Όλγα Γκοντσάροβα / Σεργκέι Κοζλόφ
Προτείναμε ότι το όρος Meru ή το Κεντρικό Στοιχείο της δομής του Πλανήτη μας, ο ίδιος ακρογωνιαίος λίθος (capstone), άφησε τη θέση του και βρέθηκε βυθισμένος προς τα μέσα, με αποτέλεσμα να σχηματιστεί μια τρύπα (κατάθλιψη). η κορυφή (Βόρειος Πόλος). Αυτό έσπασε τη στεγανότητα της δομής και έκανε ένα ρεύμα αλμυρού νερού να ξεχυθεί από αυτό, το οποίο προηγουμένως βρισκόταν μέσα στον Πλανήτη και λειτουργούσε ως ψυκτικό, αλλά ταυτόχρονα ως ψυκτικό για τη θέρμανση του πλανήτη από το εσωτερικό. Μια τεράστια μάζα αλμυρού νερού που έρεε στην επιφάνεια άρχισε να κινείται σε όλο τον πλανήτη, γεγονός που προκάλεσε την πλημμύρα τεράστιων περιοχών και την απομάκρυνσή τους από λασποροές· αυτό αντανακλάται στους θρύλους ως ο μεγάλος κατακλυσμός. Επί του παρόντος, μπορούμε να παρατηρήσουμε το θερμό Ρεύμα του Κόλπου, το οποίο, πιθανότατα, είναι επίσης απόηχος αυτών των γεγονότων. Η κατανομή του νερού στην επιφάνεια οδήγησε στην εμφάνιση στη Γη δεξαμενών όχι μόνο με φρέσκο (διερχόμενο από τον φλοιό της γης και φιλτραρισμένο) νερό, που ανέβαινε στην επιφάνεια με τη μορφή πηγών και πηγών, που συχνά ονομάζονται Ιερές Πηγές, αλλά και ταμιευτήρες (λίμνες, θάλασσες και ωκεανοί) με αλμυρό νερό.
Η καταστροφή του στοιχείου του κάστρου, εκτός από την πλημμύρα, οδήγησε σε κλίση ολόκληρης της δομής του Πλανήτη και απώλεια της θέσης ισορροπίας του, με αποτέλεσμα μια μετατόπιση σε σχέση με τον άξονα κατά 22,5 μοίρες. Προσπαθούν να μας πείσουν ότι ο άξονας της Γης είχε πάντα αυτή τη θέση, αλλά αυτό απέχει πολύ από την περίπτωση. Σε αυτή την εργασία θα προσπαθήσουμε να βρούμε μια αποδεικτική βάση.
Η κλίση του Πλανήτη, καθώς και η παραβίαση της ακεραιότητας της δομής, προκάλεσε την κλιματική αλλαγή και την εμφάνιση φαινομένων όπως ο χειμώνας και ο παγετός, όταν ο αέρας και η επιφάνεια της Γης άρχισαν να λαμβάνουν αρνητικές θερμοκρασίες και το υγρό ζεστό ο αέρας που εμπόρευε την ατμόσφαιρα μετατράπηκε σε παγοκαλύμματα στις κορυφές των βουνών και ακόμη και σε κέλυφος πάγου στις ηπείρους.
Βλέπουμε έκπληκτα πρόσωπα, αλλά όλα έχουν τον χρόνο τους... Ας μην προλαβαίνουμε, αλλά συνεχίζουμε βήμα βήμα την ιστορία μας, αναλύοντας το κάθε φαινόμενο ως ξεχωριστό μέρος του συνόλου.
Για να δείξουμε τη θεωρία μας, προτείνουμε να εξετάσουμε ένα διαμάντι (Εικ. 1), το οποίο έχει τη λεγόμενη «ρωσική» κοπή. Σε αυτή τη μορφή μπορείτε να κατανοήσετε με περισσότερες λεπτομέρειες τη δομή ενός από τα μέρη του Πλανήτη μας, που παρουσιάζεται με τη μορφή μιας υλικής Πυραμίδας (Κρύσταλλος)
Αυτή η μορφή κοπής θεωρείται η πιο αποτελεσματική, καθώς επιτρέπει τη μέγιστη χρήση της αρχικής πέτρας με τη λιγότερη ποσότητα υλικού που αποστέλλεται στα απόβλητα και σας επιτρέπει επίσης να αποκαλύψετε την κύρια ιδιότητα της πέτρας: το παιχνίδι του φωτός στις άκρες της .
Στο Σχ. 2 βλέπουμε πώς λαμβάνονται δύο διαμάντια από ένα μεγάλο διαμάντι. Αυτή ακριβώς είναι η διάταξη των δύο Κόσμων, ο Κόσμος μας – Υλικός (Εκδηλωμένος) στο πάνω μέρος και ο απέναντι Κόσμος – Άυλος (Αφανής) στο κάτω μέρος, και η φωτογραφία του διαμαντιού (Εικ. 1) δείχνει ξεκάθαρα την αρχή με τον οποίο χτίζονται αυτοί οι κόσμοι και πώς οι σειρές είναι διατεταγμένες ρόμβοι (ρομβ).
Με βάση αυτή την ιδέα, ας θεωρήσουμε το Σύμπαν μας (Σύμπαν) ως σύνολο, οπότε ας προσθέσουμε στις κατασκευές μας το Στερεό (Ουρανό), στην επιφάνεια του οποίου βλέπουμε τα Άστρα και τα Φωτιστικά. Για να το κάνετε αυτό, προτείνουμε να στραφείτε στα ινδικά έπη, που λένε ότι το σχήμα του Σύμπαντος μας μοιάζει με ένα αυγό ή ένα σταφύλι. Επομένως, θα τοποθετήσουμε το σχέδιό μας (που αποκτήσαμε στο προηγούμενο άρθρο ) μέσα στο οβάλ και αν το φανταστούμε σε όγκο, τότε σε ένα είδος «Αυγού» (Σταφυλιού)
Εικ. 3.
Ως αποτέλεσμα, θα έχουμε ένα κλειστό περίγραμμα, το οποίο είναι τα όρια του Σύμπαντος μας ή της κατοικημένης (σύμπαν - στο οποίο έχει εγχυθεί ζωή) μορφή. Μέσα σε αυτό το περίγραμμα, ο Πλανήτης μας δεν θα βρίσκεται κατακόρυφα, αλλά θα έχει κλίση κατά 22,5 μοίρες, κάτι που αναφέραμε εν συντομία παραπάνω. Γραφικά, αυτό μπορεί να αναπαρασταθεί όπως φαίνεται στο Σχ. 4.
Στο επόμενο στάδιο της κατασκευής μας, θα προσθέσουμε ουράνια Φωτιστικά ή Λαμπτήρες στον Κόσμο που θα προκύψει. Από μύθους γνωρίζουμε ότι δημιουργήθηκαν για Ζώδια, και, ως εκ τούτου, θα πρέπει να θεωρηθούν ως ένα είδος Κοσμικού Ρολογιού που μετρά αντίστροφα τον Χρόνο. Για να κατανοήσουμε τη θέση των δεικτών ώρας και λεπτών στον γραφικά απεικονιζόμενο ουρανό μας, στρεφόμαστε σε πολυάριθμες διαφημίσεις για ρολόγια με καντράν και δείκτες. Στο διαφημιστικό υλικό, οι δείκτες του ρολογιού είναι σχεδόν πάντα τοποθετημένοι στις 10 ώρες και 10 λεπτά. Με αυτή τη θέση των χεριών στο καντράν, σχηματίζεται γωνία 115 μοιρών. Ας αντικατοπτρίσουμε αυτή τη γωνία και από το κέντρο, από τον Μεσοκόσμο, όπου βρίσκεται ο Μηχανισμός με την πηγή των ακτίνων, σχηματίζοντας δύο Φωτιστικά στον ουρανό. Έτσι, έχουμε ένα είδος Κοσμικού Ρολογιού με δείκτες φτιαγμένους από ακτίνες και ο μηχανισμός που σχηματίζει αυτές τις ακτίνες θα είναι το Κέντρο Μάζας, γύρω από το οποίο περιστρέφονται (κινούνται) τα πάντα στο Σύμπαν μας. Έτσι, ελήφθη το σχέδιο που παρουσιάζεται στο Σχ. 5.
Εικόνα 5 «Τοποθεσία των Φωτιστικών στον ουρανό. Μια επιλογή όταν είναι χειμώνας στο βόρειο ημισφαίριο."
Για να προσδιορίσουμε τις ακτίνες που σχηματίζουν τα αστέρια, χρησιμοποιήσαμε χρωματικούς συνδυασμούς, βάσει των οποίων διαμορφώνεται ολόκληρο το φάσμα των χρωμάτων στην καλλιτεχνική δημιουργικότητα και την ηλεκτρονική. Όταν τα κύρια χρώματα είναι Κόκκινο – Πράσινο – Μπλε, το αποτέλεσμα της αλληλεπίδρασής τους είναι Λευκό Χρώμα και το σχήμα (μοντέλο) ονομάζεται RGB (το γράμμα W λείπει εδώ ως σύμβολο Λευκού χρώματος, αν σχεδιάσουμε αναλογίες με το παρακάτω σχήμα ). Όταν συνδυάζονται κυανό - βιολετί (ματζέντα) - κίτρινα χρώματα, το αποτέλεσμα είναι μαύρο χρώμα (για κάποιο λόγο στο όνομα του σχήματος υποδεικνύεται με το γράμμα Κ αντί για Β, μια πιθανή εξήγηση για αυτό θα είναι λίγο αργότερα, Προς το παρόν, θα θυμόμαστε απλώς αυτήν την απόκλιση) και το σχήμα (μοντέλο ) ονομάζεται CMYK . Τα χρωματικά μοντέλα (σχήματα), για λόγους σαφήνειας, παρουσιάζονται στο Σχ. 6.
Εδώ αποδεικνύεται ότι τα χρώματα ενός από τα σχήματα αντιγράφουν τα χρώματα ενός άλλου σχεδίου, τα οποία σχηματίζονται από την αλληλεπίδραση δύο χρωμάτων από τα τρία κατά τη μετάβαση από το ένα χρώμα στο άλλο. Μπορούμε να πούμε ότι όλα αυτά τα χρώματα υπάρχουν σε καθένα από τα σχήματα που δίνονται παραπάνω, αλλά με συνέπεια όλα επαναλαμβάνουν τα χρώματα του ουράνιου τόξου, Εικ. 7.
Εικόνα 7 «Χρωματικός τροχός RGB και CMYK»
Ας επιστρέψουμε ξανά στο διάγραμμά μας (Εικ. 5), στο οποίο, με έναν λευκό κύκλο με κόκκινες πινελιές, ορίσαμε το Φωτεινό που ονομάζεται Ήλιος (Λευκό Φως), και με έναν κίτρινο κύκλο με μαύρες πινελιές, το δεύτερο Φωτεινό - το Σελήνη (Μαύρο φως). Παρεμπιπτόντως, έτσι πήραμε τον αγώνα του Φωτός και του Σκότους ή τον Αγώνα των Αντιθέτων, που συναντάται συχνά στη μυθολογία. Χρησιμοποιώντας χρώματα σε σίγαση, θα αντιγράψουμε επίσης τα φωτιστικά στην αντανάκλαση του καθρέφτη - στον Μη Εκδηλωμένο Κόσμο (Εικ. 5). Μπορεί κανείς μόνο να μαντέψει πώς μπορούν να ονομάζονται σε αυτόν τον κόσμο. Αλλά, στρέφοντας για άλλη μια φορά στη μυθολογία, ας θυμηθούμε τα ονόματα των Φεγγαριών (δορυφόρων) του Πλανήτη μας, όπως η Λέια, η Φάτα και η Σελήνη, που υποτίθεται ότι κατέρρευσαν ή έσβησαν.
Με βάση αυτά τα ονόματα στους επόμενους προβληματισμούς μας, μπορούμε να βγάλουμε ορισμένα συμπεράσματα. Δεδομένου ότι το κύριο Φωτιστικό του Κόσμου μας φέρει το όνομα (που ονομάζεται) Ήλιος, και αυτό είναι μια αρσενική υπόσταση, το δεύτερο φωτιστικό θα πρέπει να ονομάζεται γυναικείο όνομα και αυτό, πιθανότατα, είναι η Λέια. Το όνομα Λέια είναι ανάλογο με το όνομα Λίλιθ, το οποίο οι αστρολόγοι αποκαλούν Μαύρη Σελήνη. Και αυτό αντιστοιχεί στα συμπεράσματα που δώσαμε νωρίτερα όταν μιλήσαμε για την ανάμειξη χρωμάτων. Σε αυτό το σχήμα, η θέση της Σελήνης (Λεία, Λίλιθ) θα αντιστοιχεί στη Νέα Σελήνη ή στην απουσία του φωτός της Σελήνης στον ουρανό. Η απουσία φωτός είναι σκοτάδι (σκοτάδι), αφού οι ακτίνες SMYK που το σχηματίζουν βρίσκονται μέσα στον πλανήτη και δεν μπορούν να προβάλλουν στον σκοτεινό ουρανό. Προχωρώντας κατά μήκος της τροχιάς τους (τροχία), εγκαταλείπουν σταδιακά τον εσωτερικό χώρο και περνούν εν μέρει από αυτόν, που προβάλλεται από ένα κίτρινο-πορτοκαλί φωτιστικό στον ουρανό, το οποίο σταδιακά (σε αρκετές ημέρες) αυξάνει την ορατότητά του μέχρι την Πανσέληνο και μετά τις ακτίνες αρχίζουν να μπαίνουν ξανά μέσα και να κρύβονται κάτω από την επιφάνεια. Αυτά τα φαινόμενα ονομάζονται φάσεις αύξησης της Σελήνης (από Νέα Σελήνη έως Πανσέληνο) και αποσυντίθενται προς την αντίθετη κατεύθυνση.
Τώρα ας δούμε τον Αφανή Κόσμο και ας προσπαθήσουμε να καταλάβουμε πώς θα ονομάζονται εδώ οι Φωτιστές. Και εδώ πιθανότατα θα έχουν τα ακόλουθα ονόματα: Μήνας και αυτό θα αντιστοιχεί στο όνομα - η Σελήνη (Λεία) στον Εκδηλωμένο Κόσμο και Πέπλο - ο Ήλιος στον Αφανή Κόσμο, σύμφωνα με την αρχή του αντίθετου (καθρέφτης) των κόσμων. Εδώ, όπως και στον Εκδηλωμένο Κόσμο, ένα από τα Φωτιστικά πρέπει να αντιστοιχεί στη Θηλυκή αρχή και το δεύτερο στο Αρσενικό.
Στη δομή που παρουσιάστηκε παραπάνω, βλέπουμε ότι οι ακτίνες που σχηματίζουν τα φωτιστικά περνούν μέσα (μέσω της επιφάνειας) του Μεσαίου και Υλικού Κόσμου και αν η δύναμη των ακτίνων που σχηματίζουν το φωτιστικό που ονομάζεται Ήλιος είναι αρκετή για να περάσει μέσα από αυτές τις επιφάνειες χωρίς σημαντική απώλεια ενέργειας, τότε οι ακτίνες που σχηματίζουν το φωτιστικό που ονομάζεται Σελήνη χάνουν τη δύναμή τους (σβήνουν) όταν διέρχονται από την επιφάνεια του Υλικού Κόσμου και επομένως δεν μπορούν να ονομαστούν πλήρες φωτιστικό.
Εδώ θα ήταν σκόπιμο να αναφέρουμε ότι αν πάρουμε ένα σχέδιο ορατό στην επιφάνεια της Σελήνης και το φανταστούμε ως αρνητικό ή ένα είδος φωτογραφίας ακτίνων Χ της επιφάνειας από την οποία πέρασαν οι ακτίνες που σχηματίζουν τη Σελήνη (Λεία), μεταφέρεται και εκδηλώνεται σε μια προεξοχή καθρέφτη στο Στερεό, Εικ. 8 .
Και μετά χρωματίζουμε αυτή την εικόνα, που σχηματίστηκε στο Στερεά, με τα γνωστά χρώματα των Γήινων Ηπείρων, τότε τα περιγράμματα της Ευρασίας, της Βόρειας και της Νότιας Αμερικής θα είναι καθαρά ορατά στην εικόνα, αλλά η Αφρική, στο κάτω μέρος της Ευρασίας, φαίνεται κάπως ασυνήθιστο (Εικ. 9) και διαφέρει από την εικόνα που έχουμε συνηθίσει στους χάρτες. Εδώ όμως πρέπει φυσικά να λάβουμε υπόψη ότι στη Σελήνη θα εμφανιστούν ρηχά νερά ως στεριά και λόγω αυτού αυξάνονται σημαντικά οι περιοχές των ηπείρων. Γενικά, υπάρχει χώρος για φαντασία και ίσως κάνουμε λάθος στο σκεπτικό μας, αλλά η μετάφραση του ονόματος Lilith ως Black Moon συνάδει με μια άλλη γνωστή φράση: Punishment of Heaven in Ya. Kara σε μετάφραση από τα Τατάρ - Μαύρο, Μαύρο (αυτή τη στιγμή, ίσως, και καθορίζεται στον προσδιορισμό του μαύρου χρώματος με το γράμμα K στο σχήμα CMYK), Ο ουρανός είναι ο ουρανός. Τότε μια τέτοια μετάφραση όπως: "Μαύρο στον (τον) ουρανό..." είναι δυνατή, όταν οι ακτίνες που αναδύονται από κάτω από την επιφάνεια του Πλανήτη δεν σχηματίζουν έναν ορατό Ήλιο στο Στερεό Στερεό, αλλά σχηματίζουν έναν Μαύρο (αόρατο) Ήλιο. Αλλά την ίδια στιγμή, το πιθανό όνομα - Kara Heavenly, μετατράπηκε σε Kara Nebesnaya και τότε όλα γίνονται ακόμα πιο λογικά - Black Heavenly ή Black Heavenly Sun.
Τώρα, ήρθε η ώρα να απαντήσουμε σε ερωτήσεις σχετικά με την αλλαγή της ημέρας και της νύχτας, πώς αλλάζουν οι εποχές, γιατί η Σελήνη (Λεία) δεν είναι αντανάκλαση του Ήλιου, αλλά είναι ένα ανεξάρτητο φωτιστικό και γιατί ο Ήλιος και η Σελήνη μπορούν να βρίσκονται στο Ουρανός ταυτόχρονα κατά τη διάρκεια της ημέρας, στα πλαίσια των παρουσιαζόμενων εννοιών της δομής του Κόσμου (Σύμπαν).
Αρχικά, προτείνουμε να κατανοήσουμε πώς συμβαίνει η αλλαγή της ημέρας και της νύχτας στον Πλανήτη (στον Κόσμο μας) στο πλαίσιο των παραπάνω; Πιθανότατα, τα μέρη της δομής που αποδείχθηκε ότι είναι σε μορφή ρόμβων ή, αν προτιμά, σε μορφή διαμαντιών, περιστρέφονται σε αντίθετες κατευθύνσεις, δημιουργώντας έτσι διαφορετικές ανατροπές για τα στοιχεία που σχηματίζουν αυτούς τους Κόσμους. τα μισά (πυραμίδες) κάνουν μια περιστροφή γύρω από τον άξονά τους (γύρω από το Κέντρο Μάζας) για μια χρονική περίοδο κατά τη συνήθη κατανόησή μας ίση με μία ημέρα ή εικοσιτέσσερις ώρες και αυτό θα αντιστοιχεί στον δεύτερο δείκτη του φανταστικού μας Κοσμικού Ρολογιού. Στην τρέχουσα θέση του Ήλιου (Εικ. 5, 8), οι κόσμοι καταφέρνουν να κάνουν μια περιστροφή γύρω από τον άξονά τους ενώ ο Ήλιος παραμένει πρακτικά στην ίδια θέση. Ως αποτέλεσμα, παρατηρούμε την αλλαγή της ημέρας (ώρες φωτός της ημέρας) και της νύχτας (σκοτεινή ώρα της ημέρας), αφού το σημείο που βρισκόμαστε καταφέρνει να βρίσκεται στη ζώνη που λάμπει ο Ήλιος και, κατά συνέπεια, στη σκιασμένη ζώνη όπου η Το Moon (Leia) βρίσκεταιΣτη συνέχεια, θα εξετάσουμε τον ετήσιο κύκλο ή την αλλαγή των εποχών, που σχηματίζεται από την κίνηση του Ήλιου κατά μήκος του Στερεώματος. Η θέση του Ήλιου που παρουσιάζεται (Εικ. 5, 8) αντιστοιχεί στη θέση του την ημέρα του Χειμερινού Ηλιοστασίου, όταν, για έναν παρατηρητή στο Βόρειο Ημισφαίριο, είναι χαμηλά, σχεδόν πάνω από τον Ορίζοντα ή στο χαμηλότερο σημείο του εκλειπτική, και στο βόρειο ημισφαίριο πρακτικά δεν είναι ορατή. Ως αποτέλεσμα, στον Βόρειο Πόλο και σε περιοχές κοντά σε αυτόν, εμφανίζεται αυτή τη στιγμή η Πολική Νύχτα. Στο Νότιο Ημισφαίριο, αντίθετα, ο Ήλιος βρίσκεται στο υψηλότερο σημείο του, και στον Νότιο Πόλο, και σε περιοχές κοντά του, είναι Πολική Ημέρα. Κινούμενος γύρω από το Κέντρο Μάζας, αυτός ο Ήλιος κινείται επίσης γύρω από τον Πλανήτη μας, αλλάζοντας έτσι τη θέση του στο Στερέωμα σε σχέση με έναν παρατηρητή που βρίσκεται στο ίδιο σημείο σε οποιοδήποτε ημισφαίριο. Σε έξι μήνες, όταν θα βρίσκεται στο δεξί μισό του οβάλ μας, το «Αυγό», η κατάσταση θα αλλάξει προς το αντίθετο και ήδη στο βόρειο ημισφαίριο θα υπάρχει μια πολική ημέρα και ο ήλιος θα βρίσκεται στο υψηλότερο σημείο του Η θέση του στο Στερέωμα (εκλειπτική), και στο Νότιο Ημισφαίριο μια Πολική Ημέρα θα ξεκινήσει τη νύχτα και ο Ήλιος θα καταλάβει το χαμηλότερο σημείο της εκλειπτικής (Εικ. 10).
Επίσης, σε αυτό το σχήμα, η θέση του δεύτερου φωτιστικού - της Σελήνης - έχει αλλάξει προς το αντίθετο, και έτσι είναι σαφές ότι οι ακτίνες που το σχηματίζουν ήδη περνούν από τον Υλικό Κόσμο, με αποτέλεσμα να σχηματίζουν το πλήρες Σελήνη (Εικ. 10).
Αντίστοιχα, η κίνηση του Ήλιου στον Ουρανό μας δίνει έναν ετήσιο κύκλο στον Κόσμο μας, με αποτέλεσμα να παρατηρούμε την αλλαγή των εποχών. Αυτή η κατάσταση πραγμάτων συμβαίνει λόγω της κλίσης του άξονα του Πλανήτη μας σε σχέση με το ίδιο Κέντρο Μάζας. Λόγω της άνισης πρόσπτωσης των ακτίνων του Ήλιου στην επιφάνεια του πλανήτη, σημειώνονται άλματα θερμοκρασίας μεταξύ των εποχών και αποδεικνύεται ότι το καλοκαίρι είναι ζεστό και το χειμώνα οι θερμοκρασίες πέφτουν κάτω από τους μηδέν βαθμούς, παίρνοντας αρνητικές τιμές.
Η θερμοκρασία στο βόρειο ημισφαίριο το καλοκαίρι γίνεται υψηλότερη και λόγω του γεγονότος ότι οι ακτίνες του Ήλιου που διέρχονται από την επιφάνεια του πλανήτη (Εικ. 10) τον θερμαίνουν επιπλέον, χάνοντας μέρος της ενέργειάς τους, ενώ το χειμώνα περνούν μόνο μέσω του μεσαίου κόσμου χωρίς να θερμαίνει την επιφάνεια του πλανήτη από μέσα. Παρεμπιπτόντως, οι έρημοι που βρίσκονται περίπου στο ίδιο γεωγραφικό πλάτος μπορεί να είναι απόδειξη αυτού.
Ασχοληθήκαμε με το θέμα της αλλαγής της ώρας της ημέρας, καθώς και των εποχών, τώρα προτείνουμε να μεταβούμε απευθείας στους ίδιους τους Φωτιστές και την κίνησή τους σε όλο το Στερεά.
Αρχικά, ας δούμε τον Ήλιο, τον οποίο ονομάζουμε Σελήνη στην καθημερινή ζωή. Αυτός ο όρος αναφέρεται μάλλον στη γενική ονομασία των δορυφόρων και θα ήταν πιο σωστό να αποκαλούμε τον Ήλιο μας, όπως προτάθηκε νωρίτερα, Λέια ή Λίλιθ. Λειτουργεί ως λεπτοδείκτης στο Ουράνιο Ρολόι, και ως εκ τούτου περιστρέφεται γύρω από τον άξονα - το Κέντρο Μάζας, πολύ πιο γρήγορα από τον Ήλιο. Αυτή η περίοδος είναι επί του παρόντος 29-30 ημέρες, που αντιστοιχεί περίπου σε έναν ημερολογιακό μήνα. Δηλαδή, ο κύκλος από τη Νέα Σελήνη στη Νέα Σελήνη είναι μια περιστροφή αυτού του «χέρι» του Κοσμικού Ρολογιού γύρω από το Κέντρο Μάζας. Στο καντράν του ρολογιού, οι δείκτες των λεπτών και της ώρας εμφανίζονται περιοδικά δίπλα-δίπλα, επομένως η Σελήνη (Λεία) εμφανίζεται περιοδικά στο Στερεά κατά τις ώρες φωτός της ημέρας δίπλα στον Ήλιο, και περιοδικά αυτοί οι δείκτες επικαλύπτονται μεταξύ τους και σε μια συγκεκριμένη γωνία θέασης, Ηλιακή και συμβαίνουν σεληνιακές εκλείψεις. Αυτό σημαίνει ότι η κίνηση αυτού του Ήλιου δεν αντιστοιχεί σε καμία περίπτωση με την κίνηση του Ήλιου ή την αντανάκλασή του από την επιφάνεια του Πλανήτη. Αναμφίβολα συνδέονται, αλλά συνδέονται όπως οι δείκτες σε ένα ρολόι και η κίνηση της Σελήνης κατά μία περιστροφή (μία ώρα και στην περίπτωσή μας ένα μήνα) επηρεάζει τη θέση του Ήλιου και κινείται κατά ένα ορισμένο βαθμό στον τρούλο του Στερεώματος, ακριβώς όπως ο δείκτης της ώρας σε ένα ρολόι αλλάζει θέση μετακινώντας έναν τομέα. Επομένως, θα ήταν πιο σωστό να θεωρήσουμε τη Σελήνη (Λεία) ως ανεξάρτητο φωτιστικό.
Λαμβάνοντας υπόψη τα παραπάνω, ας εξετάσουμε τα κύρια δόγματα του Χριστιανισμού για τον Τριαδικό Θεό (Εικ. 11, 12) στα οποία μπορούμε να βρούμε τις ακόλουθες δηλώσεις: Ο Θεός Πατέρας είναι αόρατος (αόρατος) και κρυμμένος από τους ανθρώπους, αλλά ο Θεός Ο Υιός, αντίθετα, είναι η πηγή του Καλού, αλλά υπάρχει και ένας τρίτος χαρακτήρας, αυτός είναι ο Θεός - το Άγιο Πνεύμα, και όλα μαζί ονομάζεται Αγία Τριάδα. Ας προσπαθήσουμε να εφαρμόσουμε αυτά τα δεδομένα στο σημερινό θέμα.
Εικόνα 11 «Ο κρυμμένος Θεός».
Εικόνα 12 «Βασικές αρχές του Χριστιανισμού».
Έχοντας αναλύσει τα παραπάνω δόγματα (Εικ. 12), μπορούμε να προτείνουμε ότι ο Θεός Πατέρας είναι η Πηγή του Φωτός που βρίσκεται μέσα (μεταξύ των Κόσμων) και αυτό είναι το λεγόμενο Κέντρο Μάζας, το οποίο βρίσκεται μέσα στον Πλανήτη και είναι το Κέντρο του Σύμπαντος. Ο Θεός ο Υιός είναι ο Ήλιος, και το Άγιο Πνεύμα είναι η Σελήνη (Λεία, Λίλιθ, Μητέρα του Θεού), είναι επίσης η Σύζυγος (Μητέρα). Έτσι, βλέπουμε εδώ την Αρσενική αρχή - τον Ήλιο, τη Γυναικεία αρχή - τη Σελήνη (Λεία, Λίλιθ) και τη θεμελιώδη αρχή των πάντων - τον Ντέμιουργο ή Εωσφόρο ως Πηγή Φωτός και Ενέργειας.
Σημειώστε ότι επιβεβαίωση των σκέψεων που εκφράζουμε σε αυτό το έργο βρίσκεται στα έργα (γκραβούρα) του Athanasius Kircher, κατόπιν προσεκτικής εξέτασης. Στα χαρακτικά του μπορείτε να δείτε τις ίδιες διαδικασίες που περιγράφουμε.
Η παρακάτω γκραβούρα (Εικ. 13) δείχνει τον Ήλιο και τη Σελήνη, που βρίσκονται με τον ίδιο τρόπο όπως στις φωτογραφίες μας με ένα φανταστικό καντράν στις 10 η ώρα (ώρα – Ήλιος) και στις 2 η ώρα ή 10 λεπτά (λεπτό χέρι – Σελήνη) . Στο κέντρο, κοντά στα δύο μωρά αγγέλους, υπάρχει κάτι παρόμοιο με μεγεθυντικό φακό ή κυματοειδές γυαλί, το οποίο μπορεί να φανταστεί ως μια διατομή του Σύμπαντος μας (σύμπαν), σαν μια διατομή ενός «αυγού» κατά μήκος του ισημερινός. Στον θόλο σε σχήμα αυγού βρίσκονται οι Αστερισμοί κατά μήκος του Ζωδιακού Κύκλου, οι οποίοι χωρούν στο ένα μισό του θόλου. Αυτοί οι ίδιοι Αστερισμοί αντιγράφονται στο δεύτερο μέρος του θόλου, το οποίο είναι πολύ μικρότερο σε μέγεθος από την κορυφή. Δεν είναι στρογγυλεμένο και παρουσιάζεται σε μορφή τοίχου. Κάτω από τον ισημερινό υπάρχουν δύο σταυροί με τη μορφή των γραμμάτων Χ. Στο κάτω μέρος της γκραβούρας, στην αριστερή και δεξιά γωνία, βλέπουμε κρύσταλλα διαμαντιών σχεδιασμένα ως πλάγια όψη και ως κάτοψη. Όλα αυτά τα στοιχεία υπάρχουν στη δουλειά μας.
Το Σχ. 14 δείχνει μια άλλη γκραβούρα αυτού του επιστήμονα, έχει μια εικόνα μιας χελώνας, και πάνω στη χελώνα, όπως ξέρουμε, πάλι από τη μυθολογία, στηρίζονται τρεις ελέφαντες (Φάλαινες) που προσωποποιούν το Κέντρο Μάζας και τα Φωτιστικά στην κατασκευή μας, στα οποία, με τη σειρά τους, ο Κόσμος μας κρατά. Στο κέλυφος της Χελώνας βλέπουμε μια ακριβή επανάληψη των επτά βημάτων, η οποία περιγράφηκε στο πρώτο μέρος του έργου , όταν χτίσαμε τις Πυραμίδες. Θα τολμούσαμε να προτείνουμε ότι έτσι ο Αθανάσιος Κίρχερ παρουσίασε τα ίδια επτά σκαλοπάτια της Πυραμίδας σε μια προβολή από τον Βόρειο Πόλο, αλλά ολοκλήρωσε τα σκίτσα του με τη μορφή μιας τεράστιας χελώνας, όπου βρισκόταν το λεγόμενο Όρος Μερού. πολύ κορυφαίο.
Ελπίζουμε ότι θα μπορέσετε να βρείτε μόνοι σας τα νέα στοιχεία της Kircher και, αν θέλετε, μπορείτε να μοιραστείτε τα ευρήματά σας μαζί μας.
Ένα άλλο αξιοσημείωτο γεγονός είναι ότι παλαιότερα η πέτρα του Αλατύρ ή το κεφάλι του Αδάμ βρισκόταν πάντα κάτω από τον σταυρό (Εικ. 15). Υποθέτουμε ότι πρόκειται για το ίδιο όρος Meru που βυθίστηκε κάτω από την επιφάνεια της Γης, το οποίο συλλαμβάνεται με το πρόσχημα της Σταύρωσης ή τη διάσπαση ενός ενιαίου συμπλέγματος που αποτελείται από πέντε στοιχεία, με το κεντρικό να είναι ο ακρογωνιαίος λίθος από τον οποίο ολόκληρος ο σταυρός του Σύμπαντος χτίζεται. Και η Σταύρωση (χωρισμός του ενός πέμπτου) είναι η καταστροφή (απόκρυψη) του πέμπτου (κεντρικού) μέρους ή του ίδιου Ακρογωνίου.
Δεδομένου ότι αυτό το στοιχείο βυθίστηκε μέσα στον πλανήτη μας, σχηματίστηκε μια τρύπα (κενό) στην κορυφή, μέσω της οποίας μπορείτε να δείτε τον σταυρό που σχηματίστηκε στο κέντρο του Νοτίου Ημισφαιρίου. Αντίστοιχα, μπορούμε να πούμε ότι ο Σταυρός ανέβηκε στο Βόρειο Ημισφαίριο της Γης, ως σύμβολο της καταστροφής αυτής της Κεντρικής Πέτρας, που ονομάζεται Alatyr. Μπορούμε να παρατηρήσουμε αυτό το φαινόμενο, μόνο σε καθρέφτη από την επιφάνεια, με τη μορφή ενός αστερισμού που ονομάζεται Σταυρός του Νότου.
Το Alatyr, όπως απεικονίζεται στα σχέδια, αποτελείται επίσης από πολλά μέρη, τα οποία έχουν σχήμα ίδιους ρόμβους (Εικ. 16).
Στους αρχαίους θρύλους, το Alatyr ονομάζεται η «Θαυματουργή Πέτρα», η οποία αποτελείται από επτά μέρη, καθένα από τα οποία έχει τη δική του εικόνα, χρώμα, όνομα και σκοπό, που αντηχεί πολύ καλά με τα επτά επίπεδα μας που αποτελούν τη φιγούρα που λάβαμε και τα οποία εμείς, επίσης, σημειώνονται με διαφορετικά χρώματα.
Έτσι το σύμβολο των αλχημιστών - VITRIOL ή VITRIOL έχει επτά ακτίνες διαφορετικών χρωμάτων (Εικ. 17). Η συντομογραφία VITRIOL σημαίνει "Visita Interiora Terrae Rectificando Invenies Occultum Lapidem", η οποία μεταφράζεται από τα λατινικά στα ρωσικά ως εξής: "Επισκεφτείτε τα έγκατα της γης και μέσω του εξαγνισμού θα βρείτε την κρυμμένη πέτρα" (η επιλογή που προσφέρει η Yandex Translator έχει η ακόλουθη έννοια: «Έχοντας επισκεφθεί τα έγκατα της Γης, έχοντας ισιώσει , θα βρείτε την κρυμμένη πέτρα »
Εικόνα 17 «Επτάκτινο αστέρι ή VITRIOL»
Βλέπουμε παρόμοιους χρωματικούς χαρακτηρισμούς και διαφορετικούς σκοπούς στα ανθρώπινα τσάκρα, τα οποία θυμηθήκαμε στην προηγούμενη εργασία , και τα οποία έχουν επίσης επτά εικόνες, χαρακτηρίζονται από επτά χρώματα και κάθε ένα από τα τσάκρα έχει τον δικό του σκοπό (σκοπό).
Ας επιστήσουμε την προσοχή σας στο γεγονός ότι στη φιγούρα που λήφθηκε στο προηγούμενο άρθρο , μπορείτε να δείτε φανταστικούς σταυρούς διαφόρων σχημάτων, που συχνά λειτουργούν ως βραβεία, καθώς και σύμβολα διαφόρων μυστικών κοινωνιών.
Ο πρώτος σταυρός προκύπτει εάν συνδέσουμε το κέντρο του Βόρειου Πόλου με τις γωνίες του προκύπτοντος σταυρού του Βορείου Ημισφαιρίου, ενώ τονίζουμε τις περίεργες γωνίες στις οποίες συμβαίνει η μετάβαση από τη μια ακτίνα του σταυρού στην άλλη (από τη μια πλευρά του κόσμος στον άλλον), παίρνουμε έτσι τον σταυρό της Μάλτας, ο οποίος είναι πολύ δημοφιλής στον συμβολισμό και έχει πολλές μορφές, χρησιμοποιείται από πολλές μυστικές εταιρείες και εμφανίζεται συχνά στον ιστορικό συμβολισμό (Εικ. 18).
Ο δεύτερος τύπος σταυρού μπορεί να ληφθεί συνδέοντας έναν περίεργο (κενό) σταυρό στο κέντρο του νότιου ημισφαιρίου με τις γωνίες του προκύπτοντος σταυρού του νότιου ημισφαιρίου, οπότε παίρνουμε μια φιγούρα που θυμίζει το σχήμα ενός σταυρού, πιο γνωστό ως ο Τευτονικός, Γερμανικός ή Σιδερένιος Σταυρός. Αυτό το σχήμα μοιάζει και με τον Σταυρό του Αγίου Γεωργίου. Αυτή η μορφή του σταυρού χρησιμοποιείται επίσης συχνά σε βραβεία και συμβολισμούς και είναι επίσης αρκετά δημοφιλής (Εικ. 19).
Εικόνα 19 «Σιδερένιος (Τευτονικός) Σταυρός»
Σε αυτό το πλαίσιο, ένα άλλο ενδιαφέρον σημείο είναι ότι αν επισημάνουμε τις γωνίες του κεντρικού σταυρού (ένα είδος κενού του νότιου πόλου), τότε θα πάρουμε το σχήμα του σταυρού που χρησιμοποίησε ο γερμανικός στρατός κατά τον Β' Παγκόσμιο Πόλεμο πάνω του. στρατιωτικός εξοπλισμός, και ακόμη και τώρα αυτή η μορφή του σταυρού συναντάται μερικές φορές σε συμβολισμούς (Εικ. 20).
Η παρακάτω εικόνα (Εικ. 21) δείχνει δημοφιλείς μορφές σταυρών· είναι προφανές ότι το σχήμα τους προέρχεται από τους δύο κύριους που παρουσιάστηκαν παραπάνω.
Δεδομένου ότι προηγουμένως εκφράσαμε την εκδοχή ότι ο κόσμος μας την τρέχουσα χρονική στιγμή βρίσκεται σε μια αλλαγμένη θέση, σε διαταραγμένη ισορροπία, προτείνουμε να εξετάσουμε τη θέση του πλανήτη μας σε κατάσταση ισορροπίας (άμεση) μέσα σε ένα οβάλ (κέλυφος), στο ίδια θέση με πριν από τον κατακλυσμό, που προκάλεσε την κλίση του άξονα με αλλαγή των συνθηκών διαβίωσης στην επιφάνειά του. Σε αυτή την περίπτωση, θα δούμε μια εντελώς διαφορετική εικόνα (Εικ. 22):
Εδώ βλέπουμε ότι οι ακτίνες που σχηματίζουν τα Φωτιστικά δεν περνούν μέσα στον Πλανήτη, αλλά είναι έξω και περνούν από το πρίσμα του Μεσαίου Κόσμου. Ως αποτέλεσμα, σχηματίζονται δύο ολοκληρωμένα Φωτιστικά, των οποίων ο σχηματισμός στο Στερεό δεν εμποδίζεται από την επιφάνεια του Υλικού Κόσμου, αφού περνούν μόνο από το πρίσμα του Μεσαίου Κόσμου (Interworld).
Ένα άλλο θέμα στο οποίο θα ήθελα να εστιάσω την προσοχή σας είναι τα Φωτιστικά μας, δηλαδή το φάσμα που σχηματίζουν, χωρίς να τα χωρίσουμε σε χρωματικούς συνδυασμούς. Ως αποτέλεσμα, αποδεικνύεται ότι οι ακτίνες που σχηματίζουν τον Ήλιο σχηματίζουν το υπεριώδες φάσμα και από το φως του, προϊόντα που δεν είναι ανθεκτικά στην υπεριώδη ακτινοβολία αρχίζουν να φθείρονται, πράγμα που σημαίνει ότι αυτές οι ακτίνες έχουν επίσης αρνητική επίδραση στο ανθρώπινο σώμα. καθώς το δέρμα μας εκτίθεται στον ήλιο.το φως παίρνει εγκαύματα. Το δεύτερο φωτιστικό - η Σελήνη (Λεία) θα σχηματίσει ήδη το υπέρυθρο φάσμα, το οποίο τώρα δεν είναι τόσο έντονο. Αλλά με τον ενεργό σχηματισμό τους, δεν υπάρχει αμφιβολία ότι αυτός ο Ήλιος θα χρωματίσει τον κόσμο μας όπως τον βλέπουμε μέσα από το προσοφθάλμιο μιας συσκευής νυχτερινής όρασης, η οποία λειτουργεί με βάση την αρχή των υπέρυθρων ακτίνων και σχηματίζει μια εικόνα στο πράσινο φάσμα (Εικ. 23).
Οι αρχές του σχηματισμού των φωτιστικών, αλλά μάλλον αυτό το πολύ πρόσθετο φάσμα των φωτιστικών, μπορούν επίσης να αποδειχθούν από ένα τέτοιο διάγραμμα (Εικ. 24), το οποίο συμπληρώνει τα σχήματα RGB και CMYK και το οποίο μπορεί να χρησιμοποιηθεί για τον προσδιορισμό των ακτίνων, εναλλακτικά (επιπρόσθετα παρόντα) φάσματα. Αυτή η αρχή και το διάγραμμα παρουσιάζονται στη διάλεξη του Walter Russell «The Mysteries of Light» . Εδώ μπορούμε να πούμε ότι το υπέρυθρο φάσμα αποτελείται από χρώματα Βιολετί, Πράσινο και Πορτοκαλί (μοντέλο - VGOIR), και το υπεριώδες φάσμα αποτελείται από κόκκινο, μπλε και κίτρινο (μοντέλο - RBYUV).
Με βάση τα παραπάνω διαγράμματα, μπορούμε να καταλήξουμε στο εξής συμπέρασμα: όταν το Σύστημα φτάσει σε κατάσταση ισορροπίας και ο Πλανήτης μας πάρει κάθετη θέση, η πραγματικότητα και η φύση γύρω μας θα αποκατασταθούν στην παρθένα ομορφιά τους. Οι αλλαγές των εποχών θα σταματήσουν, δηλαδή καθ' όλη τη διάρκεια του έτους η θερμοκρασία θα είναι λίγο-πολύ σταθερή, αφού ο πλανήτης θα φωτίζεται ομοιόμορφα από τα φωτιστικά όλη την ώρα και το δεύτερο, πλήρες φωτιστικό θα συμβάλει σε αυτή τη διαδικασία . Η κατασκευή θα γίνει ξανά αεροστεγή, το νερό μέσα θα αρχίσει να κυκλοφορεί και έτσι θα ζεστάνει τη Γη από μέσα (παρόμοια με την αρχή των θερμαινόμενων δαπέδων σε ένα σπίτι), γεγονός που θα συμβάλει σε ομοιόμορφες θερμοκρασίες στην επιφάνεια του Πλανήτη.
Παρασυρόμενοι όμως από την περιγραφή των Φωτεινών, του Πλανήτη και των διαφόρων φυσικών φαινομένων, ξεχάσαμε τελείως να πούμε για τα Άστρα, τους Αστερισμούς, τον Γαλαξία... Τι είναι, πώς σχηματίζονται στο Στερέωμα; Από αυτή την άποψη, προσθέτουμε ότι τα περισσότερα από τα αστέρια είναι απλώς ένα παιχνίδι των άκρων του Διαμαντιού που αντιπροσωπεύει ο Πλανήτης μας. Η αντανάκλαση από αυτές τις όψεις της ακτίνας του ήλιου σχηματίζει τα λεγόμενα αστέρια, μερικά από τα οποία είναι απλώς «ηλιαχτίδες» και μερικά είναι μια προβολή στο Σύρμα (Θόλος) των ακτίνων από την Κεντρική Πηγή (Κέντρο Μάζας) που διέρχονται από το επιφάνεια της Γης - ο Κρύσταλλος μέσα από τις τρύπες, όπου υπάρχουν λίμνες βαθέων υδάτων και κοιλώματα στις θάλασσες, που θεωρούνται τόσο βαθιά που τα υποβρύχια και τα λουτρά δεν μπορούν να βουτήξουν εκεί.
Αυτό το παιχνίδι του ηλιακού φωτός αποδεικνύεται καλά από ένα ρολόι με γυαλί σε μορφή οκταγωνικής πυραμίδας, που αντιστοιχεί λίγο πολύ στο σχήμα του Πλανήτη μας, το οποίο αποκτήσαμε ως αποτέλεσμα της ανάλυσης διαφόρων κειμένων και σκίτσων (Εικ. 25).
Όταν μια ηλιαχτίδα χτυπά ένα τέτοιο ρολόι, μπορείτε να επιτύχετε το αποτέλεσμα όταν οι «ηλιαχτίδες» ευθυγραμμιστούν σε μια μορφή που μοιάζει με τον αστερισμό του Ωρίωνα (Εικ. 26).
Ο λεγόμενος Milky Way, υποτίθεται ότι ένα σμήνος αστέρων, το οποίο ονομάζεται επίσης αντανάκλαση του Γαλαξία μας (σύμπαν) και βρίσκεται σε γωνία περίπου 63 μοιρών σε σχέση με τον αστρικό ισημερινό, που είναι κοντά στη διαφορά μεταξύ 90 μοίρες ορθής γωνίας και γωνία κλίσης του άξονα του Πλανήτη 22,5 μοιρών, πιθανότατα - μια προβολή του Ισημερινού του Κρυστάλλου του Κόσμου μας στο Στερεό Στερεό. Το φως από τον Κεντρικό Ήλιο περνά μέσα από το κέλυφος (Κρύσταλλος του Πλανήτη) και βγαίνει στην περιοχή του Ισημερινού, με αποτέλεσμα να προβάλλεται στο Στερεό Στεφάνι, όπου μπορεί κανείς να παρατηρήσει ένα φαινόμενο που ονομάζεται Γαλαξίας (Εικ. 27). .
Με αυτό, ας ολοκληρώσουμε το φανταστικό μας ταξίδι στο Σύμπαν μας. Σας αφήνουμε κάθε δικαίωμα να αναλογιστείτε ανεξάρτητα τις θεωρίες μας, ίσως μπορέσετε να δείτε περισσότερα από όσα μπορούσαμε να δούμε.
Υ.Γ Αφού έγραψα το άρθρο, συνάντησα ένα σχέδιο που σχετίζεται στενά με τον συμβολισμό του Τεκτονισμού, σε αυτό το σχέδιο μπορούμε επίσης να παρατηρήσουμε ότι περιγράφεται στο άρθρο, εδώ είναι η Πυξίδα ως σύμβολο του Εκδηλωμένου (Υλικού) Κόσμου μας και το τετράγωνο ως σύμβολο του αντίθετου Ο Αφανής (Άυλος) Κόσμος και το Μάτι που Βλέπει τα Πάντα είναι σύμβολο του Κεντρικού Στοιχείου (Κέντρου Μάζας), που σχηματίζει τα Φωτιστικά μας (δείκτες ρολογιού), τον Ήλιο και τη Σελήνη (Λεία ), τα οποία βρίσκονται όλα στα ίδια σημεία - 10 ώρες 10 λεπτά, Εικ. 28 .
ΥΓ2. Όταν εξετάζαμε τη θέση των φωτιστικών, λειτουργούσαμε με ένα ρολόι με καντράν που είχε μια διαίρεση 12 ωρών, η οποία δεν ανταποκρίνεται απόλυτα στις σκέψεις μας, αφού κάναμε μια περιστροφή την ημέρα γύρω από τον άξονά του, του «Κρυστάλλου» του Εκδηλωμένου. Κόσμος, και αυτό δεν είναι πολύ συνεπές με ένα τέτοιο ρολόι, θα ήταν πιο σωστό να θεωρήσετε ένα ρολόι με καντράν που έχει διαίρεση 24 ωρών και, στη συνέχεια, η θέση των φωτιστικών σε αυτό το ρολόι θα αντιστοιχεί σε 4 (αντί για 2 ) ώρες (αλλά και πάλι τα ίδια 10 λεπτά) για τον λεπτοδείκτη και 20 (αντί για 10) ώρες για τον ωροδείκτη (Εικ. 29).
Εικόνα 29. "Ρολόι με καντράν 24 ωρών"
PS3. Εν κατακλείδι, θα θέλαμε να επιστήσουμε την προσοχή σας στο γεγονός ότι δεν ισχυριζόμαστε ότι είμαστε η μόνη σωστή ερμηνεία της δομής του κόσμου μας (η απόλυτη αλήθεια) και δεν προσπαθούμε σε καμία περίπτωση να αντικρούσουμε τις εκδοχές για το σφαιρικό (σφαιρικό ) ή επίπεδο σχήμα του πλανήτη μας, απλώς εκφράσαμε μια πιθανή εκδοχή, ας πούμε έτσι, αυτό που καταφέραμε να διακρίνουμε από τη σκοπιά μας.
Η αλήθεια είναι πολύπλευρη και όχι μονόπλευρη, πράγμα που σημαίνει ότι όλες οι εκδοχές είναι σε κάποιο βαθμό αληθινές και αντικατοπτρίζουν την πραγματικότητα, απλά πρέπει να καταλάβετε πού βρίσκονται τα σημεία επαφής διαφορετικών θεωριών (εκφρασμένων απόψεων) για ορισμένα γεγονότα και τελικά να συνδεθούν διαφορετικές εκδοχές μαζί θα πάρουμε μια πιο ακριβή εικόνα του κόσμου μας και των γεγονότων που συμβαίνουν σε αυτόν από ό,τι μπορούμε να δούμε χρησιμοποιώντας μια ενιαία θεωρία.
Αυτή η αρχή καταδεικνύεται καλά από τη γνωστή εικόνα (Εικ. 30), περίπου τρεις απόψεις για το ίδιο αντικείμενο, στην οποία η προβολή των μορφών σε ένα από τα τρία επίπεδα δίνει μια διαφορετική ιδέα για το σχήμα του αντικειμένου.
Λοιπόν, εν κατακλείδι, φέρνουμε στην προσοχή σας ένα βίντεο που δείχνει μια έκθεση που δείχνει ξεκάθαρα πώς αλλάζει η αντίληψη του σχήματος ενός αντικειμένου ανάλογα με το πού βρίσκεται ο παρατηρητής σε σχέση με το ίδιο το αντικείμενο. Αυτή είναι μια επίδειξη της ίδιας αρχής όπως στην παραπάνω εικόνα, αλλά πιο κατάλληλη για το θέμα του άρθρου (καθώς το σχήμα της έκθεσης μοιάζει με το σχήμα του πλανήτη μας) και δείχνει τις ιδιότητες της οπτικής ψευδαίσθησης ήδη σε ένα πραγματικό αντικείμενο και την αντίληψη του σχήματός του όχι σε προβολή, αλλά κοιτάζοντας το μόνος σου αντικείμενο.
ΚΛΙΜΑΤΙΚΉ... ΑΛΛΑΓΉ
ΑπάντησηΔιαγραφήΕΚΕΊ ΣΤΑΜΑΤΆΕΙ
ΤΟ ΔΙΆΒΑΣΜΑ.
ΤΙ ΛΕ ΡΕ ΠΙΔΑΚΙΜ?
ΔΗΛΑΔΗΣ
ΤΑ ΨΆΡΙΑ ΉΤΑΝ
ΤΟΥ ΓΛΥΚΟΎ ΝΕΡΟΎ
ΌΛΑ ΌΤΙ
ΥΠΆΡΧΕΙ ΣΕ ΘΆΛΑΣΣΑ ΩΚΕΑΝΟΎΣ.
🪵🦠
ΚΆΝΟΥΝ ΤΟΥΜΠΕΕΕΣ
ΟΙ ΠΛΆΝΗ...ΤΕΣ
ΠΈΡΑ ΔΏΘΕ
ΚΛΠ
ΣΤΗΝ ΑΓΟΡΆ
ΠΆΝΤΩΣ ΔΕΝ
ΚΟΥΝΙΈΤΑΙ ΟΎΤΕ
⚰️ΛΑΚΙΣ
🤣🤪🤣🤪🤣🤪