε τους δρόμους του, ο Δημιουργός θα εξολόθρευε αυτόν τον κόσμο».

Μαθουσάλας

Τρεις γενιές υβριδίων

Ο Μαθουσάλα, ο οποίος υποτίθεται ότι έζησε 969 χρόνια ( Γένεση 5:27 ), περισσότερο από οποιονδήποτε άλλον καταγράφηκε. Ο πατέρας του ήταν ο Ενώχ, για τον οποίο λέγεται ότι «περπάτησε με τον Θεό» (5:24) αλλά μεταφέρθηκε στον ουρανό χωρίς να πεθάνει στα 365 του χρόνια. Ο γιος του Μαθουσάλα, ο Λάμεχ, πέθανε λίγα χρόνια πριν από τον Κατακλυσμό σε 777 χρόνια αφότου γέννησε τον Νώε. Αν υπάρχει αυτή η παρτίδα, δεν ήταν άνθρωποι (όπως καταλαβαίνουμε σήμερα) έτσι;

Οι Παρατηρητές είχαν αναγκαστεί από τον Δημιουργό να παραμείνουν στη γη ως πέτρινα γκόλεμ επειδή δεν υπάκουσαν στον Δημιουργό και βοήθησαν τους ανθρώπους αφού είχαν εκδιωχθεί από τον Κήπο της Εδέμ. Σύμφωνα με το «σενάριο» άνθρωποι από τη γραμμή του Κάιν είχαν προσπαθήσει να υποδουλώσουν και να σκοτώσουν τους Παρατηρητές, αλλά η Μαθουσάλα τους βοήθησε να δραπετεύσουν και έγινε φίλος μαζί τους. Μια άρρητη βασιλική γενεαλογία εργάζεται μέσω του Μαθουσάλα μέχρι τον Νώε και πέρα ​​και αυτή είναι η υποτιθέμενη γραμμή αίματος εκείνων που εξακολουθούν να κάνουν την εντολή εκείνων που λανθασμένα αποκαλούνται Θεός - οι Ελχοχίμ. Δείτε τις άλλες κριτικές μου εδώ .

Στην ταινία ο Νώε λαμβάνει έναν σπόρο που πέρασε από την Εδέμ από την Μαθουσάλα. Φυτεύει τον σπόρο και μέσα σε λίγα δευτερόλεπτα φύεται ολόκληρο δάσος. Ο Νώε ανακοινώνει ότι όλο το ξύλο που χρησιμοποιείται για την κατασκευή ενός κιβωτίου και η οικογένεια του Νώε και οι Παρατηρητές ξεκινούν την κατασκευή, (που είναι εκπληκτική ειρωνεία, δεδομένου του μηνύματος της ταινίας) αλλά με κάνει να αναρωτιέμαι ποιος έτυχε τους αρχαίους ναούς από πέτρα. ε ? Μια ροκ ντυμένη «φυλή γιγάντων» ίσως;

Οι άνθρωποι τα έχτισαν αυτά, ναι, σωστά...

Οι αραβικοί θρύλοι λένε επίσης ότι οι εκπληκτικοί λίθοι στο Baalbeck στο Λίβανο ή στο φρούριο των Ίνκας του Sacsayhuaman στο Περού (παραπάνω) στρώθηκαν από μια «φυλή γιγάντων» μετά τον κατακλυσμό; Με τον ίδιο τρόπο μερικοί βρετανικοί θρύλοι λένε για γίγαντες που έρχονται από την Αφρική για να χτίσουν το Στόουνχεντζ.

Παρατηρητές σε άλλες ταινίες

Πού είναι τα Ents όταν τα χρειάζεσαι για να ξεκολλήσουν τον Isengard, στον κόσμο μας σήμερα ή οι Transformers για να «προσέχουν» την ανθρωπότητα; Όλοι αυτοί οι χαρακτήρες της ταινίας «Holy-wood» συμβολίζουν τους Watchers κατά τη γνώμη μου.

Μαθουσάλας

Στην ταινία, ο παππούς του Νώε, η Μεθουσάλα (που τον υποδύεται ο Άντονι Χόπκινς) παρουσιάζεται ως προστάτης των πεσόντων Αγγέλων (δαιμόνων) και ένας μάγος που έχει ένα φλεγόμενο σπαθί στα νιάτα του. Είναι το ίδιο σπαθί στη Γένεση που φυλάει το Δέντρο της Ζωής και ανήκε σε υπερφυσικά μόνο που μπορούσαν να χρησιμοποιήσουν μια ισχυρή μαγεία και γοητεία για να καταναλώσουν οτιδήποτε προσπαθεί να περάσει από το μονοπάτι που φυλάει. Το σπαθί της Μαθουσάλας στην ταινία ήταν συμβολικό της μαγείας που χρησιμοποιήθηκε για να καλέσουν τους δαίμονες (Άρχοντες) καθώς και να τους καταστρέψουν. Η φράση "μια προσφορά με φωτιά" χρησιμοποιείται περίπου 70 φορές στην Παλαιά Διαθήκη και η φωτιά (φλεγόμενα ξίφη) σχετίζεται με τα γραπτά στην καρδιά του Γνωστικισμού και τη λεγόμενη φωτιά, το φως του Εωσφόρου.

«Φλεγόμενα ξίφη» - το όπλο μαζικής καταστροφής της Μαθουσάλας

«…μετά τη μετάφραση του Ενώχ, ο Μαθουσάλας ανακηρύχθηκε κυβερνήτης της γης από όλους τους βασιλιάδες. Περπάτησε στα χνάρια του πατέρα του, διδάσκοντας αλήθεια, γνώση και φόβο Θεού στα τέκνα των ανθρώπων σε όλη του τη ζωή και παρεκκλίνοντας από το μονοπάτι της ορθότητας ούτε δεξιά ούτε αριστερά. Ελευθέρωσε τον κόσμο από χιλιάδες δαίμονες, τους απογόνους του Αδάμ, που είχε γεννήσει με τη Λίλιθ, εκείνη τη διάβολο των διαβόλων. Αυτοί οι δαίμονες και τα κακά πνεύματα, όσο συχνά συναντούσαν έναν άνθρωπο, προσπάθησαν να τον τραυματίσουν, ακόμη και να τον σκοτώσουν, μέχρι που εμφανίστηκε ο Μαθουσάλα και έκανε το έλεος του Θεού. Πέρασε τρεις ημέρες σε νηστεία, και τότε ο Θεός του έδωσε την άδεια να γράψει το Άφατο Όνομα στο σπαθί του, με το οποίο σκότωσε τέσσερις μυριάδες από τους δαίμονες σε ένα λεπτό, ώσπου ο Άγκριμος, ο πρωτότοκος τους, ήρθε κοντά του και τον παρακάλεσε να σταματήσει, παραδίδοντάς του ταυτόχρονα τα ονόματα των δαιμόνων και των απατεώνων».

Το παραπάνω κείμενο φαίνεται να προέρχεται από εβραϊκούς θρύλους ( Legends of the Jews by Louis Ginzberg), όπου ο Methuselah σκότωσε δαίμονες, αλλά σε αυτή την ταινία σκοτώνει και άντρες κατά χιλιάδες. Τίποτα δεν άλλαξε πραγματικά παιδιά εδώ.

Ο Νώε, τα ζώα και ο Τουμπάλ Κάιν

«Είμαστε ο Σουίνι, γιε μου, και δεν έχουμε δειπνήσει». Συγγνώμη λάθος ταινία

Οκτώ χρόνια μετά το θαύμα των δασών και καθώς η Κιβωτός πλησιάζει στην ολοκλήρωση, τα ζώα αρχίζουν να μπαίνουν στην κιβωτό όπου κοιμούνται από το «λιβάνι» που ετοιμάζει ο Νώε. Και οι εκκλησίες πάντα με νυστάζουν. Η απλότητα αυτού του μέρους της ιστορίας είναι πολύ τρελή για να μπω στον κόπο να μπω σε λεπτομέρειες.

Αυτή τη στιγμή ο Νώε μεταμφιέζεται και πηγαίνει στο ανθρώπινο στρατόπεδο που συγκεντρώνεται με τον βασιλιά Τουμπάλ Κάιν (Ρέι Γουίνστον παραπάνω), για να βρεις συζύγους για τους τρεις γιους του. Αντιθέτως, όμως, διαπιστώνει ότι τα γύρω εδάφη είχαν έλλειψη τροφής, και οι άνθρωποι με επικεφαλής τον Tubal-Cain, έχουν γίνει άγριοι και κανιβαλιστές.

Ο Νώε πείθεται ότι ο Δημιουργός επιθυμεί να τελειώσει εντελώς το ανθρώπινο γένος και εγκαταλείπει την προσπάθειά του. Ο Νώε επιστρέφει στην Κιβωτό, ενώ ο Μαθουσάλα «κρυφά» ευλογεί την Ίλα (κάτω) και η στείρα της θεραπεύεται τώρα. Η Ίλα και ο Σεμ γίνονται σύντροφοι.

Ο Χαμ (κάτω) αποφασίζει να πάει στο στρατόπεδο για να βρει σύζυγο για να γίνει άντρας γνωρίζοντας ότι μόλις έρθουν οι πλημμύρες που μείνει χωρίς γυναίκα για να συνεχίσει τη γραμμή του. Θα μπορούσατε να πείτε ότι είναι ένα σάντουιτς «Ζαμπόν» χωρίς τα αυγά του. Κακό αστείο… Αφού είδε με τα μάτια του μεγάλου μέρους της ακολασίας, συναντά μια φοβισμένη νεαρή κοπέλα που ονομάζεται Na'el. Αφού την παρηγορήσει, τελικά μαζί του ήταν πρόθυμη να πάει καθώς αρχίζει ο κατακλυσμός, αλλά στο δρόμο της επιστροφής το πόδι του Ναέλ πιάνεται σε μια παγίδα ζώων, τη στιγμή που η ορδή του Τουμπάλ-Κείν ετοιμάζεται να τρέξει στην Κιβωτό. Ο Νώε βρίσκει τον

Χαμ και αναγκάζει να σώσει τον εαυτό του και να αφήσει πίσω του τον Ναέλ για να τον ποδοπατήσουν μέχρι θανάτου οι στρατιώτες του Τουμπάλ-Καϊν. Οι βροχές εντείνονται και αρχίζουν οι πλημμύρες. Οι Παρατηρητές σχηματίζουν ένα φράγμα γύρω από την Κιβωτό και τις μεγάλες των ανθρώπων που προσπαθούν να επιβιβαστούν. Από εκεί και πέρα, ακολουθεί μια σφαγή, καθώς οι άνθρωποι σπάνε και στέλνονται να πετάξουν από τους Παρατηρητές.

Όλη η οικογένεια του Νώε μπαίνει στην Κιβωτό εκτός από τη Μαθουσάλα, ο οποίος επιλέγει να πεθάνει στον κατακλυσμό. Καθώς η Κιβωτός εκτοξεύεται, και οι τελευταίοι από τους Παρατηρητές θυσιάζονται για να την προστατεύσουν από την επερχόμενη ορδή, τα νερά καταναλώνουν ό,τι έχει απομείνει στη στεριά. Κάνοντας αυτό, ο Δημιουργός συγχωρεί τους παρατηρητές που βοήθησαν τον Νώε και καθώς ο καθένας πέφτει, ανεβαίνουν στον Παράδεισο σε έναν άξονα φωτός (κάτω δεξιά).

Καθώς η πλημμύρα πνίγει, οι εναπομείναντες άνθρωποι Τουμπάλ-Κάιν καταφέρνει να σωριαστεί στο Κιβωτό, αλλά τον βρίσκει ο Χαμ και τον κάνει φίλο, παίζοντας με τον θυμό του προς τον πατέρα του που επέτρεψε στο κορίτσι Ναέλ να πεθάνει.

Τυφλωμένη από ζήλο
Καθώς η καταιγίδα εντείνεται και η Κιβωτός εκτοξεύεται σε αυτό που έχει γίνει πλέον ωκεανός, η Ίλα τελικά ανακαλύπτει ότι είναι έγκυος και αμέσως μετά οι βροχές σταματούν εντελώς. Η Naameh, ο Shem και η Ila ενημερώνουν τον Noah για αυτό, αλλά ο «πατριάρχης» λέει ότι εάν το παιδί είναι κορίτσι που θα σκοτώσει για να ικανοποιήσει την επιθυμία του Δημιουργού να καταστρέψει όλη την ανθρωπότητα. Ο Νώε ζητά τη συμβουλή του Δημιουργού αλλά δεν βρίσκει απάντηση. Αποφασίζει να ακολουθήσει το σχέδιό του, παρά τις ανεπιτυχείς προσπάθειες της Naameh να τον αποτρέψει. Ο Νώε τυφλώνεται από τον δικό του Ζήλο και θέλει να εκπληρώσει τις επιθυμίες των «Θεών».

Πατέρας της νέας Κιβωτού της Διαθήκης

Περνούν μήνες και η Ila και ο Shem χτίζουν μια μικρή σχεδία για να γλιτώσουν από τον Noah, αλλά ο Noah την καίει ακριβώς καθώς ετοιμάζονται να φύγουν. Η Ίλα ξεκινάει τον τοκετό και ο Τουμπάλ-Κείν είναι σε θέση να πείσει τον Χαμ να βοηθήσει να σκοτώσει τον Νώε, ο οποίος δεν επιθυμεί να εξαφανιστεί η ανθρωπότητα.

Ο Νώε παρασύρεται από τον Χαμ στο πίσω μέρος της κιβωτίου με ψευδείς προσχήσεις, όπου δέχεται επίθεση από τον Τουμπάλ-Κάιν. Καθώς οι δυο τους τσακώνονται, η Κιβωτός χτυπά ένα μπουνό, τραυματίζοντας και τους δύο άνδρες. Καθώς ο Νώε πρόκειται να τελειώσει τον Τουμπάλ-Κάιν δέχεται επίθεση από τον Σεμ, ο οποίος με τη σειρά του επιτρέπει στον Τουμπάλ-Καϊν να ανακάμψει και τον πετάει πίσω, επιθυμώντας να σκοτώσει τον ίδιο τον Νώε, αλλά δέχεται επίθεση και σκοτώνεται από έναν μετανοημένο. Χαμ. Είναι όλη η διασκέδαση της Κιβωτού. Με την τελευταία του πνοή ο βασιλιάς ανακηρύσσει περήφανα τον Χαμ ως άντρα και του δίνει το δέρμα φιδιού που πήρε από τον Λάμεχ πριν από όλα αυτά τα χρόνια.

Καθώς η οικογένεια φεύγει από την Κιβωτό, ο Χαμ αποφασίζει να τους αφήσει όλους, ακόμα θυμωμένος με τον πατέρα του. Η Ίλα ρωτά τον Νόα γιατί δεν σκότωσε τα εγγόνια του και ο Νόα λέει ότι εκείνη τη στιγμή δεν είχε τίποτα στην καρδιά του παρά μόνο αγάπη για αυτά. Αργότερα, η οικογένεια στέκεται στην κορυφή ενός γκρεμού και ο Νώε τους ευλογεί όλους (κάτω) ως αρχή μιας νέας ανθρώπινης φυλής και ο Ίλα τον κάνει να έχει συνειδητοποιήσει ότι ο Θεός αφήσει τη μοίρα της ανθρωπότητας στα χέρια του. Παρακολουθούν καθώς ο Δημιουργός στέλνει ένα ουράνιο τόξο από τον ουρανό, που καλύπτει όλη τη Γη, σηματοδοτώντας την υπόσχεσή του να μην καταστρέψει ποτέ ξανά την ανθρωπότητα με πλημμύρα.

The Emergence and the Post-Flood World
Η ταινία και τα βιβλικά κείμενα παραλείπουν να αναφέρουν ότι σύμφωνα με τις μεταφράσεις των Σουμερίων πινακίδων οι «θεοί Anunnaki» που λέγεται ότι προκάλεσαν την καταστροφή, εγκατέλειψαν τον πλανήτη μόνο για να επιστρέψουν αργότερα για να ξανακατοικήσουν νέος επιφανειακός. κόσμος. Ορισμένοι ερευνητές που έχουν μελετήσει τις πινακίδες των Σουμερίων λένε ότι οι μόνοι που επέζησαν από την καταστροφή ήταν οι «εξωγήινοι» με την τεχνολογία (την Κιβωτό) και την προνοητικότητα, ίσως προειδοποίηση, και ως εκ τούτου έφυγαν πριν χτυπήσει ο κατακλυσμός. Ίσως το προκάλεσαν, ίσως ήξεραν πώς να λάβουν προειδοποίηση ή μήπως δεν συνέβη τίποτα από όλα αυτά;
Η εικόνα μου παρακάτω δείχνει τη Σελήνη να κινείται στη μαγνητική σφαίρα της Γης προκαλώντας αυτό που θα βιώναμε ως μνημειώδη κατακλυσμό. Αυτά που κινούσαν τη Σελήνη (Κιβωτό) προκάλεσαν και ως εκ τούτου έφεραν στο προσκήνιο τη «νέα ζωή» ως « Κιβωτό της Διαθήκης» . Είναι όντως η Κιβωτός κατασκευασμένη από ξύλο για να ξανακατοικήσει «ολόκληρο το ζωικό είδος της Γης», δεν νομίζω! Ή μήπως η Κιβωτός, αν υπήρχε, ήταν φτιαγμένη από κάτι άλλο; Η ίδια η Σελήνη; Γίνεται μια εντελώς νέα ταινία εκεί για να σκεφτούν οι μελλοντικές γενιές; Όπως έχω σχολιάσει προηγουμένως, μέρη όπως το Γκραντ Κάνυον, κατά την άποψή μου, δεν δημιουργήθηκαν λόγω φυσικής διάβρωσης, αλλά, αντίθετα, κάποιου είδους μείζονος καταστροφικής αλλαγής της γης - ένα γεγονός που πρέπει να γίνει τον κόσμο ανάποδα.

Η μετατόπιση της Γης, η κιβωτός της Σελήνης και ο κατακλυσμός

Ο κατακλυσμός ήταν ένα «παγκόσμιο φαινόμενο» που καταγράφηκε σε όλες τις ηπείρους, και αν τα στοιχεία δείχνουν ότι συνέβη ένα τέτοιο γεγονός, αμφιβάλλω ότι ο Νώε και οι απόγονοί του ήταν οι μόνοι γύρω από το συμβάν. Ορισμένες φυλές, άνθρωποι, αρχαίες κοινότητες που θα μπορούσαν να έχουν καταφύγει βαθιά ή στις οροσειρές πάνω από τα νερά της πλημμύρας, τα οποία, σύμφωνα με ορισμένες μελέτες, θα μπορούσαν να φτάσουν τα 10.000 πόδια.

Δημιουργήθηκε από ένα ποτάμι; Δεν νομίζω, περισσότερο σαν κατακλυσμός ή κάτι μεγαλύτερο (δείτε την παραπάνω εικόνα).

Η Γη είναι γεμάτη από σήραγγες και σπήλαια, φυσικά και δημιουργημένα, τα οποία χρονολογούνται από πολύ αρχαίους χρόνους. Πολλά από αυτά έχουν εντοπιστεί, συμπεριλαμβανομένης μιας υπόγειας πόλης που θα μπορούσε να στεγάσει έναν πληθυσμό χιλιάδων στην Καππαδοκία της Τουρκίας, ένα από τα κέντρα των Φοινίκων και την καταγωγή του Γεωργίου της Καππαδοκίας (Άγιος Γεώργιος). Τριάντα έξι υπόγειες πόλεις έχουν ανακαλυφθεί στην Καππαδοκία μέχρι στιγμής και μερικές είναι τεράστια συγκροτήματα που κατεβαίνουν οκτώ επίπεδα. Τα συστήματα εξαερισμού είναι τόσο αποτελεσματικά που ακόμη και οκτώ ορόφους κάτω ο αέρας είναι ακόμα φρέσκος. Άλλες τεράστιες υπόγειες πόλεις και συγκροτήματα σηράγγων έχουν επίσης βρεθεί κοντά στο Derinkuya στην Τουρκία, για να μην αναφέρουμε τις παρόμοιες θέσεις στη Νότια Αμερική και σε άλλους ηπείρους. Πολλές απίστευτες λεπτομέρειες συνδέσεις που έγιναν από τους συγγραφείς Graham Hancock, Andrew Collins και Hugh Newman, μεταξύ των μεγαλιθικών τοποθεσιών Göbekli Tepe στην Τουρκία, μέρη όπως το Sacsayhuaman στο Περού και το Tiwnaka στη Βολιβία, υποδηλώνουν ότι οι ίδιοι άνθρωποι έχτισαν αυτές τις τοποθεσίες .

Η πλημμύρα και η ανάγκη επιβίωσής της, εξασφάλισε ότι η γεωργία στον μεταπλημμυρικό κόσμο ξεκίνησε σε υψόμετρο πάνω από 10.000 πόδια. Όχι, όπως θα περίμενες, στις εύφορες χαμηλότερες πεδιάδες που βλέπουμε σήμερα. Μια μελέτη από τον βοτανολόγο, Νικολάι Ιβάνοβιτς Βαβίλοφ, αποκάλυψε ότι τα 50.000 άγρια ​​φυτά που εξέτασαν από όλο τον κόσμο προέρχονταν μόνο από οκτώ περιοχές – όλες τις ορεινές. Εδώ έχουμε τον συμβολισμό του «βουνού» σε θρησκευτικά κείμενα και αφηγήσεις για άλλη μια φορά ως προάγγελος του πολιτισμού.
Η αρχαία πόλη Cutal Hüyük στην κεντρική Τουρκία, (ένα μέρος όπου η φυλή των «δύο κεράτων» λατρευόταν μέσω του Ταύρου στην Εποχή του Ταύρου), είναι ένα άλλο παράδειγμα ενός ήδη εκλεπτυσμένου πολιτισμού που άκμασε γύρω στο 7000 π.Χ. Η τοποθεσία του Μάτσου Πίτσου, που είχε το προνόμιο να επισκέπτεται, είναι χτισμένη πάνω και γύρω από βουνά σε πολύ μεγάλα υψόμετρα που έχουν θρησκευτική σημασία στον πολιτισμό των Ίνκας και στον προηγούμενο πολιτισμό που κατείχε τη γη.

 Υπέροχα βιβλία για όποιον ενδιαφέρεται για το θέμα

Όταν εξετάζουμε την εισροή προηγμένης γνώσης σε μέρη όπως η Αρχαία Αίγυπτος και η Κεντρική και Νότια Αμερική επίσης, είναι παράλογο να πιστεύουμε ότι αυτοί οι εξελιγμένοι πολιτισμοί εμφανίστηκαν ξαφνικά από το «πουθενά». Ωστόσο, μια κατακλυσμική πλημμύρα θα μπορούσε να υποδηλώσει ότι αυτοί οι πολιτισμοί ήταν απλώς μέλη μιας προηγμένης γνώσης που κάποτε κρατούνταν σε μια προγενέστερη γη τώρα χαμένη κάτω από τα νερά; Οι επιζώντες αυτής της διάσημης πλημμύρας θα μπορούσαν να είχαν διαφύγει, κουβαλώντας ο καθένας μαζί τους μια ιστορία καταστροφής, η οποία είχε εισέλθει στην προφορική παράδοση στις χώρες καταφυγίου. Τελικά, οι ιστορίες ενός χαμένου πολιτισμού και η αιτία της κατάρρευσής του είχαν φτάσει σε ανθρώπους όπως ο Πλάτωνας στην Αρχαία Ελλάδα, που δεν μιλούσε και δεν έγραφε για τίποτα άλλο. Όπως λέει ο Michael Baigent για μέρη όπως το Cutal Hüyük στο βιβλίο του Ancient Traces :

«Αυτός ο εξαιρετικά εκλεπτυσμένος πολιτισμός ξαφνικά ξέσπασε σε εύφορες ορεινές πεδιάδες σαν να μεταφερθεί μυστηριωδώς από άλλους».

Αξίζει να σημειωθεί η συγχρονικότητα του ινδουιστικού, του αιγυπτιακού και του βαβυλωνιακού ημερολογίου που όλα ξεκινούν έναν νέο κύκλο από το 11500 έως το 11000 π.Χ. Ταυτόχρονα, αυτές οι πρώτες αντιστοιχίες στενά με το λιώσιμο των τελευταίων παγετώνων πριν από 12.000 χρόνια, που θα μπορούσε πολύ εύκολα να προκαλέσει μια πλημμύρα αυτού του μεγέθους. Οι Αιγύπτιοι ιστορικοί λένε επίσης ότι η θρυλική Βασιλεία των Θεών ξεκίνησε πριν από 10.000 χρόνια. Εκείνη την εποχή λέγεται ότι ο θεός Θωθ έφτασε στο Δέλτα του Νείλου φέρνοντας στην Αίγυπτο τη γνώση της τέχνης και των ιερογλυφικών, που πρέπει να ήταν ήδη προϊόν ενός προγενέστερου, προηγούμενου πολιτισμού.* *

Berlitz, Charles; Η Ατλαντίδα αποκαλύφθηκε η χαμένη ήπειρος . Macmillan.1984. p 149

DNA Moon Ark
Δημιουργήθηκε το DNA μας στο Κιβωτό και επαναφέρθηκε στη Γη από εκείνους που μας έδωσαν τη «νοοτροπία» μας, τον προγραμματισμό μας, το αρχικό σχέδιο του Αδάμ και της Εύας; Τι θα γινόταν αν η Εδέμ ήταν ένα μέρος μέσα στη Σελήνη, το μέρος όπου παρήχθη το πρώτο πρωτότυπο «homo-sapien» σε εργαστηριακές συνθήκες; Απλώς πετάω ιδέες εδώ παιδιά, στο κουκλίστικο που ονομάζουμε «ζωή στη Γη». Αν αυτό ακούγεται τρελό, τότε σκεφτείτε ότι οι επιστήμονες έχουν πλέον επιβεβαιώσει ότι ένας υδάτινος ωκεανός «υποστηρικτής ζωής» βαθιά κάτω από την παγωμένη επιφάνεια του φεγγαριού του Κρόνου Εγκέλαδος είναι ικανός να φιλοξενήσει ζωή , τι άλλο πρέπει να γνωρίζουμε για τη φύση και τη σύνθεση αυτού. που αντιλαμβανόμαστε δεν είναι «νεκροί δορυφόροι». Σύμφωνα με τη NASA, ο ωκεανός στον Εγκέλαδοείναι θαμμένος κάτω από 18 έως 24 μίλια (29 έως 39 χιλιόμετρα) πάγου και θα μπορούσε να είναι μεγαλύτερος από τη λίμνη Superior, τη μεγαλύτερη από τις Μεγάλες Λίμνες της Βόρειας Αμερικής.
Η Ελαφρώς μικρότερη από τη Σελήνη μας, η Ευρώπη είναι ένας άλλος «δορυφόρος» (ένας από τους τέσσερις Γαλιλαίους δορυφόρους του Δία) που θα μπορούσε να υποστηρίξει ζωή. Δεν θα μπω στον συμβολισμό της Ευρώπης, του Γανυμίδη και της Δίας σε αυτήν την ανασκόπηση, αλλά δεν είναι ότι αυτά τα «φεγγάρια» αναγνωρίζονται πλέον ως ουράνια σώματα που «θα μπορούσαν» να υποστηρίξουν τη ζωή. Σύμφωνα με τη NASA, δεκαεννέα φεγγάρια στο Ηλιακό Σύστημα είναι αρκετά μεγάλα ώστε να έχουν επιτύχει υδροστατική ισορροπία, και επομένως θεωρούνταν πλανήτες ή νάνοι πλανήτες εάν βρίσκονταν σε άμεση τροχιά γύρω από τον Ήλιο. Τι θα γινόταν αν ο Κρόνος και ο Δίας ήταν «νάνοι αστέρες» ή «οι Ήλιοι όχι πια»; Σε ποιο σημείο τα μεγάλα φεγγάρια παύουν να γίνονται αντιληπτά ως «φεγγάρια» και θεωρούνται «άλλοι κόσμοι» – «πλανήτες»; Και με αυτή την ερώτηση, τι θα συμβεί αν «άλλες ευφυείς μορφές ζωής» «σπορευμένη ζωή» σε αυτόν τον πλανήτη;

Υπάρχουν πολλά περισσότερα που πρέπει να γνωρίζουμε για τη Σελήνη μας (όλα τα φεγγάρια) όταν να φιλοξενήσουμε ζωή (DNA), όπως θα δούμε τελικά στο τέλος.

Two by Two - Double Helix
Οι άνθρωποι που έχουν διαβάσει εργασίες του μοριακού βιολόγου, Francis Crick, είπαν ότι πίστευε ότι το DNA ήταν προ-προγραμματισμένο. Ακούμε συχνά να λένε ότι ο Crick και οι συνεργάτες του «ανακάλυψαν DNA». αλλά αυτό που έγινε γνωστό ως δεοξυριβονουκλεϊκό οξύ (DNA) ανακαλύφθηκε για πρώτη φορά από τον Johann Friedrich Miescher το 1869. των νουκλεϊκών οξέων και τη σημασία του για τη μεταφορά πληροφοριών σε ζωντανό υλικό». Όταν κοιτάμε τα Σουμεριανά σχέδια του διπλού φιδιού (διπλή έλικα) που πλαισιώνεται από οντότητες με φτερωτές απόκοσμες, πρέπει να αναγνωρίσουμε ότι οι αρχαίοι μας έλεγαν κάτι για την πηγή του DNA μας.

Το ανθρώπινο γενετικά τροποποιημένο πρωτότυπο, που φτιάχτηκε από τους ET για τους ET και το Junk DNA μας περιέχει όλες τις ενδείξεις, νομίζω. Γιατί το είδος του Νεάντερταλ εξαφανίστηκε τόσο απότομα; «Απομακρύνθηκαν» από κάτι που ήθελε ένα διαφορετικό πρωτότυπο να κατοικήσει στον νέο κόσμο; Λέγεται ότι η κρανιακή χωρητικότητα του Νεάντερταλ πιστεύεται ότι ήταν τόσο μεγάλη όσο αυτή ενός Χόμο Σάπιενς, ίσως μεγαλύτερο, πράγμα που δείχνει ότι το μέγεθος του εγκεφάλου τους μπορεί να ήταν συγκρίσιμο ή μεγαλύτερο. Το 2008, μια ομάδα επιστημόνων δημιούργησε μια μελέτη χρησιμοποιώντας τρισδιάστατες ανακατασκευές βρεφών του Νεάντερταλ με τη βοήθεια υπολογιστή με βάση απολιθώματα που βρέθηκαν στη Ρωσία και τη Συρία. Η μελέτη έδειξε ότι ο εγκέφαλος του Νεάντερταλ και του σύγχρονου ανθρώπου είχαν το ίδιο μέγεθος κατά τη γέννηση, αλλά στην ενηλικίωση, ο εγκέφαλος του Νεάντερταλ ήταν μεγαλύτερος από τον σύγχρονο ανθρώπινο εγκέφαλο. Η ψηφίσει μου είναι ότι ο Νεάντερταλ δεν είχε δουλέψει 9 έως 5, ούτε που είχε τόσο καλά, αν τους είχε επιτραπεί να συνεχίσουν.

Αρκετές ταινίες που δείχνουν θέματα σελήνης, ET, Δημιουργία

 Νιώθω ότι οι αρχαίες αναφορές στον κατακλυσμό και στους υβριδικούς θεούς ζωού-ανθρώπου που βρέθηκαν στην παγκόσμια μυθολογία, σχετίζονται με αναξιοποίητα επίπεδα DNA. Άλλοι μύθοι και θρύλοι φαίνεται να μας λένε για μέρη της συνείδησής μας που κατοικούν σε αυτό που οι αρχαίοι αποκαλούν Dreamtime. Καλλιτέχνες και σαμάνοι (το ίδιο πράγμα) που μπαίνουν μέσα τους για να αξιοποιήσουν τις οραματικές ικανότητες συχνά απεικόνιζαν θεότητες ζώων-ανθρώπων και ονειρικά τοπία. Όλες οι μορφές τέχνης μιλούν για έναν χρόνο «πριν από τον χρόνο» και τους τόπους όπου η πραγματικότητα φαντάζεται ως αυτές, πριν εκδηλωθεί ως φυσική μορφή. Όπως δηλώνει μια πεποίθηση των ιθαγενών Αμερικανών:

«Στην αρχή όλων των πραγμάτων, η σοφία και η γνώση ήταν με τα ζώα, γιατί ο Τιράουα, ο Ένας από πάνω, δεν μιλούσε απευθείας στον άνθρωπο. έστειλε άλλα ζώα για να πουν στους ανθρώπους ότι εμφανίστηκε μέσα από τα θηρία, και ότι από αυτά, και από τα αστέρια, τον ήλιο και το φεγγάρι πρέπει να μάθει ο άνθρωπος...»

Μήπως αυτά τα «είδε» αφαιρέθηκαν από μια εξωγήινη δύναμη , μέσω πολλών στάδια (συμπεριλαμβανομένης μιας Πλημμύρας) που επιθυμούν να κυριαρχήσουν σε μια Νέα Γη με τη δική της γενετικά τροποποιημένη σοδειά ανθρώπων, ποιος ξέρει;

Moon Sin
Αλλά θα έλεγα ότι το "Original Sin" και η ιστορία του Αδάμ και της Εύας μαζί με τους μύθους που σχετίζονται με την "πτώση του ανθρώπου", σχετίζονται με το πρωτότυπο και τον πρόδρομο μιας "φυλής σκλάβων" που λαμβάνει πλήρως τις εκπομπές. συχνοτήτων της Σελήνης μέσω του DNA του. Λαμβάνουμε και μεταδίδουμε μέσω του DNA μας πληροφορίες κυματομορφής και αποκωδικοποιούμε σε έναν κόσμο που « νομίζουμε » ότι βλέπουμε (ή αντιλαμβανόμαστε). Οι αντιλήψεις και οι συμπεριφορές μας που πιστεύουμε ότι είναι «δικές μας» είναι μέρος αυτής της «διαδικασίας αποκωδικοποίησης» που συγγραφείς όπως ο David Icke έχουν αποκαλέσει «the hack» ή «Matrix Κρόνου-Σελήνης». Μπορούμε να είμαστε πλήρως ελεγχόμενοι από το «μυαλό του Matrix» (το μυαλό-κυψέλη) και επομένως να μην είμαστε παρά ανθρώπινα ρομπότ που ανταποκρίνονται στην εισαγωγή δεδομένων/πληροφοριών, ή μπορούμε να «ανοίξουμε την καρδιά» και το «μυαλό» μας και να δείτε πέρα ​​από την εξαπάτηση ότι ξεκίνησε στην Εδέμ.

Το DNA μας (προγραμματισμός) ταιριάζει με τον νέο κόσμο «που γεννήθηκε από την Κιβωτό της Σελήνης» που είναι τώρα αγκυροβολημένος στη Γη. Η γραμμή αίματος του Νώε διοικεί τώρα τις τράπεζες, τις πολιτικές δομές, κ.λπ., που μας κρατούν να κινούνται γύρω από το «ταμπλό της ζωής» (Moonopoly). Είπα ότι βαριέμαι τη ζωή;

Σύμφωνα με την Ευρωπαϊκή Διαστημική Υπηρεσία , εάν το ανθρώπινο είδος καταστραφεί στη Γη (όπως στην ιστορία του Νώε), το μέλλον μας μπορεί να βρίσκεται στη Σελήνη σε αυτό που ονόμασαν «Κιβωτός της Ημέρας της Κρίσης». Ο Κιβωτός θα περιέχει τα βασικά στοιχεία της ζωής και του ανθρώπινου πολιτισμού, που θα λειτουργήσει σε περίπτωση καταστροφής της από έναν γιγάντιο στεροειδή ή έναν πυρηνικό πόλεμο. Ξέρουν κάτι που δεν ξέρουμε ε; Δείτε την κριτική μου για το Elysium εδώ .

Σε μια άλλη από τις ταινίες του Αρονόφσκι The Fountain (επάνω αριστερά), ο Χιου Τζάκμαν υποδύεται έναν άντρα στο πέρασμα των αιώνων: πρώτα ως κατακτητής στην που αναζητά το Σιντριβάνι της Νεότητας και μετά ως ένας λαμπρός νεαρός νευροεπιστήμονας που αναζητά μια θεραπεία για τον Στη σύγχρονη Νέα Υόρκη, και στη συνέχεια ως διαστημικός ταξιδιώτης που διασταυρώνεται με ένα μακρινό, εκρηκτικό αστέρι στο βαθύ μέλλον. Και ενώ, σε επιφανειακό επίπεδο, οι δύο ταινίες Noah και The Fountain μπορούν να μην έχουν πολλά κοινά, είναι άρρηκτα συνδεδεμένες. Η Κρήνη έχει βιβλικές βάσεις (ανοίγει με μια φράση από τη Γένεση 3:24, «Αφού έδιωξε τον άνδρα έξω, έβαλε στην ανατολική πλευρά του κήπου της Εδέμ χερουβείμ και ένα φλεγόμενο σπαθί που αναβοσβήνει πέρα ​​δώθε για να φυλάξει το δρόμο προς Το.

Η λέξη «σπαθί» στα αρχικά εβραϊκά ήταν «χερέμ» από τη ρίζα της λέξης «charab» στην αρχική μας κατάσταση, στην πραγματική μας δύναμη και φλεγόμενο από τη λέξη «lahahh»: «υπερφυσικό όπλο που θα μπορούσε να φέρει γρήγορα και θανατηφόρα καταστροφή ή να οριστεί ως φωτιά, μαγεία ή γοητεία που καταναλώνει, περικυκλώνει ή τυλίγει κάτι. «επαναστάτη αγγέλου» μέσα σε όλους μας.

Σπάζοντας τη «μορφή της φωτιάς» το «φλεγόμενο ξίφος» και επιστρέφοντας στην αθωότητα μιας ανώτερης κατάστασης επίγνωσης στην ταινία The Fountain .

Και οι δύο ταινίες που δείχνουν την υπερδιάστατη ποιότητα και την ευθραυστότητα, την πεπερασμένη εμπειρία του ανθρώπινου πνεύματος. Στον Νώε
του Αρονόφσκι έχουμε έναν άνθρωπο που έχει βαθιά «κοσμικές ανησυχίες», σε σημείο «ζήλου» και τυφλότητας για τη φύση και την ευθραυστότητα της ανθρωπότητας. Και στο επίκεντρο και των δύο ταινιών βρίσκονται άντρες που έχουν μοναχική εμμονή, σε σημείο που η «φεγγαρομανία» τους έχει την ευκαιρία να «ξαναδρομολογήσει» την ανθρώπινη ιστορία. Μια θεραπεία για τον καρκίνο για την εξέταση της ανθρωπότητας που «θεωρείται ως καρκίνος» (την εποχή του Νώε), για κάποιους, η «εμμονή» δεν είναι ένα νευρωτικό ελάττωμα του χαρακτήρα. είναι ένα ζωτικό χαρακτηριστικό που θα μπορούσε να καταλήξει να σώσει την ανθρωπότητα. Ήρθε η ώρα να γίνεις πιο «εμμονή» με τα θέματα που σκοτώνουν την ανθρωπότητα, δεν νομίζεις; Όπως είπε η ατάκα στην ταινία Noah : Ila: Αυτό είναι το τέλος όλων! Noah: Η αρχή! Η αρχή των πάντων! Μέχρι την επόμενη φορά στον Neil Ένα πολύ αστείο κλιπ από τον κωμικό Ricky Gevias για τον Noah.

Από τον Neil